邱漢橋，號抱撲子，覺悟明山，1958年出生于湖北孝感，自幼酷愛繪畫及音樂，1985年至1989年先后就讀于沈陽魯迅美術(shù)學院國畫系和中央美術(shù)學院國畫系助教研修班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，武警總部專職畫家，聯(lián)合國教科文民間藝術(shù)國際組織成員。

邱漢橋先生在山水畫創(chuàng)作上取得突出的學術(shù)成就，作品風格既有南國田園的婉約潤雅，又有北國山巒的雄渾凝重，將中國經(jīng)典的傳統(tǒng)哲學思想及傳統(tǒng)繪畫理論與現(xiàn)代藝術(shù)思想理念相結(jié)合，形成了獨特的藝術(shù)體系。2006年創(chuàng)作的以香山紅葉為題材的巨幅山水畫《金秋無際》懸掛于人民大會堂，為人民大會堂首次收藏描繪北京風光的畫作，堪稱紅的壯麗與黑的崇高之典范。邱漢橋的畫含古接今，既有傳統(tǒng)的文人思想，又有現(xiàn)代人的審美氣息，寧靜幽遠的意境和純化的藝術(shù)語言，在多變的水墨世界里從容地傳達出中國詩人吟詠千載的心物交融之美，突出了“勢”“氣”“神”“韻”的繪畫美學最高點。

“畫道之中，水墨最上”。這是因為它“肇自然之性，成造化之功”，作為自然物質(zhì)的水墨最合乎天地萬物之自

然，而僅用墨色的濃淡、虛實、點線就能描繪出萬里河山和美色勝景，確實是如同天地造化那般神奇。在邱漢橋先生的作品中，如《月光曲》系列、《水墨世界》系列等，都用純水墨構(gòu)成，給人一種清新脫俗、遠離塵囂的虛靜澄明，他以水墨營造的玄遠意境，在某些方面恰恰也契合了老莊“清靜、淡泊”，“澄懷味象”的思想哲學。同時水墨山水在歷史繪畫語言上受禪宗的影響巨大，而禪宗追求一種空寂的超越俗世的境界，相比我們當今社會物質(zhì)繁爭的時候，每個人需要一個待定休息的片刻，使我們的心靈得以凈化和休養(yǎng)生息，他的作品就給我們提供了這個凈化修養(yǎng)生息的土壤。在這個土壤里，我們得以寧靜、幽遠、淡泊、生慧和平和，在這個土壤里我們得以對自然山水的崇尚，全心投入自然與山水融為一體，忘卻世俗的煩惱，使人緊張的精神得以釋放，身心愉快、精神爽朗。

“山水之象，氣勢相生”。邱漢橋先生創(chuàng)作的一系列主題性題材的山水，如《世紀魂》、《千秋》、《恒》等

說出丁三卯四來，由此可以看出作品在人們心中的印跡。

“快人意，獲我心”。欣賞完邱漢橋先生的金湖灣系列作品，就能體會到其中的道理，畫作中一種靈性，清凈自在的田園山野，好像一曲曲彈奏著的音樂，泥香的稻田、清香的油菜花、明凈的荷塘、靜溢的秋湖、使人陶醉，使人難以忘懷。湖北——千湖之鄉(xiāng)，給邱漢橋先生帶來了藝術(shù)的靈動和楚天的豐厚鄉(xiāng)韻，作品《三月尋故里》、《金湖灣情懷》、《鄉(xiāng)情》、《暮歸》等等，意象于作品之中，抒發(fā)自己對童年的回憶、家鄉(xiāng)的牽掛和眷念，從而達到“快人意，獲我心”的藝術(shù)效果。“我用我法，自有我在”。石濤的畫論思想中明確的將“我”放在顯著的位置，這個我字就是自己的特點和風格，這個我字也是對繪畫獨特的見解和創(chuàng)造。邱漢橋先生的作品師自然、師古人、師造化，在傳統(tǒng)的繪畫技巧上創(chuàng)造了自己的錘頭皴和水潤墨漲法，開創(chuàng)

性地把中國畫南北宗論融和起來，形成了自己在中國畫中“北勢南氣”的新格局。給中國繪畫樹立了一面新的旗幟，在此我們表示祝賀和恭喜。1985年至2012年間，邱漢橋先生數(shù)十次獲得國內(nèi)外各大型畫展大獎，數(shù)件作品被國家領(lǐng)導(dǎo)人作為國禮贈送外國友人，部分作品被多家博物館、美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)及收藏界人士收藏。代表作有：《世紀魂》《金秋無際》《蒼穹回響》《眾山之巔》《恒》《晨》《豐碑》《雨后斜陽》《金湖灣系列》等。曾出版過《邱漢橋畫集》《中國畫名家作品選》《中國美術(shù)家協(xié)會—邱漢橋?qū)＜�》《北勢南氣山水大成》等。u2018

提出繪畫體系“北勢南氣 山水大成”

該體系主要融合和貫通了南北繪畫兩宗之精髓，既有北方山水的壯美弘大，又有南方山水的婉約優(yōu)美，把古代老莊“道”“氣”“象”的哲學思想結(jié)合于現(xiàn)代繪畫美學的體系中，突現(xiàn)出大思想、大境界的當代美學大美。

提出繪畫總綱領(lǐng)“十八字法”

繪畫“十八字法”即“悟老莊，追漢唐，學五代，習宋元，觀明清，顯當代”。完整而具體的繪畫要領(lǐng)，用六個字“悟、追、學、習、觀、顯”表達出繪畫的學習和發(fā)展取向，大覺大悟，給中國繪畫理清了路線和發(fā)展未來。

創(chuàng)造繪畫技法“錘頭皴”和“水潤墨漲法”

邱漢橋繼承傳統(tǒng)筆墨精髓，溶自然之造化神功，用自己創(chuàng)造新的繪畫語言，精準地“取物物象內(nèi)核”，開拓了錘頭皴和水潤墨漲法的新法道。美學學者南子緒認為：錘頭皴和水潤墨漲法打通了中國繪畫南北相容的脈絡(luò)。錘頭皴，即指邱漢橋之皴法用柔軟的毛筆作為工具如同錘頭一樣落入紙內(nèi)，這種“錘頭”象人們敲打山石之痕跡，敲打山石發(fā)出鏗鏘有力的回響，不僅蘊涵有形而且包含一種意的傳達精神。長期以來人們對筆墨認識混亂，其實“筆”是指用筆來造像之工具也，中國畫中也有用其它東西來做工具的，如用手指等，而中國畫里的墨是無法取代的，只有用它才能進入中國人的精神內(nèi)核，所以“墨”是在中國畫里應(yīng)指的是一種特定意義的抽象的之物、只有搭載到有所指的形象上才有生命力，邱漢橋充分運用宣紙的獨特性，將水與墨用作自已精神追求的搭載體而溶化在自已創(chuàng)造的“錘頭皴”與水潤墨漲法的世界里，從而相和相融而完美。

