人物檔案
姓名：侯克明
外文名：Keming Hou
性別: 男
星座: 巨蟹座
籍貫：北京
民族：漢族
出生日期: 1959年
出生地: 中國,北京
職業(yè): 導(dǎo)演
imdb編號(hào): nm8063422
職務(wù)、職稱：導(dǎo)演系教授、 碩士研究生導(dǎo)師。
從事專業(yè)：電影導(dǎo)演、表演、管理、技術(shù)、理論研究、教育
工作經(jīng)歷
１９７６年４月在北京電影制片廠參加工作，后在電影學(xué)院學(xué)習(xí)
１９７９年至１９８６年在北京電影制片廠任演員、副導(dǎo)演
１９８６年至今，在北京電影學(xué)院任教員、講師、副教授、教授
１９９２年至１９９６年任導(dǎo)演系副主任
１９９５年至１９９６年任院長(zhǎng)助理
１９９６年至２００６年任北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)
１９９７年至２００２年兼任青年電影制片廠廠長(zhǎng)、法人代表
１９９６年至２００３年兼任北京電影學(xué)院電視劇制作中心主任
２０００年至２００２年兼任動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)
教育背景
1979年1月畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系76班
1986年7月畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系84干部專修班
1992年7月至1993年1月在北京外國語大學(xué)培訓(xùn)部進(jìn)修英語
1997年9月至1998年6月在中央黨校中青班學(xué)習(xí)
2004年8月至9月在美國明尼蘇達(dá)大學(xué)進(jìn)修高等教育管理
2004年5月通過博士生入學(xué)考試，被正式錄取為北京電影學(xué)院鄭洞天教授博士生
2008年6月博士論文《題材、英雄與影像符號(hào)系統(tǒng)——1949年至1966年"工農(nóng)兵電影"敘事研究》通過答辯，獲得博士學(xué)位
主要兼職
學(xué)術(shù)及社會(huì)團(tuán)體兼職：
教育部、文化部、廣電總局全國中小學(xué)生影視教育協(xié)調(diào)工作委員會(huì)秘書長(zhǎng)
國家廣電總局科技委常委
國家廣電總局電影審查委員會(huì)委員
中國兒童電影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)
中國臺(tái)港電影研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)
中國電影基金會(huì)理事
中國動(dòng)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事
中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員
中國電影表演學(xué)會(huì)會(huì)員
北京影視家協(xié)會(huì)理事
第9、11、12屆中國電影"華表獎(jiǎng)"評(píng)委
第11、12屆中國電影"童牛獎(jiǎng)"評(píng)委
第16、18屆中國電視"金鷹獎(jiǎng)"評(píng)委
第19、20屆中國電視節(jié)目"星光獎(jiǎng)" 評(píng)委
第26屆中國電影"金雞獎(jiǎng)"評(píng)委
北京市"五個(gè)一工程"獎(jiǎng)評(píng)委
主要作品
導(dǎo)演作品
《奇婚怪事》（電影故事片，聯(lián)合導(dǎo)演，1990年，青年廠）
《夏天，我九歲》（電視劇，導(dǎo)演，1991年，天津臺(tái)與電影學(xué)院合拍。92年獲中國電視家協(xié)會(huì)"飛天獎(jiǎng)"。）
《毛澤東與盧德銘》（電視劇，導(dǎo)演，1989年，中央電視臺(tái)）
《官場(chǎng)現(xiàn)行記》（20集電視劇，導(dǎo)演，1996年，上海電視臺(tái)）
《孽火》（36集電視連續(xù)劇，導(dǎo)演，2005年，上海電視臺(tái)）
