2015年

作品《風(fēng)雪老鐵橋》湖南省第七屆水彩、粉畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，湖南省展覽館；

2014年

作品《大橋下面》（油畫）、《歲月》（水粉）分別獲第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽湖南展區(qū)銀獎(jiǎng)，湖南省展覽館，并共同入選第12屆全國(guó)美展；

2012年

作品《湘水融城》獲“湖南省第四屆青年美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，湖南省畫院美術(shù)館；

獲湘潭市第四屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)“德藝雙馨”中青年文藝家稱號(hào)；

2011年

《故園.晨光》等五幅作品獲“紅色記憶——湖南革命紀(jì)念地油畫寫生展”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，湖南省博物館；

2010年

作品《南方雪后村落》獲“湖南第六屆油畫展”佳作獎(jiǎng)，長(zhǎng)沙美廬美術(shù)館；

2007年

作品《雪暮歸人》獲“第二屆風(fēng)景風(fēng)情全國(guó)油畫展”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，上海，剛泰美術(shù)館；

2004年

作品《東方》獲“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”湖南展區(qū)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，湖南省展覽館)；

1994年

作品《冬日》獲湖南第四屆油畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，齊白石紀(jì)念館。

2016年

赴俄羅斯參加“重走大師路”藝術(shù)考察寫生活動(dòng)，作品《卡緬卡河畔》等參加“憂郁的大地——湖南油畫家俄羅斯寫生展”，長(zhǎng)沙，美廬美術(shù)館；

參加“第四屆木魚湖藝術(shù)展”，中格美術(shù)館；

2015年

作品《流溪香雪》湖南省第七屆油畫展評(píng)委作品，長(zhǎng)沙，后湖美術(shù)館，

2016年

參加廣州藝術(shù)博覽會(huì)，廣州，廣交會(huì)；

作為首席藝術(shù)指導(dǎo)成功組織策劃、設(shè)計(jì)、制作“你好，老湘潭”窯灣涂鴉藝術(shù)展，湘潭，窯灣拆遷廢墟；

2014年

參加“第三屆木魚湖藝術(shù)展”，中格美術(shù)館；

作品《大橋下面》（油畫）、《歲月》（水粉）分別入選第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽；

作品《通往吉溪的過道》等作品參加“中國(guó)油畫德國(guó)展”，德國(guó)，杜塞爾多夫Schloss Dyck堡；

作品《拓》等四幅作品參加“瀟湘品格·藝術(shù)鳳凰——湖南油畫邀請(qǐng)展”，無錫，鳳凰美術(shù)館；

2013年

參加“第二屆木魚湖藝術(shù)展”，中格美術(shù)館；

作品《曉雪》入選繪畫的品格——2013中國(guó)油畫展，北京，大都美術(shù)館；

作品《沂蒙秋晚》等三幅作品參加“中國(guó)當(dāng)代油畫系列展之湖南油畫家精品展”，并為展覽撰文“源于湖湘，奔流向海”，上海，虹橋當(dāng)代藝術(shù)館；

2012年

作品《雪霽》入選“首屆全國(guó)中青年油畫展”，深圳，大芬美術(shù)館；

入駐藝術(shù)木魚湖工作室，參加“第一屆木魚湖藝術(shù)展”，中格美術(shù)館；

作品《湘水融城》入選“鼎新華南——吾土吾民油畫邀請(qǐng)展”，廣東省美術(shù)館；

《錦繡故園》入選“湖南省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展覽”，湖南省展覽館；

組織舉辦“純策青春——首屆湖南青年油畫藝術(shù)展”，組織創(chuàng)立湖南青年油畫藝委會(huì)，美廬美術(shù)館；

2011年

《秋蟬》等作品參加“湘情閩意——湖南·福建油畫聯(lián)展”，并為展覽撰文“湘情閩意與師夷長(zhǎng)技”，關(guān)圣殿美術(shù)館、中華兒女美術(shù)館；