提出美學新命題“忘我忘象”

該美學命題，是哲學的審美思想在時代社會中審美的發(fā)展，它不僅包含古典哲學思想中的“道”“氣”“象”，還包括現(xiàn)代人的“神”“往”“美”“和”，把繪畫美學命題和當代人的審美相結(jié)合，畫者和賞者相共思，從而產(chǎn)生心靈的共同感發(fā)。

1976年入伍，當過放映員、創(chuàng)造放影百場電影無故障佳績，榮獲軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)好評。在此同時為部隊辦宣傳欄，畫幻燈和大量的宣傳畫；

1978年開始在報刊上發(fā)表速寫作品：《哨兵》、〈通迅兵〉等，為自己在美術(shù)的道路上增強了信心和勇氣。

1982年出版連環(huán)畫作品：《百草灘殲匪記》、《地下堡壘》等，當時創(chuàng)作的環(huán)境非常艱苦，作為一名戰(zhàn)士，除了搞好部隊的正常訓練外，自己還要在別人休息的時間堅持學習和創(chuàng)作，身體的疲乏和勞累，正在磨礪一個人的意志和決心。無論是出外和休息，他總是在不停地畫，幾年時間創(chuàng)作了萬余幅速寫作品。為自己的創(chuàng)作積累了廣泛的題材。

1984年作品《金秋》獲遼寧中國畫五市聯(lián)展優(yōu)秀作品獎，《遼寧日報》頭版首選發(fā)表，此作寓意深刻，吉祥喜悅，被有關(guān)藝術(shù)機構(gòu)收藏。

1985年考入魯迅美術(shù)學院學習，同年作品《北國春》、《霜月花》、《秋泉》入選由遼寧美術(shù)家協(xié)會與中國文化部聯(lián)合主辦的中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)展，赴前蘇聯(lián)及東南亞等地展出，作品被有關(guān)藝術(shù)機構(gòu)收藏。

1986年在校期間，積極參與軍隊的文化活動，作品《扣林山四月》、《生命的流泉》入選全軍南疆畫展。

1988年作品《二月里的歌》入選中華人才杯中國畫大展，獲優(yōu)秀作品獎。

1989-1992年共有20余件作品被中國對外藝術(shù)展覽中心選送多種國際展覽，作品全部被收藏。

1989年8月在北京中國美術(shù)館舉辦個人畫展，中央電視臺、《人民日報》、《半月談》、《中國文化報》、《文藝報》、《瞭望周刊》及《解放軍報》等全國主流媒體都作了專題報道。賈又福先生為畫展親手題筆：“靜溢的水墨世界”，人民日報題為：“水墨世界的拓荒者”等等，在全

國畫壇引起了轟動。年歲剛過而立之年的他是中國美術(shù)館當時展出的第一個戰(zhàn)士畫家，是第一個最年青的軍旅畫家，展覽后部分作品被中國美術(shù)館及國外收藏家收藏。其中香港有兩個財團，多次洽談向他表述要買斷以后的作品，可被他婉言謝絕。同年“八一”電影制片廠拍攝了專題片“墨韻”，在全國放映，作品被美術(shù)雜志、中國書畫等眾多的�？�發(fā)表。

1990年7月28日，由中國文化報、解放軍藝術(shù)學院美術(shù)系，發(fā)起的邱漢橋作品觀摩研討會在北京隆重舉辦。

1991年作品《三月尋故里》入選由中國美術(shù)家協(xié)會及日本共同社共同主辦的中國四季美術(shù)大展，榮獲銅獎，作品被日本有關(guān)美術(shù)館收藏。作品《和風四時》入選中國美術(shù)館及日本美術(shù)館共同主辦的中國現(xiàn)代美術(shù)大展并赴日本巡回展出，作品被中國美術(shù)館收藏�！队旰蟆贰ⅰ秹艋毓世铩返�5件作品，應(yīng)邀赴韓國美術(shù)館舉辦現(xiàn)代中國畫展覽，參展畫家是當時美術(shù)界最具實力的畫家，其作品被韓國美術(shù)館收藏。

同年作品《靜地》入選全國首屆民族文化風情畫展在北京展出。

作品《山魂》參加全國第一屆中國山水畫邀請展，全國巡展；

1992年作品《牧歌》、《中秋月》入選中國美協(xié)、文化部推舉赴日本參加慶祝中日邦交20周年中國現(xiàn)代美術(shù)展，其作品被日本有關(guān)機構(gòu)收藏；

1992-2005年應(yīng)邀為國務(wù)院西山管理局創(chuàng)作的部分作品，被國家領(lǐng)導(dǎo)人作為國禮贈送給外國友人。同期為中

1993年應(yīng)邀在中央美術(shù)學院舉辦個人學術(shù)交流畫展，受到在校學者和專家以及師生們的熱烈歡迎。同年其作品《山居圖》入選法國尼斯國際造型藝術(shù)大展，獲最佳作品獎，也是亞洲國家第一個榮獲殊榮的人。相繼《天涯共此時》等4件作品由國家領(lǐng)導(dǎo)人作國禮選送給外國元首。

1994年作品《世紀魂》榮獲全國第八屆全國美術(shù)大展最佳作品獎（此為本次大展最高獎，因本屆大展

不設(shè)金、銀、銅獎），并榮獲文化部頒發(fā)的特等獎?wù)拢�該作品發(fā)表于全國十幾家專業(yè)刊物上，《中國美術(shù)報》頭版頭條發(fā)表。

1995年作品《永恒的記憶》入選在中國美術(shù)館舉辦的中韓現(xiàn)代美術(shù)大展。同年應(yīng)邀出席由文化部、中國畫研究院舉行的全國首屆山水畫研討會，會上發(fā)表論文《走出誤區(qū)，站在時代的制高點》，該論文受到與會者一致好評。錄選發(fā)表在《中國畫研究》專刊上；

1997年應(yīng)邀赴馬來西亞舉辦個人畫展，中國大使館文化參贊參加開幕式，部分作品被收藏家高價收藏。同期作品《屹立》入選全軍美術(shù)作品大展。

1998年作品《豐碑》參加全軍抗洪精神畫展，獲優(yōu)秀作品獎。作品《東方》獲全軍美術(shù)大展優(yōu)秀獎，并入選全國九屆美展；

1999年作品《豐碑》榮獲中國香港世界華人藝術(shù)特別金獎。主編《世紀之交中國畫名家》大系列，新華出版社出版。出版《中國畫名家作品選》個人專輯。2000年主編《中國美術(shù)論文集》，中國文聯(lián)出版社出版；

2001年作品《雨后斜陽》榮獲聯(lián)合國和平藝術(shù)大展和平金獎，獲聯(lián)