《白毛女》 (2016)導(dǎo)演: 侯克明 Keming Hou主演: 雷佳 Jia Lei / 張英席 Yingxi Zhang / 高鵬 Peng Gao / 錢治國 Zhiguo Qian
《我和神馬查干》 (2012) [ 導(dǎo)演 ]導(dǎo)演: 侯克明 Keming Hou / 劉珅主演: 阿如汗 / 青白（大） / 青白（小） / 阿雅斯 / 旭日干
監(jiān)制作品
電影
《沖天飛豹》
《臺(tái)灣往事》
《開往春天的地鐵》
《諾瑪?shù)氖邭q》
《大塊頭有大智慧》
《河?xùn)|獅吼》
《蜀山傳》
《愛情命運(yùn)號(hào)》
《夏日情動(dòng)》
《男人河》
《追夢(mèng)人》
《情路悠長(zhǎng)》
《真味小廚王》
《少年往事》
《井蓋兒》
《停不了的愛》（合拍片）
《天荒情未老》
《中國功夫少女組》
《哥們兒》
《阿龍的故事》
電視劇
《福祿雙全》（30集）
《情牽日月星》（20集）
《拯救艾瑪》（4集）
《悲歡人生》（30集）
《幸福家庭》（20集）
《心網(wǎng)》（20集）
《鄭 成 功》（22集）
《一家之主》（20集）
《永不回頭》（24集）
《關(guān)懷》（27集）
《廣 州 夢(mèng)》（20集）
《刺虎》（36集）
《武裝特警》（21集）
表演作品
《結(jié)婚》（１９８２年，青影廠出品）飾主角亮子
《神女峰的迷霧》（１９８０年，廣西廠出品）飾吳新竹
《許茂和他的女兒們》（１９８１年，北影廠出品）飾小齊
榮譽(yù)成果
北京市優(yōu)秀教師
北京市優(yōu)秀青年骨干教師
開設(shè)課程：視聽語言、表演、制作實(shí)習(xí)、導(dǎo)演概論、剪輯、電影藝術(shù)概論、影片分析
科研成果：
論文《從小角色起步》（《電影藝術(shù)》94年第4期）
論文《斯坦尼不是唯一的表演之橋》（《電影藝術(shù)》95年第5期）
論文《"官場(chǎng)現(xiàn)形記"導(dǎo)演闡述》（《上海電視》96年第4期）
論文《關(guān)于深化電影體制改革的幾點(diǎn)思考》（廣電總局《決策參考》98年第11期）
論文《在戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷與英雄主義之間抉擇》（《中外軍事影視》99年第1期）
論文《迎接高新技術(shù)的挑戰(zhàn)：中國電影業(yè)的對(duì)策與出路》（《影視技術(shù)》２００１年８期，獲中國影視技術(shù)協(xié)會(huì)優(yōu)秀論文一等獎(jiǎng)）
論文《作為他者的歐洲電影》（《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》０４年２期）
譯著《電影學(xué)關(guān)鍵詞》（《電影藝術(shù)》０３年至０４年連載）
主編《歐洲電影導(dǎo)演研究》（中國電影出版社０４年出版）
主編《中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)年報(bào)2005》（海洋出版社2005年出版）
主編《中國兒童電影的現(xiàn)狀與發(fā)展》（廣播電視出版社2006年出版）
發(fā)言實(shí)錄
侯克明：中國兒童電影呼喚精品
中國國際兒童電影節(jié)主席、中國兒童電影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)侯克明６日上午在兒童電影《蟲蟲暢想曲》開機(jī)儀式上呼吁，中國需要大量的兒童電影，更需要稱得上“精品”的兒童電影。
“目前，我國每年拍成５０多部?jī)和娪�，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足需求”。侯克明說，不僅要多拍，更重要的是需要精品。他對(duì)在著名電影藝術(shù)家上官云珠的故鄉(xiāng)、江陰市長(zhǎng)涇鎮(zhèn)開機(jī)的輕喜劇風(fēng)格的兒童電影《蟲蟲暢想曲》充滿期待。
由新銳導(dǎo)演柳杰導(dǎo)演、江蘇隆天和無錫天普聯(lián)合出品的《蟲蟲暢想曲》講述從一個(gè)五歲男孩蟲蟲的視角看成人世界發(fā)生的故事。被爸爸帶回故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的蟲蟲用自己的天真可愛化解了爺爺和爸爸十多年的隔閡，讓一家人重新找回大家庭的快樂。
