1．雋明先生的鳥蟲篆重點(diǎn)取法秦漢，以小篆字形為基礎(chǔ)，對筆畫進(jìn)行鳥蟲化裝飾。

　　利用篆書筆畫可以屈曲宛轉(zhuǎn)的特性，通過筆畫盤曲回旋巧妙分布空間，間飾以鳥頭、鳥尾、魚蟲，增加象形性，在空疏處，以其獨(dú)具特色的鳥形調(diào)節(jié)空間，豐富情趣。表面上看，字形繁復(fù)，筆畫宛轉(zhuǎn)，如春山雨后，鳥喧花媚，實則字法謹(jǐn)嚴(yán)。以其字形歸于小篆，故能輕松實現(xiàn)長篇作品的創(chuàng)作。對于有篆書基礎(chǔ)的人而言，識別起來也不太困難。

　　 2．以扁方字型作篆獨(dú)具特色。

　　篆書文字通常作長形結(jié)構(gòu)，從甲骨文、金文直至秦代的小篆皆然，鳥蟲篆一般也為長形。近代陸維釗參隸書之法寫篆作扁形，被沙孟海譽(yù)為現(xiàn)代之“蜾扁”體。雋明先生以扁方字型作鳥蟲篆，當(dāng)源于篆刻。漢印中的鳥蟲篆文字多數(shù)作長形或方形，但是漢印中不乏文字作扁形者。長形與扁形，在篆書中安排線條盤曲回旋占據(jù)空間各有特色。雋明先生的鳥蟲篆，以橫向取勢為特色，字型作扁方，有利于橫向線的舒展。橫向線的重疊易得緊湊茂密之致，弱化較難處理的豎線。結(jié)合扁方字型，篇章取字疏行密，在文字較多時仍顯得疏朗有致。

　　 3．鳥蟲形象生動多趣。

　　雋明先生精心設(shè)計了一套鳥蟲形象，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)則之下，隱含多種變化形式。如鳥頭，作長喙小頭曲頸，造型優(yōu)雅舒展，在空間緊促處亦可以作圓頭短喙形，間或在鳥頭飾以翎羽，作鳳鳥、鷺鳥形，增加美觀性。在多頭聚集時，作適當(dāng)調(diào)節(jié)，或減少鳥頭數(shù)量，或改變方向，或調(diào)節(jié)大小，使之相互顧盼，錯落有致。鳥尾作簡潔化處理，注重與鳥頭的呼應(yīng)關(guān)系。屈曲盤旋的長線中，適當(dāng)綴飾羽、尾，頗類裝飾畫中的纏枝花草造型。

　　有些特定的字形，巧妙設(shè)計，獨(dú)具匠心。

　　如“心”字，上面作雙龍戲珠形，下面的筆畫相應(yīng)作云氣纏繞形；“心”字底，則作三鳥浮水造型，兩鳥并行向前，一鳥回盼。在這個生動的造型中，字形被抽象化，已經(jīng)不能確指某為某筆畫，而“心”字形神儼然在其中。

　　“慧”字筆畫較多，將下面調(diào)整為左右結(jié)構(gòu)，可謂獨(dú)具慧心。

　　“�！弊钟覀�(cè)的“每”中部，引兩鳥作回旋形，作對稱結(jié)構(gòu)。兩鳥頭一俯一仰，作呼應(yīng)狀，如點(diǎn)睛之筆。

　　 4．雋明先生的鳥蟲篆還得力于他深厚的筆墨功夫。那支筆到了他手上，不溫不火，隨心收發(fā)。圓而不媚，流而不俗，得清雅之致。童晏方先生盛贊其“飽滿豐茂”，信非虛言。雋明先生的鳥蟲篆重點(diǎn)取法秦漢，以小篆字形為基礎(chǔ)，對筆畫進(jìn)行鳥蟲化裝飾。