合國秘書長安南簽發(fā)證書及精制獎牌，這也是中國藝術(shù)家第一個獲得此金獎的藝術(shù)家。2002年作品《永恒的記憶》入選全軍美術(shù)大展，并榮獲優(yōu)秀作品獎。同期作品《三月江南》榮獲中日邦交30周年中日和平友誼書畫大展一等獎。

2006年應(yīng)邀為人民大會堂繪制五米巨幅《金秋無際》，各大媒體均有報導(dǎo)。11月29日，第二次邱漢橋作品觀摩研討會在人民大會堂浙江廳舉行，到會的嘉賓有國家領(lǐng)導(dǎo)人前人大副委員長布赫，美術(shù)學術(shù)界的藝術(shù)大家、美協(xié)副主席、著名畫家劉勃舒先生，美術(shù)理論大家邵大箴先生，著名美術(shù)理論家翟墨先生，著名美術(shù)理論家劉曦林先生，著名美術(shù)理論家陶詠白先生，著名美術(shù)理論家包立民先生等，文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)、中國藝術(shù)研究院、中國國家畫院等數(shù)十位畫家、學者、解放軍武警總部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和首都二十余家新聞媒體、書畫界、收藏界、企業(yè)界著名人士等二百多人參加了研討會，中央電視臺、人民日報等作了報導(dǎo)。

2007年作品《千秋》獲全軍美術(shù)大展優(yōu)秀作品獎，此作受邀多次展覽，獲觀眾強烈反響。

2008年作品《晨曦》入選法國國際造型藝術(shù)大展，這也是上千余幅作品中挑選出的唯一一件參展作品。

2009年創(chuàng)作的巨幅作品《眾山之巔》參加全軍美術(shù)大展。同期參加中國保利拍賣公司春季拍賣的以范曾為首的“中國當代十位杰出畫家”專場，邱漢橋以其獨特的藝術(shù)風格，使其作品每平方尺的價位創(chuàng)出

了新高(每平尺4萬元)。

9月29日中央電視臺拍攝了專題片《靜謐的水墨世界——邱漢橋》，在央視七套黃金時間播出。

11月被聯(lián)合國教科文民間藝術(shù)國際組織（IOV）吸收為成員；

2010年6月7日在中國文藝報上整版發(fā)表學術(shù)論文“在與傳統(tǒng)文化對話中尋找大美”，將自己二十多年來，對中國繪畫傳統(tǒng)理論與傳統(tǒng)哲學思想的研究探索進行了解析和升華，在理論上更加完善了中國美學思想和哲學思想的探究。2011年被評為“世界華人十大藝術(shù)文化旗幟人物”；同年巨幅作品《恒》、《難忘》、《眾山之巔》應(yīng)中國美協(xié)邀請參加全軍美術(shù)大展；

2012年參加中國瀚海拍賣公司春拍，在藝術(shù)市場寒潮逆境中，其作品《金湖灣放歌》以115萬元成交，個人每平尺均價達到15萬元。同期出版《北勢南氣山水大成》個人專輯。入選《中國十大最具收藏價值的藝術(shù)家》。

9月應(yīng)山東省文聯(lián)、齊魯晚報主辦的第四屆中國書畫名家精品博覽會組委會的邀請，在山東濟南推出了“北勢南氣山水大成”——邱漢橋作品山東展.其作品在山東各界引起了強烈的反響，各大主流媒體也做出了相關(guān)報導(dǎo)。

2013年

6月1日北京瀚海春季大拍作品《晨》，創(chuàng)個人拍賣新高，每平尺20萬成交。2013年6月8日邱漢橋繪

6月18日—24日邱漢橋繪畫40年藝術(shù)展應(yīng)保利博物館之邀相繼盛況開幕，北京晨報、京華時報、北京電視臺、解放軍報等數(shù)十家媒體紛紛做了報道，此次開幕式相當熱烈，到會嘉賓千余人相聚展覽廳。

6月，由天津人民美術(shù)出版社出版了《中國近現(xiàn)代名家畫集——邱漢橋》（大紅袍系列）；

9月11日—9月15日應(yīng)中共濰坊市委宣傳部，濰坊市文學藝術(shù)聯(lián)名會，濰坊市文化藝術(shù)國際交流中心的邀請“北勢南氣 山水大成—國畫大家邱漢橋繪畫40年藝術(shù)巡展”在濰坊舉行；

9月12日應(yīng)濰坊學院美術(shù)學院邀請，著名國畫大家邱漢橋在濰坊學院薈萃樓為美術(shù)學院的師生做精彩的學術(shù)講座；

10月23日應(yīng)邀參加“東莞慈善日”慈善拍賣，作品《福日高照》以單幅最高價82萬元成交，所得款項全部捐贈給東莞市慈善會，并頒發(fā)慈善證書；

10月30日應(yīng)中共武漢市市委宣傳部，武漢市文化局，武漢市文學藝術(shù)界聯(lián)合會，武漢博物館邀請舉辦“北勢南氣 山水大成”—國畫大家邱漢橋繪畫40年家鄉(xiāng)匯報展”新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、騰訊網(wǎng)、武漢晚報、長江日報、楚天金報、楚天都市報等作專題報道；

11月19日國畫大家邱漢橋“北勢南氣 山水大成”繪畫新體系研討會在北京召開，眾多著名學者、理論家、收藏家、企業(yè)家參加了此次研討會；會議上大家對邱漢橋現(xiàn)在新體系的創(chuàng)立給予了很高的評價和肯定；

2014年

1月4日湖北衛(wèi)視拍攝邱漢橋?qū)ｎ}片《中國NO.1：澄懷味像尋大美》，并在黃金時段播放；

1月6日邱漢橋水墨作品在2014年迎春當代書畫保真拍賣會上以519萬元成交，轟動收藏界；

1月12日應(yīng)長江日報邀請舉辦長江日報邱漢橋作品品鑒會。眾多武漢學者，理論家，評論家，收藏參加會議。長江日報專題報道。

5月31日，以中國與斯洛伐克建交65周年為契機，邱漢橋應(yīng)邀在北京斯洛伐克大使館舉辦個人畫展，展覽20余天歐盟各國大使和人員參觀邱漢橋畫展，稱贊為“中國畫的經(jīng)典之作”；

9月26日至10月19日，由湖北省博物館主辦、湖北日報傳媒集團楚天藝術(shù)集團、《藝術(shù)派》雜志協(xié)辦的《北勢南氣·漢風楚韻——邱漢橋繪畫藝術(shù)展》在湖北省博物館綜合館舉辦；

10月10日，“北勢南氣·漢風楚韻——邱漢橋繪畫藝術(shù)展”學術(shù)研討會在湖北省博物館貴賓廳召開，湖北省20余位藝術(shù)家、學者、評論家參加了本次研討會，會議圍繞藝術(shù)家“北勢南氣”學術(shù)體系及其作品展開熱烈討論，現(xiàn)場嘉賓給予藝術(shù)家和本次展覽很高的評價；