侯克明認(rèn)為《蟲蟲暢想曲》充滿了童真童趣，也充滿了平凡生活的點(diǎn)點(diǎn)溫情，是一個(gè)難得的好劇本。
在《蟲蟲暢想曲》開機(jī)現(xiàn)場(chǎng)了解到，著名表演藝術(shù)家高明出演蟲蟲的爺爺，他將和五歲的童星天歌（飾蟲蟲）一起“暢想秋天的故事”
侯克明:《保衛(wèi)延安》是一部成功的革命歷史正劇
中共陜西省委宣傳部、中央電視臺(tái)影視部、陜西電視臺(tái)6月26日在北京聯(lián)合舉辦28集連續(xù)劇《保衛(wèi)延安》研討會(huì)，總結(jié)《保衛(wèi)延安》的成功經(jīng)驗(yàn)。北京電影學(xué)院教授侯克明說《保衛(wèi)延安》是一部成功的革命歷史正劇。
以下為侯克明發(fā)言內(nèi)容實(shí)錄：
謝謝藝委會(huì)給我這個(gè)機(jī)會(huì)來學(xué)習(xí)，看這部片子，同時(shí)也感謝陜西省委宣傳部、陜西電視臺(tái)、中央電視臺(tái)能拍攝這樣一部好作品。我很愿意來參加這個(gè)研討會(huì)，這部片子我是在電視上看的，挺喜歡。
我為什么喜歡這個(gè)戲呢？我要說到的第一個(gè)對(duì)這個(gè)戲的優(yōu)點(diǎn)，也是價(jià)值所在，就是現(xiàn)實(shí)主義的革命歷史正劇，我就有一個(gè)偏愛，其實(shí)很多虛構(gòu)的東西我不太愛看，因?yàn)槲覀兏氵@一行的，一編故事就好看了，我們懂這個(gè)。但我喜歡歷史，有時(shí)候愛看紀(jì)錄片，這個(gè)一看就是歷史正劇，我們看這個(gè)都知道，都是七審八審，這些東西都經(jīng)過考證。恰恰我對(duì)這些東西特別感興趣，那年打仗的時(shí)候，這個(gè)仗怎么指揮的，講得什么話，主席怎么指揮的，哪封電報(bào)是怎么回事，我有興趣。
革命歷史劇狀況在今天確實(shí)發(fā)生很大變化，最近這幾年一些虛構(gòu)的作品拍得相當(dāng)好，寫了鮮明的人物形象，而且產(chǎn)生了很大的影響，像《亮劍》，但同時(shí)我要說，這些以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格拍攝的歷史正劇仍然有它重要的存在價(jià)值，以后仍然是我們很重要的品種，應(yīng)該在電視劇多樣化的百花園中占有重要地位，不能夠因?yàn)樘摌?gòu)的作品受歡迎了，以后是不是都得拍虛構(gòu)的？現(xiàn)在有一種對(duì)現(xiàn)實(shí)主義歷史正劇方式來虛實(shí)歷史，對(duì)這種戲不太重視，或者覺得這種戲收視率低，不愿意投拍、播這樣的戲，有這樣一種不好的傾向，因?yàn)槲铱吹胶芏嘤^眾愿意看歷史正劇，因?yàn)榇蠹以敢饬私鈿v史，我要看那幾場(chǎng)仗怎么打的，哪位領(lǐng)袖在這場(chǎng)戰(zhàn)役中起到重要的作用，這是很多看點(diǎn)，這種觀點(diǎn)在中國為數(shù)不少。這樣一部戲的創(chuàng)作，在建國60周年前夕推出這樣一部戲，讓我們重新看到現(xiàn)實(shí)主義的戲，看到正劇式、宏大的歷史敘述，是一件很好的事，也是文化生活當(dāng)中重要的事情，這個(gè)戲的編導(dǎo)在這個(gè)方面風(fēng)格的把握是相當(dāng)好的，沒有受到戲說的影響，在改編的時(shí)候雖然增加了很多東西，但是風(fēng)格的把握，歷史正劇式的把握，現(xiàn)實(shí)主義正劇把握得相當(dāng)好，相當(dāng)成功。整個(gè)作品場(chǎng)面宏大，人物眾多，整個(gè)編導(dǎo)在把握風(fēng)格方面下了很大工夫，取得很重要的創(chuàng)作成果，這是我說的第一點(diǎn)。這是在革命歷史題材當(dāng)中現(xiàn)實(shí)主義正劇的創(chuàng)作取得很重要的成果。