2009年

作品《初雪》入選“第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”，遼寧，盤錦美術(shù)館；

作品《星城》入選上�！按髺|方當(dāng)代油畫展”，上海，大東方當(dāng)代藝術(shù)中心；

2006年

《廖家坪水庫的秋天》等作品參加“回望與前瞻——油畫集合展”，湖南省博物館；

2003年

作品《仿古山水·秋景》參加“攜手新世紀(jì)――中國(guó)第三屆油畫展”； 

2001年

作品《秋收》入選“中國(guó)油畫大展”，杭州西湖博覽會(huì)，浙江展覽館；

1995年

作品《秋日》參加“中國(guó)風(fēng)景油畫展”，中國(guó)美術(shù)館；

1994年

作品《冬日》入選“中國(guó)第二屆油畫展”，中國(guó)美術(shù)館。

胡大虎油畫藝術(shù)的情懷與詩性探索

作品的靈魂

狄更斯在《雙城記》中說到：“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代，這是智慧的時(shí)代，這是愚蠢的時(shí)代……”那是十八世紀(jì)的歐洲，而如今我們以用來感受發(fā)展中的當(dāng)代中國(guó)此時(shí)此地、此情此景依然恰如其分。身處這個(gè)紛繁繚亂、浮生躁動(dòng)的世界, 藝術(shù)家作為美的傳道者，我們能為這個(gè)時(shí)代做些什么呢？我想藝術(shù)家的使命應(yīng)該是在作品中給生活和大自然以情感,給情感以詩意,給詩意以思想,從而賦予作品以靈魂，來感觸、來撫慰、來啟迪世間被物質(zhì)所糾結(jié)矛盾的每一顆從善向美的心靈。

對(duì)于藝術(shù)來說，這是一個(gè)思想碰撞的時(shí)代，也是一個(gè)文化融合的時(shí)代，油畫藝術(shù)作為世界性的語言發(fā)展到今天，非要再糾纏古今與東西嗎？其所謂越民族的越世界,最原始的最當(dāng)代。當(dāng)代人所作必定會(huì)留下當(dāng)代的印跡，哪怕目光仍孜孜眷戀于過去的時(shí)空；東方藝術(shù)家筆下必定有東方的心靈，即使借鑒的是西方的形式和語言。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，一個(gè)畫家應(yīng)該是一個(gè)完整的文人，“能探風(fēng)雅無窮意，始是乾坤絕妙辭”，熟讀詩書、修身齊家、博古覽今方有揮毫丹青的境界和品格。同樣，在西方美術(shù)史的大師中，如達(dá)芬奇、米開朗基羅等涉獵廣博、全面發(fā)展的典范也時(shí)有出現(xiàn)。但當(dāng)下社會(huì)，淺薄浮躁、急功近利者充斥于藝壇，許多畫者和收藏者大都不是面對(duì)創(chuàng)作認(rèn)真思考與潛心研究，而是為追逐物質(zhì)的虛華，背離藝術(shù)規(guī)律，脫離文化土壤，拋開真情實(shí)感，熱衷于不擇手段的炒作與花樣翻新的獵奇，以謀取短平快的名利“效益”。然而真正的藝術(shù)，應(yīng)該可在盈尺之處俯仰人生，寫世間萬象；于形色之間縱橫捭闔，繪天地大美。優(yōu)秀的藝術(shù)作品讓觀者走進(jìn)作者的精神世界，交感到作品中流動(dòng)的情感與激蕩的思想。對(duì)于創(chuàng)作者來說，作品里既要有最真實(shí)的自我，以最樸素、最坦誠(chéng)、毫不粉飾造作的方式跟觀者對(duì)話。又要惠心穎悟、澄懷脫俗、通達(dá)品格、智慧心境,呈現(xiàn)給觀眾心靈一個(gè)有情、有意、可游、可棲、可親、可感的藝術(shù)世界。面對(duì)如今繚亂繽紛、喧囂變幻的藝術(shù)生態(tài)，我無法選擇吸引眼球、出奇制勝的高招，我只在自己理想的世界里，在浸淫著宏識(shí)孤懷、憂患倔強(qiáng)的瀟湘氣息里，尋覓一個(gè)詩性的夢(mèng)鄉(xiāng)。