10月12日上午，畫家邱漢橋藝術(shù)作品拍賣會在湖北省博物館舉行，邱漢橋先生的11件書法作品最終以173000元成交，所得善款全部通過武漢慈善總會捐贈于武漢市城市管理委員會成立“武漢市環(huán)衛(wèi)基金”；

10月12日，“北勢南氣·漢風楚韻”邱漢橋藝術(shù)交流會在楚天粵海大酒店楚天意境舉辦，藝境來賓包括媒體界、收藏界、藝術(shù)界、投資界的朋友，在此賞音論藝聽畫家邱漢橋分享其學藝歷程，通過交流，現(xiàn)場來賓對邱漢橋的繪畫藝術(shù)和人生哲理倍加推崇；

10月19日，為傳承中華文化，在湖北省博物館，湖北籍國畫大家邱漢橋先生向湖北省博物館、湖北美術(shù)學院圖書館、湖北省圖書館、湖北美術(shù)館、武漢市圖書館、武漢美術(shù)館等館方代表捐贈了由天津人民美術(shù)出版社出版的“大紅袍”《中國近現(xiàn)代名家畫集·邱漢橋》精美畫冊；

2015年

1月至6月，《東方書畫》、《楚天都市報》、《中國文藝家》、《中國信息報》、《孝感日報》、《中國文藝家》等媒體刊文對邱漢橋繪畫藝術(shù)成就和藝術(shù)貢獻進行報道；

4月，邱漢橋應(yīng)邀為武漢東湖牡丹園題字“南國獨享”；

5月，第三屆世界杯青少年現(xiàn)場繪畫大賽裁判委員會邀請邱漢橋先生擔任裁判委員會主席，并發(fā)出邀請函件；

6月，邱漢橋被文化部文化藝術(shù)人才中心錄入《文化部文化藝術(shù)人才中心高級人才庫》；

9月，“翰墨鑄真情·丹青繪真愛”東莞慈善拍賣行邱漢橋《福日》拍賣888萬元，所得善款全部捐贈給東莞市民政局，東莞市民政局，慈善總會向邱漢橋辦法捐贈證書；

10月26日，“北勢南氣·大美中國——邱漢橋繪畫藝術(shù)展”在第十屆中國（武漢）國際園林博覽會主展館國際園林藝術(shù)館開幕；

10月26日，邱漢橋藝術(shù)衍生品和版畫在第十屆中國（武漢）國際園林博覽會主展館國際園林藝術(shù)館發(fā)售；

11月15日，邱漢橋向武漢環(huán)衛(wèi)園林工人捐贈千余套防護服；

11月18日，著名畫家邱漢橋在湖北大學舉行“北勢南氣·大美中國”專題學術(shù)講座，湖北大學藝術(shù)系書記祝方清、主任楊進珉、副書記陳志昂出席講座；

2016年

1月4日，邱漢橋藝術(shù)衍生品設(shè)計榮獲第十六屆中南六省區(qū)“中南星獎”；

1月31日，邱漢橋《夢瑩金湖灣》以3080萬元成交，創(chuàng)個人單幅最高價記錄；

5月，中美建交37周年邱漢橋繪畫藝術(shù)紀念郵冊全球發(fā)行；

9月28至10月28日，為慶祝中華人民共和國67周年華誕，由西湖風景名勝區(qū)管理委員會舉辦的“北勢南氣唱響西湖”邱漢橋繪畫藝術(shù)展于在美麗的西子湖畔杭州西湖博物館舉辦；

10月21日，杭州西湖博物館收藏邱漢橋描繪西湖的經(jīng)典畫作《夢瑩西湖》；

11月，邱漢橋作為頒獎嘉賓出席2016環(huán)球夫人中國區(qū)總決賽；

12月，清華大學邱漢橋“北勢南氣”山水畫創(chuàng)作專項研修班招生；

12月，邱漢橋受邀參加第十五屆中國企業(yè)實施走出去戰(zhàn)略論壇；

12月，邱漢橋出席由中國企業(yè)資本聯(lián)盟（CECU）主辦，央視大家藝術(shù)網(wǎng)承辦的第三屆長安街論壇中國經(jīng)濟文化高峰發(fā)展論壇并作“漢橋文化”主旨演講。

邱漢橋先生在山水畫創(chuàng)作上取得突出的學術(shù)成就，作品風格既有南國田園的婉約潤雅，又有北國山巒的雄渾凝重，將中國經(jīng)典的傳統(tǒng)哲學思想及傳統(tǒng)繪畫理論與現(xiàn)代藝術(shù)思想理念相結(jié)合，形成了“北勢南氣山水大成”獨特的藝術(shù)體系。邱漢橋的畫含古接今，既有傳統(tǒng)的文人思想，又有現(xiàn)代人的審美氣息，寧靜幽遠的意境和純化的藝術(shù)語言，在多變的水墨世界里從容地傳達出中國詩人吟詠千載的心物交融之美，突出了“勢”“氣”“神”“韻”的繪畫美學最高點。

“畫道之中，水墨最上”，邱漢橋先生的作品絕大部分都用純水墨構(gòu)成，清新脫俗、虛靜澄明，他以水墨營造的玄遠意境在某些方面契合了老莊“清靜淡泊”、“澄懷味象”的思想哲學，給觀者提供了凈化修養(yǎng)生息的土壤，全心投入自然與山水融為一體，身心愉快、精神爽朗；“山水之象，氣勢相生”，他開創(chuàng)了主題性題材山水之先河，以勢取象，雄強、博大、壯美的氣魄，表現(xiàn)出人之精神、宇宙之精神、自然之精神的高深境界，震動和沖擊人的視覺和心靈；“快人意，獲我心”，他的金湖灣系列作品中有一種靈性，清凈自在的田園山野，好像一曲曲彈奏著的音樂，使人陶醉，使人難以忘懷；“我用我法，自有我在”，他的作品師自然、師古人、師造化，在傳統(tǒng)的繪畫技巧上創(chuàng)造了自己的錘頭皴法和水潤墨漲法，開創(chuàng)性地把中國畫南北宗論融和起來，形成了自己在中國畫中“北勢南氣”的新格局。在中國美術(shù)教育上邱漢橋先生提出了繪畫總綱“邱漢橋繪畫十八字法”：“悟老莊，追漢唐，學五代，習宋元，觀明清，顯當代”，將指導(dǎo)中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展進程。給中國繪畫樹立了一面新的旗幟。

