人物經(jīng)歷
貝拉·塔爾的一生充滿傳奇性的色彩。16歲的貝拉·塔爾用8厘米拍攝一個(gè)吉普賽工人寫信給共黨高層想要離開匈牙利，因?yàn)樗麄儭霸僖膊荒苋淌�，沒有工作，沒有食物，一無所有的生活”，在當(dāng)時(shí)的共產(chǎn)主義社會(huì)不見容，使貝拉·塔爾成為共黨當(dāng)局的黑名單，也因此申請(qǐng)大學(xué)哲學(xué)系入學(xué)時(shí)因政治正確性的考慮遭到拒絕，但有強(qiáng)烈社會(huì)道德責(zé)任意識(shí)的的貝拉·塔爾不畏強(qiáng)權(quán)，繼續(xù)拍攝一戶因?yàn)闊o處可居侵占他人屋舍的人家，警察把這家人抓走，拍攝這個(gè)紀(jì)錄片的貝拉·塔爾也跟著入獄。
在完成1984年的《秋日歷書》（?szi almanach）之后，貝拉（之前四部長片都是他自己寫的劇本）開始和匈牙利小說家László Krasznahorkai合作《詛咒》（Kárhozat）的劇本。Krasznahorkai史詩型小說《撒旦的探戈》（Satantango）的改編用了七年多的時(shí)間才完成。這部長達(dá)415分鐘的杰作在1994年才與觀眾見面。在這部作品后，貝拉在1995年推出了一部35分鐘的電影，《平原上的旅程》(Journey on the Plain) ，在沉寂了5年后，《鯨魚馬戲團(tuán)》于2000年問世，受到了大部分影評(píng)人和電影節(jié)的好評(píng)。
第四十屆香港國際電影節(jié)將于2016年3月21日至4月4日舉行。匈牙利導(dǎo)演貝拉·塔爾是本屆香港國際電影節(jié)“大師班”的主角，他將于《都靈之馬》放映后與觀眾見面。
2018年7月，擔(dān)任第十二屆FIRST訓(xùn)練營教務(wù)長。
社會(huì)關(guān)系
愛人——剪接師Agnes Hranitzky
“我們一直親密無間，她總是電影的核心人物。你知道她的功能是什么嗎？所有決定都要經(jīng)過她的審度。她可不只是什么剪接師、合導(dǎo)、合編這么簡單，她是真正的電影人�！彼柸缡钦f。
Agnes Hranitzky不僅是塔爾影片的剪輯師，更是生活中不可或缺的伴侶。從塔爾的第二部劇情長片《異鄉(xiāng)人》開始，她就一直負(fù)責(zé)剪輯工作。而塔爾影片中的那些令人瞠目的長鏡頭和節(jié)奏感，很多時(shí)候都是他們兩人在拍攝現(xiàn)場(chǎng)就已經(jīng)決定好的。
良友——編劇Laszlo Kransznahorkai
Laszlo Kransznahorkai是匈牙利的著名作家，他的作品被業(yè)內(nèi)形容為“用黑色江河般浩瀚的文字寫成的熔巖般緩動(dòng)的故事”。這種表意晦澀、邏輯復(fù)雜的文風(fēng)剛好與塔爾的詩意長鏡頭語言具備同樣內(nèi)斂深邃的氣質(zhì)。而塔爾追求象征寓意的那種鍥而不舍的精神，正好與Laszlo Kransznahorkai“臭味相投”，促成了兩人的首次合作——《煉獄人間》。
他們既是工作伙伴，亦是生活良友，相同的藝術(shù)追求與品位達(dá)成了兩人一次又一次的合作。1985年，塔爾將Laszlo的小說《撒旦探戈》改編為驚動(dòng)世人的同名影片，兩人身上共同流淌著的 “匈牙利血液”在這部作品中得到彰顯。1989 年，同樣改編自Laszlo小說《反抗的憂郁》的影片《殘缺的和聲》進(jìn)一步強(qiáng)化了他們一直追求的那種“形而上”，只不過表達(dá)起來比以往更黑暗、更駭俗。
知音——配樂師Mihaly Vig
Mihaly Vig是塔爾的御用作曲人，從《秋天年鑒》開始他便擔(dān)當(dāng)了其大部分作品的配樂工作。
Mihaly Vig擅長采用簡單的配器，這一點(diǎn)恰恰暗合了塔爾式的簡約主義風(fēng)格。無論是低調(diào)的電子合成器，樸素的吉他、鋼琴、薩克斯管，抑或簡單的敲擊樂器，都只是如留白般地出現(xiàn)在影片之中，絕不喧賓奪主。
在Mihaly Vig的眾多配樂中，最為人津津樂道的是手風(fēng)琴的運(yùn)用�！度龅┨礁辍芬黄�，May I Have this Tango ?一曲便是由手風(fēng)琴反復(fù)奏響，洋溢著那種醉生夢(mèng)死的忘情，生動(dòng)刻畫出男女主人公相互諂媚、調(diào)情、荒唐，又透著絕望的情緒。而《煉獄人間》中的一曲Over and Done ，則讓觀眾徹底跌入女伶那充滿磁性的歌。