藝術(shù)的詩性

孔子曰“不學(xué)詩，無以言”,詩是語言的精華，東方藝術(shù)視覺語言升華的境界即是詩性的表達(dá)。油畫藝術(shù)乘西學(xué)東漸之風(fēng)灑落中國(guó)已逾百年，在這片充滿詩性情懷的國(guó)度從一開始生根發(fā)芽、開枝散葉，東方文化的精神特質(zhì)、中華民族獨(dú)有的審美意識(shí)就給油畫藝術(shù)注入了詩的基因。我的每一幅作品，我總希望能找到一種詩意的表達(dá)，那自然不是某種固定的技法或特定的圖式，而是源于情感、發(fā)乎心靈，“神與物游”的審美理想。法國(guó)的普呂多姆說“所有的情人都不是詩人......但所有的情人都用詩人的目光來看。那就是所愛的對(duì)象”。是啊，當(dāng)你用熱愛的目光去重新認(rèn)識(shí)并表現(xiàn)生活和大自然，心中和畫上將會(huì)灑落滿詩意。詩意表現(xiàn)在畫面上往往是一種情懷、一種心境、一種意味、一種未知，在朦朧恍惚、物象變幻、似是而非間與觀者心有靈犀、真情流動(dòng)、精神升華。多年以前，我的畫面上只用閃爍的色點(diǎn)，用點(diǎn)彩的方式，一如跳動(dòng)的音符輕奏著四季的樂聲，在藝術(shù)的田地里獲得了最初的收成。如《冬日》、《秋日》、《秋景》等作品，畫面上燦爛繽紛的色點(diǎn)構(gòu)成了藝術(shù)人生第一部詩篇。近幾年來，經(jīng)歷艱難的探索、痛苦的轉(zhuǎn)型，我在氤氳濕潤(rùn)的氣息里尋覓著東方油畫詩意的吟詠，如《曉雪》、《山光野色霜欲飛》、《云林逸韻》等作品，也許那是江天平楚的空闊，是山光野色的寂廖，是曉風(fēng)拂葦?shù)睦p綿，或一曲清溪的澄潔......讓我感動(dòng)于鄉(xiāng)土的錦繡，浸淫于山水的靜美。

平遠(yuǎn)的達(dá)觀

平遠(yuǎn)是我近年來最喜歡的構(gòu)圖方式，《雪霽》、《江天壟上平野闊》、《江上漁歌》、《一曲清溪歌廣陌》等作品實(shí)踐了我對(duì)畫面平遠(yuǎn)意境的追求，我迷戀伸展于畫面上漸逝漸淡的地平線，順著那迷濛遠(yuǎn)去的平行線，一字排開，簡(jiǎn)明空曠，讓視野投射到目不能及的地方，讓心緒霍然展開了闊大的翅膀，穿行于清新濕潤(rùn)的大氣，毫無阻礙地在天地間飛翔。這就是平遠(yuǎn)的妙處，平凡間見深遠(yuǎn)，虛空中蘊(yùn)遼闊。棲身于鋼筋水泥的都市叢林中的人們，難得一見那極目楚天、江山無限的平遠(yuǎn)氣象。讓人豁然開朗、心胸闊達(dá)的平遠(yuǎn)圖式發(fā)出的是都市人擁抱大地、擁抱遠(yuǎn)方的內(nèi)心呼喚，是我們渴望棲居其間，憧憬歸于平淡、豁達(dá)與自然的精神家園。由此可見，平遠(yuǎn)是一種生活方式、精神狀態(tài)的追求，縱使世事煩擾、困頓紅塵，只需打開心門，將眼光投向遠(yuǎn)方，在地平線上尋找希望，在平凡簡(jiǎn)單的生活中尋找快樂，就能擁有廣闊無垠的世界。平遠(yuǎn)營(yíng)造的也是一種詩意的藝術(shù)空間氛圍，簡(jiǎn)潔的畫面讓人觀之神清目朗，情思悠遠(yuǎn)。視線引導(dǎo)由近及遠(yuǎn)、自遠(yuǎn)而近、層次清晰、透視分明，構(gòu)成遼遠(yuǎn)浩淼、開闊暢懷的博大氣象，游目騁懷，景移心動(dòng)，極目曠遠(yuǎn)，詩境心生。