邱漢橋出生于湖北江漢平原的一個普通農(nóng)民家庭，地處山青水美、荷香八里、清風悠蕩的田園丘陵之處。年長的人說：在漢橋呱呱墜地的哪一天，有一對祥云白鶴飛落在他家的庭院內(nèi)，白鶴被人們稱百靈之物，所以他的出生給全家人都帶來了吉慶。漢橋小時候非常的機靈，一雙濃黑的眼睛總是向父母詢問好多有趣的事情，平時和小伙伴們玩堆沙丘做游戲的時候，總是用小手指或木條在地下畫不規(guī)則的小圖形，那時他對繪畫就有初萌的意識。畫月牙、小星星和小雞�？催^的人都說有那么點意思。

漢橋從小生長在一個傳統(tǒng)文化紛圍很濃的家庭，父親是老支書，會唱湖北楚戲，同時也會拉二胡曲藝。大哥當教師多年，對中國傳統(tǒng)文化也有興趣，賦詩作畫、喜吹笛子和拉二胡、唱楚劇，樣樣都有研究，受家人對藝術(shù)的愛好影

響對漢橋來說深受啟發(fā)。

兄妹五人，漢橋是排行老三，上有哥姐，下有弟妹。那時候農(nóng)村特別的貧窮艱苦�？墒撬�的興趣非常廣泛，釣魚、

游泳、音樂和繪畫，這些方面他好像都有特別的天賦。在讀書上也很聰智，曾經(jīng)跳過年級級別。那時候沒有更多的學習資料、僅有的資料只有幾本舊連環(huán)畫，他在這方面的臨摹幾乎是畫什么象什么，顯示了特有的潛質(zhì)。

1976冬的一天火車拉響了長笛，一輛滿載南方鄉(xiāng)情的列車向北方駛?cè)ィ�其中有一位年青人就是邱漢橋，多少的好奇、多少的期望、多少的夢想都在這里潤育著。軍人這個神圣的使命將伴隨著這一批熱血的男兒。當火車�？吭谶|寧境內(nèi)的時候，北方的冰雪給這批南方的新兵帶來了北方的嚴寒和別樣的風光……

火熱的新兵連生活結(jié)束了，邱漢橋分配到通訊連、成了一名通訊兵。雖然他的個子單薄，可他架線爬桿是生龍活虎，經(jīng)常得到組織上的嘉獎。軍隊的訓練是嚴格而艱辛的。而部隊的野營拉練艱苦成度更加考驗一名軍人的綜合素質(zhì)，行軍中他經(jīng)�？钢�比自己體能超負荷的行裝和戰(zhàn)時裝備，北國嚴寒的冬天時常把棉衣汗透了又沒干棉

衣退換，只能通過自己身體熱量吸干。野營訓練是辛苦的，嚴寒的冬訓更加讓人手腳刺骨的疼痛。但作為一名軍人不論在什么樣的環(huán)境下、必需堅決完成任務(wù)！漢橋他做到了，他每次把上級領(lǐng)導(dǎo)交給的任務(wù)完成得又快又好。

在完成日常訓練的前題下，他抓緊一切可利用的時間，開始努力自學并用知識來豐富自己的兵營生活。天道酬勤，由于他勤奮、努力、出色的工作，部隊首長看他是個好苗子，不久就把他調(diào)到了師榮譽室，師榮譽是個很鍛煉人的地方，他抓緊一切時間工作著、學習著，時常到深夜。

由于在工作中突出表現(xiàn)1979年6月他被選調(diào)到了軍部文化處電影隊工作，來到電影隊后他一人擔當多項工作：畫電影宣傳畫、繪制宣傳活動中的幻燈片，和采編廣播節(jié)目的工作。工作成績突出常受軍政治部領(lǐng)導(dǎo)表揚嘉獎。

邱漢橋通過他自己的努力和勤奮,終于在1985年走進了魯迅美術(shù)學院課堂。他象一顆干渴的禾苗得到了雨露的滋潤;他夜以繼日勤奮學習，跨越了一個又一個高度。

1987年9月終于考進了中央美術(shù)學院教師研修班。八十年代的中央美術(shù)學院有著非常活躍的藝術(shù)討論平臺，講學術(shù)、論探索的氛圍占居著學術(shù)主流。在校期間常常能聽到大師：李可染、葉淺予先生的聲音。聆聽恩師賈又福、黃潤華、張憑、王鏞先生的指導(dǎo)。從而有了在藝術(shù)思想上的升華…

1989年8月邱漢橋個人畫展在中國美術(shù)館舉行，當年他才三十一歲，也是中國美術(shù)館第一個年青的戰(zhàn)士畫家在那里搞個人畫展，一幅幅靜溢的水墨畫作品，清新和自然的格調(diào)在京城轟動畫壇。著名美術(shù)家郎紹君先生評價說是“含古接今”一點中，當時的中央電視臺、人民日報、解放軍報、半月談等全國數(shù)十家主流媒體都作了報道，觀者在他展覽留言寫到：“看了邱先生的畫，如同在寧靜的田園上散步”。展覽的成功舉行、作

品得到了社會各界的高度認可：三件作品被中國美術(shù)館收藏。另有兩件作品被日本收藏家以高價珍藏，香港某財團代表也多次協(xié)商想買斷他十年的作品…

從1895年至2010年間，邱漢橋數(shù)十次參加國內(nèi)外大型和個人展覽并多次獲獎，其作品被多家美術(shù)館、博物館、等藝術(shù)機構(gòu)和個人收藏。

作品《三月江南》榮獲：中日邦交30周年中日和平

—“友誼書畫大展”一等獎。

1989年作品《豐碑》榮獲中國香港“世界華人藝術(shù)”特別金獎。

1994年作品《世紀魂》榮獲全國第八屆美術(shù)大展最高作品獎。

2001年作品《雨后斜陽》榮獲“聯(lián)合國和平藝術(shù)大展”金獎，時任聯(lián)合國秘書長安南簽發(fā)證書和精致獎牌。

行萬里路，讀萬卷書，幾十年來邱漢橋?qū)λ囆g(shù)執(zhí)著的追求，取得了斐然的成就。邱漢橋喜歡讀：道家、儒家、易經(jīng)類的傳統(tǒng)文化經(jīng)典著作，參禪打坐、內(nèi)外兼修。他去太行，走陽朔、登峨眉、泰山、行西疆……走遍名山圣水。把自己置身于“天”“人”合一的自然之間。寫生時，在夜間體悟觀賞浩瀚的蒼穹和皓月，暮色中的山巒更覺“神密”。故此在他的作品中常給觀者展示著博大、靜謐的水墨世界。

“去其繁飾，寫其真骨，物我通達、情景交融，物我兩忘”，是他創(chuàng)作的思想與靈魂。從而使他在中國山水畫創(chuàng)作上確立了自己獨到的筆墨語言。

《金秋無際》是邱漢橋先生的代表作品之一，2006年在人民大會堂替換了潘天壽大師的舊作《松》。當時成為文化界，媒體評論的熱點。著名評論家王鏞在文章中寫到：《金秋無際》，甚稱：“紅的壯麗黑的崇高”之典范，對該作做了很高的評價。此畫被選種也是人民大會堂首次懸掛以北京風光為題材的畫作的巨幅作品。整幅作品以紅色朱砂為主調(diào)，泉水、瀑布映襯滿山的香山紅