第二，這個(gè)戲的人物形象塑造是相當(dāng)成功的，情節(jié)感人。我們是由一個(gè)著名小說改編的，小說提供了很豐富的內(nèi)容，為創(chuàng)作提供了豐富的源泉，在二度創(chuàng)作的時(shí)候，編導(dǎo)把人物形象刻畫作為整個(gè)作品很重要的任務(wù)，放在第一線。這個(gè)片子看下來，包括我愛人也在看，說這個(gè)片子人物很有意思，最集中、突出的是周大勇，這個(gè)營長(zhǎng)給我們的印象太深了，原作提供了很豐厚的創(chuàng)作基礎(chǔ)，同時(shí)編導(dǎo)在把握人物上相當(dāng)好，演員完成得也相當(dāng)好。剛才李主席講了，我也特別同意，耿樂演第六代電影作品有很多，電視劇也有很多，一直是一個(gè)有點(diǎn)帥哥形象，塑造當(dāng)代都市青年，確實(shí)挺有影響。但這次他有很大的突破，他的表演相當(dāng)有力度，原來的表演基本上屬于一種比較軟，屬于年輕女孩比較喜歡的帥哥形象，這次他完全從塑造人物形象出發(fā)，塑造了在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中有豐富經(jīng)驗(yàn)的，性格相當(dāng)鮮明的基層指揮員的形象，可惜，而且很可愛，而且相當(dāng)感人，他的整個(gè)情緒的起伏跌宕，他的發(fā)火、瞪眼，同時(shí)他又表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)友的情誼，寫得很好，演得也很好，他的愛情，他獨(dú)特的情感表達(dá)方式，他用他獨(dú)特的方式去跟戰(zhàn)士們做檢查，他用他獨(dú)特的方式去跟他的愛人去求愛，這個(gè)形象從文學(xué)性，最后到編導(dǎo)演呈現(xiàn)在屏幕上，這個(gè)形象完成得相當(dāng)好，可以說近年來電視劇創(chuàng)作的一個(gè)很重要的收獲，這種形象不亞于《亮劍》，不亞于《激情燃燒的歲月》。
同時(shí)這部片子在原小說的基礎(chǔ)上又創(chuàng)作了謝護(hù)士的形象，相當(dāng)好。我原來跟學(xué)生講課總在說，對(duì)于名著改編，一個(gè)重要的原則是，可以刪，盡量少增，增加是很危險(xiǎn)的事情，因?yàn)槟惝吘共皇敲骷遥闩缓镁褪枪肺怖m(xù)貂，但這部戲增加得很好，原著作沒有寫，你寫了之后現(xiàn)在看來天衣無縫，感覺沒有看過小說的人就像原作一樣，小謝的人物不僅增加了年輕的知識(shí)分子女性形象，跟今天的觀眾可以形成進(jìn)一步情感的交流，同時(shí)使整個(gè)電視劇出現(xiàn)了亮色，特別亮麗，而且提供了豐富的敘事線索，她的愛情、情感，這個(gè)形象增加得特別好。而且選擇潘雨辰來完成特別好，這部戲重要特點(diǎn)是表演，像耿樂一樣，她對(duì)這部戲的情感爆發(fā)力特別大，有很多戲是大悲大喜，在戰(zhàn)場(chǎng)上跟營長(zhǎng)大喊，這種爆發(fā)潘雨辰演得很好，不僅是她的形象很清新、可愛，同時(shí)是她的爆發(fā)力相當(dāng)好。
這兩個(gè)基層連隊(duì)的人物塑造的都相當(dāng)好。同時(shí)這個(gè)片子里的革命領(lǐng)袖形象完成得也相當(dāng)不錯(cuò)，特別是毛澤東的形象，唐國強(qiáng)這么多年演毛澤東形象創(chuàng)作了幾個(gè)，這次是他最從容的一個(gè)，最游刃有余。從他這幾年的毛澤東形象演到現(xiàn)在，特別是延安這一段他已經(jīng)演了很多次，這次他是一舉手一投足怎么都對(duì)了，怎么都像，這跟前兩年的戲，前兩年你會(huì)明顯的感覺到他在努力的塑造人物，這次你會(huì)感覺到他完全找到了人物的魂、節(jié)奏，他會(huì)很游刃有余的就把這個(gè)人物塑造出來了，完全是這樣的一個(gè)人物，隨時(shí)隨地的在這個(gè)人物當(dāng)中生活，這是很難得。唐國強(qiáng)塑造延安時(shí)代的毛澤東已經(jīng)達(dá)到了游刃有余的一個(gè)高度。
同時(shí)彭老總的形象也是也是很可信的，彭老總在戲中性格相當(dāng)突出，把戰(zhàn)場(chǎng)上意志的堅(jiān)定，性格的暴烈，在這部片子當(dāng)中都塑造出來了，而且是相當(dāng)有特點(diǎn)，而且以前他如此暴烈的性格現(xiàn)在很有突破。
同時(shí)這部作品當(dāng)中出現(xiàn)了習(xí)仲勛、王震的形象，很可信。很多觀眾在看這部戲的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)說這個(gè)戲有習(xí)仲勛、有王震，就證明觀眾是很關(guān)注這些形象。這兩個(gè)形象塑造很可信，在這部片子當(dāng)中也形成了一個(gè)新的看點(diǎn)。這是我們塑造領(lǐng)袖人物形象當(dāng)中很重要的突破。
