賀顯民，原名國(guó)忠。甬劇演員。浙江鎮(zhèn)海（今寧波）人。1922年生于上海。幼隨姑父曹顯民學(xué)唱，曾以“筱顯民”藝名在電臺(tái)說(shuō)唱宣卷。繼從老藝人朱寶聲學(xué)唱四明南詞，開(kāi)始說(shuō)唱生涯�？箲�(zhàn)中期，客串寧波灘簧，自編自演《華姐》一劇，開(kāi)清裝戲過(guò)渡到旗袍戲先河。從此，由電臺(tái)走向舞臺(tái)，闖出改良甬劇新路，與甬劇著名花旦徐鳳仙同臺(tái)演出后，揣摩百家之長(zhǎng)，技藝大進(jìn)。1949年冬，賀、徐結(jié)為佳偶。解放后，夫婦倆在寧波組建鳳仙甬劇團(tuán)，配合政治運(yùn)動(dòng)，編演眾多劇目。1953年赴滬加入鳳笙甬劇團(tuán)。1956年任堇風(fēng)甬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。致力甬劇改革，融匯四明南詞中詞、賦、調(diào)，改造原來(lái)不夠品位的甬劇詞、賦、調(diào)，創(chuàng)造“新悲調(diào)”，發(fā)展“五更調(diào)”等民間小調(diào)，豐富甬劇唱腔旋律。又將大、小提琴、小號(hào)等引入樂(lè)隊(duì)，以烘托舞臺(tái)氣氛，增強(qiáng)表現(xiàn)力。

　　顯民在舞臺(tái)上塑造各類(lèi)角色五十余個(gè)，被文藝界譽(yù)為“性格演員”，在《半把剪刀》一劇中，一改過(guò)去臉譜化程式，把角色的復(fù)雜內(nèi)心世界刻劃得恰到好處。行家評(píng)論其表演是“眼中有戲，心中有戲，身上有戲，連背后也有戲�！彼�研究人物造型和唱腔，常通宵達(dá)旦。還熱情輔導(dǎo)青年演員，言傳身教，甘當(dāng)配角。 　　解放初，徐鳳仙一度欲改唱越劇，顯民勸其“堅(jiān)持甬劇陣地”、“無(wú)愧家鄉(xiāng)父老”。1955年劇團(tuán)因堅(jiān)持演出現(xiàn)代劇而營(yíng)業(yè)慘淡，顯民動(dòng)員妻子變賣(mài)飾物接濟(jì)生活困難同仁，常將獲得的獎(jiǎng)金、錄音稿酬分給家庭負(fù)擔(dān)重的老藝人。1956年向文化部藝術(shù)局領(lǐng)導(dǎo)呼吁“甬劇亟需扶持”。未幾，文化部撥款扶持甬劇，并批準(zhǔn)各甬劇團(tuán)為國(guó)營(yíng)劇團(tuán)。 　　1958年，率團(tuán)赴浙江各地演出，下海島、入山岙，有時(shí)抱病演出。劇團(tuán)邊演出、邊宣傳、邊勞動(dòng)、邊生活、邊創(chuàng)作、邊輔導(dǎo)，獲上海市文教戰(zhàn)線(xiàn)建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)集體稱(chēng)號(hào)，顯民被評(píng)為先進(jìn)工作者。1962年率團(tuán)赴京演出《半把剪刀》、《雙玉蟬》，受到中央首長(zhǎng)及文化部好評(píng)。首都戲劇專(zhuān)家稱(chēng)甬劇是“一顆蒙塵的明珠”。