葉。它讓懸掛此畫作的整個大廳增輝益彩，賓客們爭相拍照留影。

《金湖灣》黃色和水墨的融合，是邱漢橋開辟中國畫里的一種新畫法。此作《金湖灣》系列篇深受學術(shù)界和藏家的喜愛：清澈的湖水、寧靜的田野、清水里薇風吹拂著荷香八里、機靈的小狗、悠哉的漁夫、等畫面，讓觀者如同置身在清靜的世界里，去聽曲、

聽詩、聽那田園優(yōu)美的旋律、聽那山野的農(nóng)家故事。

用山水繪畫形式去完成主題創(chuàng)作，在當今畫壇極為少見，從文學表現(xiàn)手法中叫作擬人手法。其實在傳統(tǒng)的繪畫思想中很強調(diào)借物抒情、以自己心中之情感，來達到情境交融之境界，這種作品創(chuàng)作需要極高藝術(shù)思想修養(yǎng)和高超的筆墨技術(shù)支持。邱漢橋在二十幾年里利用創(chuàng)作的黃金時間，創(chuàng)作了一批具有時代精神，具有創(chuàng)造性的巨幅，為中國畫的發(fā)展作出了自已的貢獻。其作品有《世紀魂》《恒》《東方》《屹立》《難忘》《千秋》《眾山之巔》《永恒的記憶》等等。都以磅礴的氣勢，蒼潤的筆墨給每一個觀眾帶來了心靈的震撼和沖擊，書寫了中國繪畫的新篇章。

思想有多遠，你的道路就能走多遠，漢橋先生《在與傳統(tǒng)對話中尋找大美》文章中，體現(xiàn)出他對傳統(tǒng)文化思想的參透。

對學術(shù)思想的參悟，是一個國畫藝術(shù)家畢生的追求，創(chuàng)作出驚心動魄之作乃是上蒼之眷顧。而又能被當代市場認可應(yīng)該說是每個畫家之幸事。

只有思想，才能有自家風貌，目以方寸而視千里，胸有自然，筆墨才能游刃有余，心有萬卷書，才能悟道哲理，邱漢橋的作品不僅有自家風貌，而且還開創(chuàng)了自己的錘頭皴法和水潤墨漲法，形成了中國山水畫北勢南氣的新格局。

武漢晚報：藝術(shù)家趕時髦 會被歷史洗掉

到這個周末，著名畫家邱漢橋的40年藝術(shù)展“北勢南氣，山水大成”即將閉幕。短短的半個月間，武漢的美術(shù)

武漢晚報專訪大家邱漢橋

愛好者在畫展上感受了他磅礴雄渾的筆墨，也感受到了他同樣磅礴雄渾的藝術(shù)理論和精神境界。這位藝術(shù)家強烈的藝術(shù)追求、心靈力量從何而來，背后又有怎樣的故事？帶著這些問題，本報對邱漢橋進行了專訪。

邱漢橋這人太牛氣

記者（以下簡稱“記”）：聽說人民大會堂懸掛了一幅您的作品？一個畫家，要怎樣才能把自己的畫掛到那里去？

邱漢橋（以下簡稱“邱”）：對，《金秋無際》。1989年8月底，我在中國美術(shù)館搞個展，出了很多有趣的事：一個德國收藏家要買我一幅畫，我說，“4000外匯券（注：約4000人民幣）�！蔽业耐瑢W給我翻譯錯了：“4000美元�！钡聡�人聽了說好；還有一個香港的財團，看了畫展之后要出7萬美元把69幅畫全買了，還要包我十年，讓我每年畫三十幅作品。那年代，思想沒有這么開放，我沒敢答應(yīng)。

當時，人民大會堂也提出要過來挑選我一幅畫收藏。我那時年輕氣盛，心想，人民大會堂不是美術(shù)館，不是專業(yè)機構(gòu)，于是回話，要畫，沒問題；要挑，不行。這事就擱下了。一晃十六年，2005年，人民大會堂管收藏的人還是當年那位，偶然碰上我的一個朋友，說“邱漢橋這人太牛氣，不好相處。”我朋友大吃一驚，于是提到了那件舊事。最后，兩邊牽線搭橋，帶著我去大會堂走了一圈，挑了個合適的（掛畫的）地方，按著尺寸專門作了那幅《金秋無際》。那地方原來掛的是潘天壽先生的作品，尺寸有點小。

記：人民大會堂多少錢買您的畫？

邱：沒要錢。就是報銷了我的紙張、材料費用，將近一萬元吧。

歷史只會留下經(jīng)典

記：藝術(shù)家應(yīng)該用自己的作品說話。為什么您在創(chuàng)作之外，有這么多強烈的批判性言論？比如批判當前藝術(shù)界的審美趣味。

邱：著急��！國家在發(fā)展，時代在進步，而我們的藝術(shù)和時代脫節(jié)了。國畫領(lǐng)域，還是追求明清式的“小橋流水人家”。追求人與自然的和諧這沒錯，但是格局不能太小。這種“小情趣”格局太小、太符號化，甚至到了有些人追求“這一筆怎么怎么好”。你這一筆再好，跟整個世界比起來，什么都不是。

記：這樣的情況很多專業(yè)人士都應(yīng)該能看到，為什么只有您站出來？

邱：一方面是專業(yè)上的原因。有些人看到毛病了，具體的毛病說不清楚，怎么解決也不知道。我提出的“北勢南氣”這樣的理論和一些具體的技法，都是要從源頭解決這些問題。我的能力到了，就應(yīng)該出來做點事情。

記：您所期待的理想狀態(tài)是什么？

邱：首先，藝術(shù)家不能太自我，在創(chuàng)作中要“忘我”。太自我了，就脫離了時代和社會。其次，藝術(shù)家在創(chuàng)作時應(yīng)該追求崇高、完美主義、向上的精神，用自己的作品紀錄民族的發(fā)展，也幫助社會和民族形成一種合力。最后，不要趕時髦，忽東忽西——歷史只會留下經(jīng)典，趕時髦的東西都會被歷史洗掉。

楚人要為文化負起責任

記：您的審美取向應(yīng)該還和您的個人成長經(jīng)歷有關(guān)吧？

邱：父輩對我的影響很大，理想和無私奉獻的精神在他們那一代人身上體現(xiàn)得很充分。我父親是大隊書記，帶著鄉(xiāng)親們修水利，累得吐血。1976年我去參軍——本來可以去上大學的，家里把大學名額讓給了大隊里的一個孤兒——之前也讓過好幾次參軍指標。我父親是書記，他不愿意被別人在背后說他“以權(quán)謀私”。我母親沒太多文化，但是有討飯的路過，哪怕沒有上門來討，她也要追出去給人家一點東西。這種無私的精神對我影響很深。