藝術(shù)風(fēng)格
以《麥克白》為界，貝拉·塔爾的電影可分為前后兩個(gè)截然不同的階段。在此之前的《家庭公寓》、《局外人》與《預(yù)制人生》延續(xù)了由Istvan Darday開創(chuàng)的“紀(jì)實(shí)虛構(gòu)”電影，風(fēng)格粗糙真實(shí)，以令人目眩頭暈的手提攝影著稱，包含大量的特寫鏡頭。影片取材現(xiàn)實(shí)生活，熱衷于抨擊官僚體制、社會(huì)弊端。
《麥克白》之后，塔爾的創(chuàng)作步入另一個(gè)極端。他摒棄了對(duì)社會(huì)與現(xiàn)實(shí)的探討，撿起了少年時(shí)的夢(mèng)想，轉(zhuǎn)而開始關(guān)注哲學(xué)、信仰等更普遍的形而上問題，影片變得深澀難懂。此外，塔爾執(zhí)著于對(duì)電影語言形式的探索，中遠(yuǎn)景、長鏡頭成為他的標(biāo)志性風(fēng)格，景物、場(chǎng)所具有與角色同等的重要性。因?yàn)檫@種突變，有人將他與塔爾科夫斯基和索科洛夫相比。也就是在這個(gè)階段，貝拉·塔爾開始與作家Laszlo Krasznahorkai合作，陸續(xù)將他的幾部作品《天譴》、《撒旦的探戈》及《鯨魚馬戲團(tuán)》搬上銀幕。
1988年的《天譴》是塔爾真正打入西方主流藝術(shù)電影的開始，在政治壓力下，塔爾夫婦不得不在德國逗留一年，并目睹了柏林墻的倒塌。隨后的事情順理成章，在祖國電影人的盛情邀請(qǐng)下，兩人回國拍攝了驚世之作《撒旦的探戈》，此片長達(dá)令人窒息的七個(gè)小時(shí)，卻僅有區(qū)區(qū)一百五十個(gè)鏡頭。
第三部改編自Krasznahorkai小說的《鯨魚馬戲團(tuán)》前后用了足足六年時(shí)間，作為塔爾最新的一部長片，《鯨魚馬戲團(tuán)》為他帶來了前所未有的世界性聲譽(yù)，2005年2月，法國著名的藝術(shù)電影制片人、歐洲電影學(xué)院2004－2005年度主席恩伯特·巴尚(Humbert Balsan)在巴黎辦公室中自縊身亡。原因很簡單，貝拉·塔爾的新片《來自倫敦的男人》在歐洲電影界群策群力下籌集到數(shù)百萬歐元的預(yù)算，開機(jī)不過幾天已花得精光。為這部影片巴尚的所有財(cái)產(chǎn)已做抵押，他欠下巨額債務(wù)，到后來實(shí)在是走投無路走上此路。這一點(diǎn)塔爾和很多導(dǎo)演一樣，可以毫不猶豫地花掉20萬歐元只為了拆掉外景地一個(gè)礙眼的腳手架，以換來更加完美的電影，但所付出的代價(jià)何其巨大！
作品賞析
《家庭公寓》
作為塔爾的首部劇情長片，《家庭公寓》以紀(jì)錄片式的寫實(shí)手法講述了一對(duì)年輕夫婦因住房問題所導(dǎo)致的生存困境。片中大量特寫和近景鏡頭為日后塔爾的影片風(fēng)格定下了基調(diào)。影片中洋溢著“歡樂的憂傷”，顯示了塔爾對(duì)人們現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)微觀察，同時(shí)也體現(xiàn)了他“不當(dāng)導(dǎo)演就做哲學(xué)家”的思想力度。
《局外人》
影片延續(xù)了塔爾一貫的寫實(shí)風(fēng)格。片中主角是一個(gè)被朋友戲稱為“貝多芬”的小提琴家，不穩(wěn)定的生活與錯(cuò)綜的情愛關(guān)系，展現(xiàn)了社會(huì)的廣度與人性的厚度。影片采用非職業(yè)演員、現(xiàn)場(chǎng)即興對(duì)白、手持拍攝等手法，恰到好處地折射出當(dāng)時(shí)東歐的社會(huì)面貌與人際交往的真實(shí)情況。
影片殺青后，塔爾對(duì)媒體表示：“我的電影就是對(duì)匈牙利政治體制的反抗，對(duì)當(dāng)時(shí)匈牙利電影的反抗。匈牙利電影里有太多垃圾、謊言。我們不用去敲門，干脆破門而入吧！我們將帶來新鮮的、真實(shí)的事物�！�
《五個(gè)人的幽閉恐懼癥》
影片深受史特林堡“夢(mèng)幻劇”的劇場(chǎng)風(fēng)格和伯格曼心靈病態(tài)的“室內(nèi)劇”電影特質(zhì)的影響，一改熟悉的紀(jì)錄片風(fēng)格，進(jìn)而轉(zhuǎn)向帶有魔幻性的寫實(shí)主義風(fēng)格，標(biāo)志著塔爾藝術(shù)思想上的巨大轉(zhuǎn)變。