畫面的氣息

虛境無限，氣息永恒。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)講究有無相生、虛實(shí)互成、計(jì)白當(dāng)黑，在畫面上表現(xiàn)若虛若無的氣息比表現(xiàn)實(shí)物實(shí)體的難度要大得多，尤其是油畫藝術(shù)在涉及到東方審美思想的精神境界方面的認(rèn)識(shí)和探索仍在進(jìn)行中，氣韻生動(dòng)是古人對(duì)畫面氣息所提出的標(biāo)準(zhǔn)，要使作品氣息流轉(zhuǎn)自如、暢達(dá)貫通并非易事，那份“凌云健筆意縱橫”的詩性不可或缺。在現(xiàn)實(shí)中，氣息無形，卻真實(shí)可感。特別是南方的景致，無論春色無邊的四月，還是雪披大地的隆冬，空氣中總彌漫著濕淥的氣息，或透明，或混沌，使眼前一切變得溫柔潤(rùn)澤，纏綿旖旎，使自然和生命的存在變得氣象萬千、詩意盎然。恰如王維詩云：“江流天地處，山色有無中”，若有若無、動(dòng)靜之間、似與不似才能品味氣息綿延的韻味。畫面上如果缺失了氣息，再好的景色也將枯澀無趣。空氣中有塵埃，有陽光，有水氣，或純凈透明，或浮嵐籠翠，或靄色低垂，虛渺得讓人忽略，卻又無處不在，無可或缺。捕捉、營(yíng)造、表達(dá)畫面的氣息是奇妙的旅程、夢(mèng)幻的體驗(yàn)，我迷戀讓觀者感觸畫面能呼吸的色彩、有氣息流轉(zhuǎn)的生活和大自然，那煙罩紗籠、詩意氤氳的畫，寫的是溫情款款、彩韻融融的情，道的是百轉(zhuǎn)千回、欲訴還休的意，怎不令人孜孜以求、樂此不疲。

樂水的智慧

《道德經(jīng)》有云：“天下莫柔弱于水，而攻堅(jiān)強(qiáng)者莫之能勝，以其無以易之。弱之勝強(qiáng)，柔之勝剛，天下莫不知，莫能行�！彼�是自然生態(tài)中最具靈性的元素，帶水的景色總在第一時(shí)間吸引我的目光駐留，讓我心隨之安祥寧靜、亦隨之蕩漾起伏。畫中的水面無論大小，常能強(qiáng)化質(zhì)感、感染色調(diào)、烘托氣氛、營(yíng)造意境，起到“點(diǎn)睛”的作用。水的另兩種狀態(tài)是氣霧和冰雪，前者影響著畫面的氣息，后者純潔了景物的形色。雪景是風(fēng)景中最易而又最難的題材，易在大自然已為我們掩蓋了繁雜，收拾歸納好基本的色彩，難在雪色的微妙，雪光的莫測(cè)，難在冰雪中交融的簡(jiǎn)樸的詩意、恬淡的情懷。水無常形，因物賦形，天光水色，往往形成對(duì)天地及周邊景物的第二觀照。平靜的水面，如明鏡映照出岸上的景物;清澈的水面，如玻璃透沏出水中的所有;微動(dòng)的水面，水光瀲滟，波光粼粼;狂放的水面，洶涌恣肆，澎湃奔騰……人有千性，水有千象，描繪水的景象，首先要掌握水的性格，方能表現(xiàn)水升華的境界。恰如桃花潭水、煙波洞庭、靈秀湘江......江河湖海，有的清澈澄明，有的滾滾奔流，有的雄闊浩瀚，水表現(xiàn)的是一種性情，一種品質(zhì)。 “以其不爭(zhēng)，故天下莫能與之爭(zhēng)，此乃效法水德也�！泵枥L水的景象，品味水帶來的思辯、水蘊(yùn)含的哲學(xué)，真的可以讓心靈純凈，讓人生智慧，使世界澄明。

在路上

在氤氳溫潤(rùn)的瀟湘氣息里，

感知東方油畫詩意的吟詠，

也許那是江天平楚的龐闊，

是山光野色的寂廖，

是曉風(fēng)拂葦?shù)睦p綿，

或一曲清溪的澄潔......

讓人感動(dòng)于鄉(xiāng)土的錦繡，

浸淫于山水的靜美，

棲息于四季的繽紛。

那些塑造自然之靈的畫作——

尋覓于詩性的浪漫與優(yōu)雅，

迷戀于韻致高遠(yuǎn)的空靈，

感觸氣韻綿延的流轉(zhuǎn)，

享受知山樂水的悠然。

蟄湘水之濱、

居木魚湖畔，

俯仰藝術(shù)的天地，

行走在漸入佳境的多彩之旅......