記：您的畫展快結(jié)束了，能透露一下被收藏的情況嗎？

邱：確實有，但是我覺得談這個不合適——我覺得最重要的，是通過我的作品，把我的理論、思想傳播出去，希望能解決當下藝術(shù)界的一些問題。一談市場，人家還以為我就是沖著賣畫來的。

記：但一般讀者會更關(guān)心市場。

邱：那我透露一點吧：我近五年進入市場的作品，價格增長了40倍。

——采訪結(jié)束，邱漢橋大師得知記者是湖北人后，發(fā)出一番感嘆：“我也是湖北人。湖北人古代叫楚人，在歷史上就是敢想敢干，為華夏文化做出了很大貢獻，在新的時代，我們楚人仍然要努力，為華夏文化負起責任�！� 

中國新聞網(wǎng)邱漢橋：中國畫急需“跨越明清” 應(yīng)賦予時代內(nèi)涵

中新網(wǎng)烏魯木齊10月14日電(記者汪金生)“具有2000多年歷史的中國畫，如今似乎停滯在明清時代，在這個快速發(fā)展的時代，難以覓見新的精神內(nèi)涵”，10月上旬，首次來新疆采風的當代畫壇領(lǐng)軍人物邱漢橋提出，中國繪畫必須“跨越明清”，跳出“小橋流水”的陰柔，展示陽剛、體現(xiàn)“大美”的時代精神。

“中國正經(jīng)歷著前所未有的歷史性巨變，用30年走完了西方100年的工業(yè)化進程，可惜的是，在這么一個重

畫家邱漢橋作畫

要的歷史節(jié)點，被賦予時代精神內(nèi)涵的中國畫作品屈指可數(shù)”，邱漢橋認為，如今美術(shù)市場看似繁榮，但暗藏玄機，因為它沿襲著明清“陰柔”，難見陽剛之美與時代氣息。由于缺乏經(jīng)典作品，不少畫展都是老調(diào)重彈，國人不喜歡看，外國人也看不懂，缺少生氣與活力。

　　“北勢南氣山水大成” 中國畫應(yīng)緊隨時代

這種精神層面的“停滯”嚴重影響著藝術(shù)家們創(chuàng)造與追求的熱情，不在其創(chuàng)作與探索上面下苦功，不少畫家站在“小我”層面思考。邱漢橋直言，“如今，許多中國畫作品，被小技法小情趣糾纏裹住了手腳，是一種明清式的審美觀在延續(xù)，它跟不上時代發(fā)展步伐，影響著社會主流的發(fā)展進程。中國畫創(chuàng)作急需變軌，跨越明清。”

繪畫是一種語言，畫家作為文藝工作者，應(yīng)站在歷史高度，來表現(xiàn)民族精神與時代精神，只有與民族精神相往來的作品，才有永恒的生命力。邱漢橋在盤點中國幾千年傳統(tǒng)文化經(jīng)典中發(fā)現(xiàn)的大美，吸取了前人南北繪畫中的主流精神，從北系中的恢宏氣象和南系的潤雅意味情趣中發(fā)現(xiàn)其共同的民族精神內(nèi)涵，提出了“北勢南氣，山水大成”這一具備時代精神的理論體系。

邱漢橋提出，“北勢南氣山水大成”跳出了各大流派和某個區(qū)域的局限，是民族精神在時代發(fā)展的歷史進程中而產(chǎn)生的，它包含著南與北、甚至中西文化的時代精神，這是一個富有大美精神的繪畫新體系，更為準確地詮釋著時代民族精神。

“文化藝術(shù)是一個民族的脊梁，我們的國力正處在一個高速度發(fā)展上升期，我們的民族最需要樹立起一種富有崇高感的民族精神，我們的民族最需要陽剛之氣的正能量來支撐，宣揚雄渾的陽剛之美，是一個藝術(shù)家的責任。”邱漢橋說。

“宏觀探道 微觀探真” 現(xiàn)代手法展大美新疆

盡管是第一次來到訪新疆，但已經(jīng)對新疆有所研究。邱漢橋收集了數(shù)千張新疆題材的攝影資料，在他的不少畫作中，甚至依稀可以看到新疆的影子。

“真正走進新疆后，便發(fā)現(xiàn)新疆裸露的山極具陽剛之美，很適合用中國繪畫來表現(xiàn)”。邱漢橋說，新疆地域遼闊，大開大合，極富張力，用現(xiàn)代化手法來展示恰到好處。

“因此，我認為，大美新疆不僅僅只局限于外在的自然風光，而應(yīng)賦予更多的精神內(nèi)涵。新疆人的包容、開放，各民族的融合，彼此平等，互相尊重，和諧相處，這應(yīng)該成為新疆大美的內(nèi)在張力”。

打開邱漢橋的作品集，近距離細細琢磨，厚重、大氣、雄偉、有氣勢，一股陽剛之氣撲面而來，感覺到有一種油畫、壁畫的效果，也有板畫的風格，但同時，他的畫作局部筆墨處理又非常精巧，即可遠觀，亦經(jīng)得起近看。作品《蒼穹回響》，邱漢橋整整花了一年時間，粗放而又精于細節(jié)，將北方裸露的山豪放磅礴的情懷蘊寓其中。

而通過《世紀魂》、《千秋》、《恒》等一系列畫作，邱漢橋開創(chuàng)了主題山水之先河，他以勢取象，“大山大水，開圖千里”，一種雄強、博大、壯美的氣魄震動和沖擊人的心靈和視覺。一種陽與陰、實與虛、動與靜的世界，表現(xiàn)出人之精神、宇宙之精神、自然之精神的高深境界，站在畫面前人仿佛與自然共息，與自然吶喊，與自然永恒，與自然流動和記憶。

2006年，邱漢橋以香山紅葉為題材，創(chuàng)作出巨幅山水畫《金秋無際》，懸掛于人民大會堂，這是人民大會堂首次收藏描繪北京風光的畫作，堪稱紅的壯麗與黑的崇高之典范。

40年畫筆不輟 畫出當代畫壇領(lǐng)軍人物

邱漢橋1958年生于湖北孝感，卻常年生活在北方，截然不同的生活環(huán)境造就了他并包開放的藝術(shù)情趣。年少時，邱漢橋就對畫畫有著近乎癡迷的熱愛，“我就是喜歡畫畫，好像愛上了她，我們之間是戀人，再苦再累也是甜的”。

這一畫就是40年。年少時，邱漢橋把時間都放在畫畫上，僅有的幾本舊連環(huán)畫成了他唯一的學習資料，并且做到畫什么象什么，已經(jīng)顯示了特有的潛質(zhì)。但同鄉(xiāng)親友都嘲笑他，“你不干正事，畫畫還能畫出個將軍來？”

