基本內(nèi)容
候俊山——梨園名伶、山西梆子、河北梆子花旦巨匠。名達(dá)，小名瑞子，早年藝名喜麟，生于清咸豐四年（1853年），卒于1935年，祖籍山西洪洞，生于張家口萬全縣東洪廟村。幼家貧，喜愛戲曲。他9歲開始學(xué)北路梆子，入山西太原喜字科班學(xué)唱梆子花旦兼習(xí)武生，13歲扛了正梁，成了名噪一時(shí)的紅角，“十三旦”藝名不脛而走。工花旦、刀馬、兼演武生，唱做念打俱佳，旦行及紅、黑、生、丑均臻于上乘。17歲入京，搭全勝和班，曾與達(dá)子紅（梁宗旺）、金鑲玉同臺(tái)演出。光緒四年（1878），改搭瑞勝和班。光緒十年（1884），被選為“內(nèi)廷供奉”，常出入宮廷為帝、后獻(xiàn)藝。1892年被選入升平署外學(xué)。他的戲深得慈禧和光緒的賞識(shí)，賜黃馬褂，加封為六品頂戴。 他扮相俊美，做功細(xì)膩，但嗓音不甚圓潤，唯口齒有力，感情充沛。代表劇目有《辛安驛》、《九花娘[1]》、《紅梅閣》、《雙合印》、《玉堂春》、《珍珠衫》等花旦戲及武生戲《伐子都》、《黃鶴樓》、《八大錘》等。他還將板胡引入北路梆子，促進(jìn)了北路梆子伴奏音樂的改革。侯俊山在藝術(shù)上以做工見長，表演生動(dòng)、細(xì)膩、傳神，并擅以高難度動(dòng)作刻劃人物性格。如《伐子都》中，當(dāng)考叔的鬼魂出現(xiàn)在酒宴上時(shí)，扮演子都的侯俊山猛然從前面放有酒杯的桌子上竄過去，平身直摔在臺(tái)上，還要連翻幾個(gè)“虎跳”，所穿蟒靠絲毫不亂，桌上的酒杯還依然直立；在《迎春園》一劇中，扮演花九娘的侯俊山在4把椅子上跳躍，與徐盛先等4人開打，或是順跳，或是逆跳，或是穿花一正一斜，如蝴蝶在花叢上飛舞，十分精彩漂亮。侯俊山出身科班，同時(shí)來自民間藝術(shù)十分豐富的張家口農(nóng)村。所以他不僅有扎實(shí)的基本功，而且擅于吸取民間藝術(shù)的精華，豐富戲曲的表演藝術(shù)。他首創(chuàng)而唱紅的歌舞小戲《小放�！肪腿〔挠跁x北、冀北一帶的民間小曲和歌舞�！痘ㄌ镥e(cuò)》中的搓麻繩，《采花趕府》中的采花，均取自鄉(xiāng)下姑娘們的勞動(dòng)姿態(tài)和動(dòng)作，經(jīng)他藝術(shù)加工提煉而成。正因?yàn)槿绱�，他的表演具有�?qiáng)烈的生活氣息和濃厚的藝術(shù)感染力，不僅平民百姓喜歡愛看，而且受到帝后及王公大臣們的交口稱贊，清大學(xué)士徐桐麟曾贊譽(yù)他說：“狀元三年一個(gè)，十三旦蓋世無雙”。侯俊山學(xué)得是山西梆子，早期在晉北和張家口演得亦是山西梆子，到北京以后改演京梆子（今河北梆子），為河北梆子山陜派代表人物之一。他的花旦和武生表演藝術(shù)對(duì)河北梆子、山西梆子、京劇都產(chǎn)生過很大影響，是中國戲曲史上不可多得的優(yōu)秀表演藝術(shù)家。光緒十七年（1891），改入寶勝和班，曾多次到上海、天津演出。在張家口怡安街演出多年。民國初年（1911年）告老還鄉(xiāng)，定居張家口橋西行宮巷內(nèi)，1935年夏壽 ?? ??侯俊山學(xué)得是山西梆子，早期在晉北和張家口演得亦是山西梆子，到北京以后改演直隸梆子（又稱京梆子、今河北梆子），為直隸梆子山陜派代表人物之一。他的花旦和武生表演藝術(shù)對(duì)河北梆子、山西梆子、京劇都產(chǎn)生過很大影響，是中國戲曲史上不可多得的優(yōu)秀表演藝術(shù)家。 ??