還有一些小人物，這部戲幾個(gè)小人物塑造得相當(dāng)不錯(cuò)，從普通的老百姓李大爺，包括他的孫子，他們?yōu)榱苏麄�(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的付出，通過這些人物形象體現(xiàn)了人民軍隊(duì)與群眾的血肉聯(lián)系，這些形象塑造得相當(dāng)好。
同時(shí)國民黨方面，像胡宗南主角塑造得相當(dāng)好，包括苗真和她的丈夫，這些人物形象塑造很可信，而且在這部片子當(dāng)中塑造得很得體，一方面在政治上明確講述了這段歷史，講述了我們?yōu)槭裁茨軌蛉〉脛倮�。同時(shí)在這部戰(zhàn)爭(zhēng)中寫了人，人物形象的塑造是這部片子很突出的一點(diǎn)。
第三，這部片子在整理戲劇的節(jié)奏把握上張弛有度，同時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面處理也還是成功的，我說到戲劇張弛有度，從如何保衛(wèi)延安，然后撤離，到最后又重新解放延安，整個(gè)全面看上去，雖然中間情節(jié)相當(dāng)多，線索也不少，人物也很多，但是我們可以一氣呵成看下去，沒有看長(zhǎng)篇?jiǎng)∮袝r(shí)候會(huì)覺得有注水的感覺。整體的劇作節(jié)奏把握得相當(dāng)好，有張有弛，有緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)，有人物細(xì)膩的情感的出發(fā)。
同時(shí)戰(zhàn)斗當(dāng)中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，幾位領(lǐng)導(dǎo)提到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還有些不足和瑕疵，我個(gè)人也同意確實(shí)有不足和瑕疵，總的來說這部片子戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面完成了敘事，這一點(diǎn)也是很不容易的，可以看到整個(gè)影片投資規(guī)模不是很大，這種片子拍戰(zhàn)爭(zhēng)是很難的，這里邊首先基本的敘事得完成，這里邊是進(jìn)山溝了，然后開始打伏擊，把敵人圍起來，這些事情必須有這樣的鏡頭完成敘事，表示敵人已經(jīng)進(jìn)包圍圈了，不能光拿嘴說進(jìn)包圍圈了，得有畫面，打沖鋒、阻擊都得有畫面，這部片子難能可貴，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面有瑕疵，但在現(xiàn)有情況下這么多打仗的場(chǎng)面比較完成了敘事是不錯(cuò)的，目前我們內(nèi)部資金下能完成這樣，已經(jīng)很不容易了。特別是這里面在敘事上幾個(gè)虛實(shí)結(jié)合得非常好，有幾場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)明確要從頭打到尾，有幾場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)一句話概括，大家有的不從頭到尾打，中間認(rèn)真細(xì)致的描寫幾場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，還有幾場(chǎng)虛寫，虛實(shí)把握也是很適度的。
這是這個(gè)片子值得我們學(xué)習(xí)、借鑒的地方，當(dāng)然這個(gè)片子也有一些不足。