1976年，邱漢橋入伍，來到北方某部服役，他客服了北方生活的不習慣、軍隊訓練艱苦等多種困難，“勞其筋骨、苦其心志，這段時期的鍛煉，對我思想和身心的成長極為重要”。

擅長畫畫的特長很快讓邱漢橋在部隊脫穎而出，調(diào)到了部隊榮譽室，領(lǐng)導(dǎo)時常安排他來畫宣傳畫，因工作成績突出常受軍政治部領(lǐng)導(dǎo)表揚�！拔野阉�有業(yè)余時間都用在畫畫上，幾十年如一日，和吃飯、睡覺一樣，作畫已經(jīng)成為我的一種生活狀態(tài)�！�

通過不斷努力，1985年，邱漢橋走進了魯迅美術(shù)學院課堂，1987年9月，考進中央美術(shù)學院，四年的專業(yè)的培養(yǎng)讓他跨越了一個又一個高度，在藝術(shù)思想上有了新的升華——

1989年，年僅31歲的“毛頭小伙”邱漢橋在中國國家美術(shù)館舉辦了個人作品展，公開展示了自己的艱苦努力和藝術(shù)風格。

1993年，邱漢橋作品《山居圖》入選法國尼斯國際造型藝術(shù)大展，獲最佳作品獎，也是亞洲國家第一個榮獲殊榮的人。

1994年，作品《世紀魂》榮獲全國第八屆美術(shù)大展最高作品獎。

1997年，邱漢橋應(yīng)邀赴馬來西亞舉辦個人畫展，中國大使館文化參贊參加開幕式，部分作品被收藏家高價收藏。

2001年，作品《雨后斜陽》榮獲“聯(lián)合國和平藝術(shù)大展”金獎，時任聯(lián)合國秘書長安南簽發(fā)證書和精致獎牌。

2008年，作品《晨曦》入選法國國際造型藝術(shù)大展，這也是上千余幅作品中挑選出的唯一一件參展作品。

……

因其思想性與藝術(shù)性雙雙開創(chuàng)了中國畫的新高度，邱漢橋被公認為中國當代畫壇領(lǐng)軍人物。人們這樣評價邱漢橋的畫作：含古接今，既有傳統(tǒng)的文人思想，又有現(xiàn)代人的審美氣息，寧靜幽遠的意境和純化的藝術(shù)語言，在多變的水墨世界里從容地傳達出中國詩人吟詠千載的心物交融之美，突出了“勢”“氣”“神”“韻”的繪畫美學境界。

1、《邱漢橋畫集》

邱漢橋，字嶠山，號聚君堂，本畫集是2006出版的中國畫畫集。

外文名：ACollectionofQiuHanqiao’sPaintings

作者：邱漢橋出版社：上海人民美術(shù)出版社

出版日期：2006年

開本：8開

所屬類別：中國畫

定價：300元

圖書號：ISBN:7-5322-4955-7/J.4396

2、《中國近現(xiàn)代名家畫集—邱漢橋》

《中國近現(xiàn)代名家畫集—邱漢橋》一書的出版是對國畫大家邱漢橋?qū)Ξ斀駠�畫界做出貢獻的認可，該書對邱漢橋先生創(chuàng)造新技法錘頭皴法和水潤墨漲法、“北勢南氣山水大成”繪畫新體系、新的美術(shù)命題“忘我忘象”做出了詳見的解釋。

書名：《中國近現(xiàn)代名家畫集—邱漢橋》

作者：邱漢橋

ISBN：978-7-5305-5419-7

類別：國畫

頁數(shù)：250頁

定價：390.00元

出版社：天津人民美術(shù)出版社

出版時間：2013年6月

裝幀：精裝

開本：260×3608開

3、《北勢南氣山水大成—邱漢橋》

《北勢南氣山水大成》一書收錄了畫家邱漢橋先生在中國山水繪畫方面所創(chuàng)造的一些技法，當今著名的評論家南子緒、邵大箴、水中天、郎紹君、王中山、翟墨、劉勃舒、王鏞、劉曦林、陶詠白、錢憲談對畫家邱漢橋先生學術(shù)的評論以及邱漢橋先生自09年進入拍賣市場的走勢，行情。該書名明確闡述了畫家邱漢橋先生在繪畫學術(shù)方面的研究，造詣和邱漢橋先生作品得到市場的肯定。

書名：《北勢南氣山水大成邱漢橋》

出版社：藍圖出版社

出版公司：北京達意美文化傳媒有限公司

出版時間：2012年8月

作者：邱漢橋

頁數(shù)：25頁

4、《中國十大最具收藏價值的藝術(shù)家—邱漢橋作品集》

出版社：天津人民美術(shù)出版社

作者：邱漢橋

編著：邱漢橋

出版日期：2012.00

開本：12

印次：2012年11月第一次

所屬類別：中國畫

定價：99.00

ISBN：978-7-5305-5085-4

5、《世紀之交中國畫名家作品選—邱漢橋》

出版社：新華出版社

編著：邱漢橋

出版日期：1999.04

開本：16

印次：1999年4月第一次

所屬類別：中國畫

定價：10.00

ISBN：7-5011-4367-6/J·211

6、《中國美術(shù)家協(xié)會·邱漢橋》

出版社：人民美術(shù)出版社

作者：邱漢橋

編著：邱漢橋

所屬類別：中國畫

邱漢橋藝術(shù)巡展年底到漢近百幅風格多樣

2013年12月，邱漢橋繪畫40年藝術(shù)巡展將在漢開幕，屆時，近百幅風格多樣、五彩繽紛的山水畫作將與市民面對面。

6月，邱漢橋繪畫40年藝術(shù)巡展首站在北京保利藝術(shù)博物館舉行。9月10日，第二站巡展在濰坊市博物館開幕。巡展第三站將落戶濟南，第四站則是武漢。巡展期間邱漢橋先生的《蒼穹回響》、《福日》、《源脈》、《山高水長》等主題創(chuàng)作給參展者帶來一種新的視覺享受。

邱漢橋1958年出生于湖北孝感，自幼酷愛繪畫及音樂，1985年至1989年先后就讀于沈陽魯迅美術(shù)學院和中央美術(shù)學院�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，武警總部專職畫家，聯(lián)合國教科文民間藝術(shù)國際組織成員。1989年8月曾在中國美術(shù)館舉辦個人畫展。在其繪畫40年生涯中，他潛心深入傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，同時探究中國文化的哲理精髓和現(xiàn)代美學，創(chuàng)造出了自己“北勢南氣山水大成”的繪畫體系，并在此體系中研創(chuàng)出“錘頭皴法”和“水潤墨漲法”，使中國山水畫又有了一個新變革。

觀邱漢橋作品，既有南國的婉約靈動，又有北國的山巒雄姿，在多變的水墨世界中傳達出中國詩人的心物交融之美，營造出“勢”、“氣”、“神”、“韻”的繪畫美學。