資料
儲望華幼年時已顯其音樂天賦，14歲時，即1956年其創(chuàng)作的二胡獨奏曲《村歌》在全國音樂周公演，《人民日報》在消息報導(dǎo)中稱他為“帶紅領(lǐng)巾的作曲者”。儲望華于文革期間的大部份作曲 都是基于個人創(chuàng)作，但當(dāng)時在文革中國卻流行“集體創(chuàng)作”，其最膾灸人口的作品《黃河鋼琴協(xié)奏曲》被宣傳成為“按江青指示，跟殷承宗、劉莊、盛禮洪、石叔誠及許斐星六人合力將黃河大合唱改編湊合而成”，儲望華其后移居澳大利亞，其妻子唐希琳為墨爾本大學(xué)醫(yī)學(xué)系博士，育有二子。
個人經(jīng)歷
儲望華
儲望華，1941年出生于湖南藍(lán)田。父親是儲安平，為家中幼子，有兩兄一姐。
1952年考入中央音樂學(xué)院附中，主修鋼琴。漸對作曲發(fā)生興趣，1956年轉(zhuǎn)入理論作曲專業(yè)，師從黃翔鵬、何振京、徐振民等人。
1958年考入中央音樂學(xué)院作曲系，卻因家庭出身原因而被取消進(jìn)作曲系資格，后轉(zhuǎn)入鋼琴系，師從易開基教授，課余自我研習(xí)作曲。
1963年畢業(yè)后留校任指揮系鋼琴伴奏，爾后轉(zhuǎn)鋼琴系專任鋼琴作品創(chuàng)作。1981年師從江定仙教授進(jìn)修作曲。
1982年赴澳大利亞墨爾本大學(xué)學(xué)習(xí)現(xiàn)代作曲，師從彼得·陶爾頓并深造鋼琴演奏。1985年榮獲音樂碩士學(xué)位。
儲望華幼年時已顯其音樂天賦，1956年其創(chuàng)作的二胡獨奏曲《村歌》在全國音樂周公演，《人民日報》在消息報導(dǎo)中稱他為“帶紅領(lǐng)巾的作曲者”。
文革期間，其父親儲安平于《光明日報》上發(fā)表《向毛主席、周總理提些意見》 ，使毛澤東“一連幾天沒睡好覺”（據(jù)胡木兒子透露），儲安平被打成“全國最著名的幾名大右派”，儲望華身為“大反派之子”而被牽連。當(dāng)時儲望華欲考入中央音樂學(xué)院，院領(lǐng)導(dǎo)最初出于壓力取消儲望華于作曲系的入學(xué)通知書，一周后該音樂學(xué)院的招生組重新考慮儲望華的入學(xué)申請，并讓他進(jìn)入了鋼琴系。
儲望華于文革期間的大部份作曲都是基于個人創(chuàng)作，但當(dāng)時在文革中國卻流行“集體創(chuàng)作”，其最膾灸人口的作品《黃河鋼琴協(xié)奏曲》被宣傳成為“按江青指示，跟殷承宗、劉莊、盛禮洪、石叔誠及許斐星六人合力將黃河大合唱改編湊合而成”。
家庭生活
儲望華其后移居澳大利亞，其妻子唐希琳為 墨爾本大學(xué)醫(yī)學(xué)系博士，育有二子（儲濤及儲波）。
個人作品
儲望華的處女作二胡獨奏《村歌》公演并獲得好評。1961年他的兩首鋼琴獨奏《江南情景組曲》及《變奏曲》被選入《全國高等院校優(yōu)秀教材》被廣泛使用并出版。他改編及創(chuàng)作的鋼琴作品《翻身的日子》《解放區(qū)的天》《二泉映月》《新疆隨想曲》《南海小哨兵》《前奏曲》等，被中國鋼琴家大量演奏，在音樂院校及業(yè)余考級或比賽中，被師生作為常用教材和曲目，在音樂會（及唱片）中受到廣大群眾喜愛，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。
儲望華1987年榮獲澳大利亞“邁基”作曲比賽大獎，并成為澳大利亞音樂中心終身常任代表。他的兩首交響詩《灰燼星期三》和《秋之泣》曾由墨爾本交響樂團(tuán)公演。他的《關(guān)山月》（李白詩，為女高音、六重奏及打擊樂）曾在1986年香港“第一屆中國現(xiàn)代作曲家音樂節(jié)”公演。他的《第一弦樂四重奏》曾由澳大利亞PETRA四重奏小組公演。1999年儲望華的混聲合唱作品《華夏情懷-旋律與變奏》在香港文化中心公演，受到好評。
代表作
《黃河鋼琴協(xié)奏曲》
儲望華
《黃河鋼琴協(xié)奏曲》是1968年到1969年間中國音樂家殷承宗、儲望華等改編自冼星海于1939年間所作之《黃河大合唱》的一首鋼琴協(xié)奏曲。
前奏：《黃河船夫曲》
《黃河頌》
《黃河憤》
《保衛(wèi)黃河》
前奏：《黃河船夫曲》
《黃河船夫曲》描述黃河驚濤駭浪的險峻與氣勢，自然少不了樣板戲的招牌—快速半音階漸強音型，定音鼓及大鈸的長擂等等公式語匯。
《黃河頌》
《黃河頌》原男聲獨唱的雄壯豪邁旋律，贊嘆黃河的歷史與氣勢，帶出中國文化想像的驕傲。冼星海透過此段廣闊的中國式宣敘調(diào)，配合大提琴合奏之雄渾音色，使不少炎黃子孫為之動容，亦帶出該曲固有之民族風(fēng)格。
《黃河憤》
本段落開首加插了一段中國竹笛作為引子，伴以豎琴，其實是將《梁祝小提琴協(xié)奏曲》的江南風(fēng)引子換上了陜北風(fēng)格。旋律上是原溫婉的女聲合唱《黃水謠》，現(xiàn)用鋼琴娓娓道來，接上悲憤控訴的《黃河怨》。
《保衛(wèi)黃河》
此部分乃黃河鋼琴協(xié)奏曲之終結(jié)部分，以西方復(fù)調(diào)的卡農(nóng)(canon)寫法，各聲部互相模仿追逐，把保家衛(wèi)國之主題發(fā)揮得淋漓盡致，氣氛及情緒不斷擴(kuò)展，此手法亦由原本的大合唱引用過來；而《東方紅》的音調(diào)自始至終貫穿全個樂章。今天流通的版本，包括殷承宗的電影版，于此樂章高潮樂隊齊奏《東方紅》后，鋼琴再次奏出《保衛(wèi)黃河》主題，與弦樂卡農(nóng)競奏，再到小號奏出“東方紅”第一句，即天衣無縫地接上《國際歌》的尾句，此乃中國傳統(tǒng)音樂中的“換尾”手法的精彩應(yīng)用。