第一，在創(chuàng)作上雖然取得很大成就，但是在創(chuàng)作上還沒有完全放開，還有一些拘謹(jǐn)。當(dāng)然這部片子是重大題材，受到各方面限制比較多。這些拘謹(jǐn)主要表現(xiàn)在：特別是對(duì)原著的改編，像小謝這種人物增加得相當(dāng)好，但是有些改編是因?yàn)楫?dāng)時(shí)杜鵬程寫這部小說的時(shí)候有歷史局限性，在改編過程當(dāng)中把本來是歷史局限性的東西通過改編又?jǐn)U大了一些，比如說現(xiàn)在營里面核心的線索是營長(zhǎng)和教導(dǎo)員有矛盾，營長(zhǎng)是能打仗，但屬于比較莽撞，沒有政策，教導(dǎo)員每次教育他、幫助他等等，從一開始兩人見面就打，一直到結(jié)尾，戲劇性組織是成功的，很好看。但是我軍形象塑造從1949年以后就形成了這樣一個(gè)模式，軍事指揮員一定是鉚勁的，一定是不注重政策的，政策都是由政委去幫助他糾正的等等，這種模式是我們革命歷史敘事17年建立的，這種模式的來源是哪兒呢？來源是《夏伯陽》，《夏伯陽》這部電影在上海放映過，也在延安放映過，《夏伯陽》對(duì)歷史敘事產(chǎn)生很大影響，我們一直延續(xù)著《夏伯陽》的敘事方式，軍事指揮員恨透敵人，有組織戰(zhàn)爭(zhēng)的能力，但是每次容易犯錯(cuò)誤，他的錯(cuò)誤總是由政委出面糾正，這是17年我們一直延續(xù)蘇聯(lián)電影《夏伯陽》的模式建立的，這種模式在我們中國確實(shí)有，類似于我們?cè)跉v史上塑造的很多形象，但是這不能代表我們主要的東西，中國在革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期總是由政委糾正軍事主觀的錯(cuò)誤，不是這樣的，其實(shí)我們主要的軍事主觀在政治上把握，往往都是好的，而且政委敢糾正軍事主觀錯(cuò)誤的情況是很少的，不多的，現(xiàn)在我們形成這種模式以后，不要再過多的延續(xù)了。如果建國60年以后還繼續(xù)走這種敘事模式，實(shí)際上在歷史敘事當(dāng)中是一種誤導(dǎo)。
我們看了蘇聯(lián)的片子，能說明我們的思想，說明這種思想好，能延續(xù)下來，但在今天不應(yīng)該有過多的，這個(gè)沒有問題，很好看，現(xiàn)在營長(zhǎng)跟教導(dǎo)員的關(guān)系特別好看，一直鬧到最后，但這種模式以后不應(yīng)該再延續(xù)。
第二，很多領(lǐng)導(dǎo)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面要求很高，當(dāng)然戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是無底洞。我倒覺得這部片子在現(xiàn)有經(jīng)費(fèi)條件下，對(duì)話場(chǎng)面可以再好一點(diǎn)。
1.對(duì)話場(chǎng)面在劇作上交待的東西過多，通過說話，交待你是干嗎的，交待昨天的事，這種交待性的，當(dāng)年你還記得嗎？這種交待性的東西低，交待多，造成在演戲過程中總是在說歷史，有些東西可以用旁白、打字幕說，不一定非要用演員來說。
2.對(duì)話場(chǎng)面拍攝過程當(dāng)中感覺到，總部這邊彭老總拍得比較好，場(chǎng)面比較活，但是國民黨那邊幾乎就是很難拍了，每場(chǎng)都是在地圖旁來回的做，因?yàn)檫@種片子的場(chǎng)面太多了。應(yīng)該第一在劇作上做一些調(diào)整，第二應(yīng)該在拍攝當(dāng)中想出一些辦法，現(xiàn)在可能拍攝時(shí)間比較緊，有這樣一個(gè)環(huán)境，所以這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的調(diào)度可以在比較短的時(shí)間內(nèi)把這場(chǎng)戲拿下來，特別是在雙翼拍攝的時(shí)候，由于畫面照顧得不夠好。同樣一個(gè)人近景，對(duì)方對(duì)手那只手帽檐老在晃悠，這種拍攝造成不夠嚴(yán)謹(jǐn)，這種畫面稍微多了一點(diǎn)，這個(gè)我覺得應(yīng)該做得更好一些。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面這部片子基本完成了敘事，在目前還是難能可貴�？偟膩碚f，這部片子在今天能出現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義歷史正劇，是非常欣喜的一件事情，也是中國電視劇創(chuàng)作上2009年的新作，最后感謝各位創(chuàng)作者、編導(dǎo)。
