JiriTrnka
捷克斯洛伐克木偶動(dòng)畫(huà)大師，生于1910年，逝于1969年�！ ‘�(huà)家、雕刻家、動(dòng)畫(huà)片作家,插圖作者，曾是斯庫(kù)巴博士的學(xué)生，1936年創(chuàng)立木偶劇院，未獲成功�！ irí Trnka(/伊利?唐卡)是比Jan Svankmajer(揚(yáng)?史云梅耶)更早一代的捷克偶動(dòng)畫(huà)大師，影響無(wú)數(shù)后代創(chuàng)作者的重要?jiǎng)赢?huà)家。1912年2月24日出生于奧匈帝國(guó)Pilsen（現(xiàn)捷克Plzen）�！ ∪缤S多東歐的動(dòng)畫(huà)家，他的作品在歌頌國(guó)家文化，特別是民俗風(fēng)情時(shí)，也隱約地對(duì)當(dāng)下的政治情勢(shì)提出評(píng)論。前者明顯可在《捷克古老傳說(shuō)》（Staré povesti ceské，1953）中獲得例證。Trnka的最后一部影片《手》（Ruka，1965），是一部藝術(shù)自由的寓言故事。片中一名制造花盆的小工匠，被一支龐大、多管閑事的手，強(qiáng)迫為其制作一個(gè)雕塑；當(dāng)他終于答應(yīng)后，必須在一個(gè)巨大的籠子里工作。諷刺的是，Trnka竟然能夠在一個(gè)國(guó)家掌控藝術(shù)的共黨資助片廠，完成這部童話電影�！ ∷谱鞯呐伎蓯�(ài)而細(xì)致，場(chǎng)景與服裝也一樣精細(xì)而美麗。而且他開(kāi)始注意到偶動(dòng)畫(huà)與偶劇場(chǎng)的不同處，不再讓片中的偶有可以眨巴眨巴動(dòng)的眼睛和嘴巴，而是利用鏡頭與燈光來(lái)轉(zhuǎn)換氣氛。他同時(shí)也是個(gè)說(shuō)故事高手，他很早便體認(rèn)到“故事線”對(duì)偶動(dòng)畫(huà)的重要，不管是改編或是自創(chuàng)，他讓原本無(wú)生命的木偶成為可愛(ài)可親的角色，栩栩如生地表演出一個(gè)個(gè)精彩動(dòng)人的故事�！ ≡诘诙问澜绱髴�(zhàn)結(jié)束后，他被指派成立捷克國(guó)家電影動(dòng)畫(huà)部門，十年間幾乎所有捷克的偶動(dòng)畫(huà)作品都出自他旗下的工作室。他只活到五十八歲（因心臟病卒于1969年12月30日，布拉格），靠著幾部動(dòng)畫(huà)作品，迅速地使奎基電影公司揚(yáng)名。像是1959年改編自莎士比亞名作的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《仲夏夜之夢(mèng)》（Sen noci svatojanske）就是其代表作之一。 Jiri Trnka出生于1912年奧匈帝國(guó)Pilsen（現(xiàn)捷克Plzen），其父母分別是工匠和裁縫，Trnka曾向操作戲偶的師傅學(xué)習(xí)，因此奠定了他從事人偶動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的確基礎(chǔ)，也讓他的作品無(wú)論在服裝、骨裝及動(dòng)作上都獨(dú)具風(fēng)格。如同許多東歐的動(dòng)畫(huà)家，他的作品在歌頌國(guó)家文化，特別是民俗風(fēng)情時(shí)，也隱約地對(duì)當(dāng)下的政治情勢(shì)提出評(píng)論。他致力于木偶動(dòng)畫(huà)這種捷克傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，并無(wú)可辯駁地成為捷克木偶動(dòng)畫(huà)的開(kāi)山巨擎、享譽(yù)世界的定格動(dòng)畫(huà)大師。[注：定格動(dòng)畫(huà)（Stop-Motion Animation），是通過(guò)逐格地拍攝對(duì)象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。我們通常所指的定格動(dòng)畫(huà)一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色來(lái)演出的。這種動(dòng)畫(huà)形式的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動(dòng)畫(huà)（Cel Animation）歷史一樣長(zhǎng)，甚至可能更古老。] Trnka 同時(shí)也創(chuàng)造卡通形象，但仍是他的木偶動(dòng)畫(huà)是其成為被國(guó)際認(rèn)可的藝術(shù)家并且成為諸多國(guó)際電影節(jié)上的贏家。他大部分的電影也都是 由自己撰寫(xiě)腳本。他制作的人偶可愛(ài)而細(xì)致，場(chǎng)景與服裝也一樣精細(xì)而美麗。而且他開(kāi)始注意到木偶動(dòng)畫(huà)與木偶劇場(chǎng)的不同處，不再讓片中的偶有可以眨巴眨巴動(dòng)的眼睛和嘴巴，而是利用鏡頭與燈光來(lái)轉(zhuǎn)換氣氛。他同時(shí)也是個(gè)說(shuō)故事高手，他很早便體認(rèn)到“故事線”對(duì)偶動(dòng)畫(huà)的重要，不管是改編或是自創(chuàng)，他讓原本無(wú)生命的木偶成為可愛(ài)可親的角色，栩栩如生地表演出一個(gè)個(gè)精彩動(dòng)人的故事。作品 1945年在布拉格成為動(dòng)畫(huà)片廠的廠長(zhǎng)，攝制《祖父種甜菜》（動(dòng)畫(huà)片）。1946年：《強(qiáng)盜和野獸》（動(dòng)畫(huà)片），《禮物》，《彈簧玩偶》（動(dòng)畫(huà)片，與杰利·布爾岱卡合作編導(dǎo)）。1947—1948年：《捷克年》，包括《狂歡節(jié)》，《春》，《夏》，《圣彼洛科普的傳說(shuō)》，《心花怒放》，《鄉(xiāng)村節(jié)日》和《貝特利姆》（作曲：V．特洛揚(yáng)）。1949年：《牧場(chǎng)之歌》（木偶片），《大提琴的故事》（木偶片，根據(jù)契訶夫原作改編），《魔鬼的磨坊》（木偶片），《皇帝的黃鶯》（木偶片，長(zhǎng)片，編劇：透恩卡與布爾岱卡，根據(jù)安徒生原作改編，攝影：倍森卡，作曲：V．特洛揚(yáng)）。1950年：《巴雅亞王子》（木偶片，長(zhǎng)片，V．內(nèi)茲瓦爾合作攝制）。1951年：《馬戲團(tuán)》（剪紙片，短片）。1953年：《捷克的古老傳說(shuō)》（木偶片，長(zhǎng)片，作曲：V．特洛揚(yáng)）。1955年：《好兵帥克》（長(zhǎng)片，由木偶、動(dòng)畫(huà)、剪紙等組成，編�。和付骺�，根據(jù)雅羅斯拉夫·哈塞克的原作與約瑟夫·拉達(dá)的連環(huán)畫(huà)改編）。1959年：《仲夏夜之夢(mèng)》（根據(jù)莎士比亞原作改編）。1961年：《耶穌受難》。1961年：《西貝爾內(nèi)迪克大娘》。1964年：《手》。