影片采用普希金的詩句開場(chǎng)，講述了在一群“邊緣化”人物身上所發(fā)生的故事。精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖、色彩，以及奇特的拍攝角度，將這群困獸般的人物殘酷而逼真地刻畫出來。
《撒旦探戈》
這是塔爾最具代表性的影片，亦是他長鏡頭美學(xué)達(dá)到極致的完美體現(xiàn)。
影片長達(dá)7小時(shí)15分鐘，采用了“前六步后六步”的探戈舞步結(jié)構(gòu)，穿插講述了匈牙利集體農(nóng)莊解體后的村民尋求出路的故事。超乎尋常的長鏡頭、精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度勾勒出一幅幅詩一般的畫面：牛群穿越廢墟般的小鎮(zhèn)、殘破斑駁的外墻與牛棚、完全被泥沼與綿綿不絕的雨水隔絕的小鎮(zhèn)……每一場(chǎng)景單獨(dú)品味都足以稱得上是攝影史上的杰作。
《鯨魚馬戲團(tuán)》
《鯨魚馬戲團(tuán)》是塔爾最引人入勝的佳作之一。
影片前后耗時(shí)四年，與7位攝影師合作，以不同的攝影風(fēng)格創(chuàng)造出意想不到的精彩段落。超過600名的非職業(yè)演員本色出演，呈現(xiàn)了早期紀(jì)錄劇情片式的真實(shí)。
故事講述了匈牙利某破舊而荒頹的小鎮(zhèn)，因馬戲團(tuán)的到來而引發(fā)出的奇異古怪的景象。在這部充滿戲劇性與天才象征意義的影片中，只有39個(gè)長鏡頭，片中的鯨魚成為塔爾象征的載體。在這條凄厲且駭人的巨鯨身上，我們看到了塔爾對(duì)東歐社會(huì)現(xiàn)況“邊緣化”處境的敏銳洞察力和無以倫比的藝術(shù)化表現(xiàn)力。
《倫敦來的男人》
影片改編自喬治·西默農(nóng)的同名小說，并延續(xù)了《撒旦探戈》以來的美學(xué)風(fēng)格，無論是長鏡頭、黑白攝影、看起來感覺粗糙的畫面，還是營造出來的故事氛圍，都可以看作是《撒旦探戈》的姊妹篇。
在這部稱得上是“長鏡頭教科書”的作品中，即使場(chǎng)景、人物相同，也沒有任何兩個(gè)長鏡頭的起落、調(diào)度是完全一致的。塔爾用母語般的長鏡頭為觀眾講述了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的破案故事。
一如塔爾的一貫作風(fēng)，132分鐘的影片只用了29個(gè)鏡頭就搞定了，緩速卻流暢的運(yùn)鏡過程中，演員走位與畫面構(gòu)圖都維持著高度的協(xié)調(diào)美感，令人稱絕。至此，人們對(duì)塔爾的才華只能用“瞠目結(jié)舌”四個(gè)字來形容。
主要作品
導(dǎo)演作品：
→ 倫敦來的男人 A Londoni férfi (2007)
→ 歐洲二十五面體 Visions of Europe (2004)
→ 和睦相處/鯨魚馬戲團(tuán) Werckmeister harmóniák (2000)
→ 曠野旅程 Utazás az alfldn(1995)
→ 撒旦探戈 Sátántangó(1994)
→ City Life (1990)
→ 詛咒 Kárhozat(1988)
→ 積木人生 Panelkapcsolat(1982)
→ 麥克白 Macbeth (1982)
→ 局外人 Szabadgyalog(1981)
→ 家庭公寓 Családi tüzfészek(1979)
→ Hotel Magnezit (1978)
出演作品：
→ Szrnyek évadja(1987)
編劇作品:
→ A Torinói ló(2009)
→ 倫敦來的男人 A Londoni férfi (2007)
→ 和睦相處/鯨魚馬戲團(tuán) Werckmeister harmóniák (2000)
→ 撒旦探戈 Sátántangó(1994)
→ 詛咒 Kárhozat(1988)
→ 積木人生 Panelkapcsolat(1982)
→ 麥克白 Macbeth(1982)
→ 局外人 Szabadgyalog(1981)
→ 家庭公寓 Családi tüzfé[FS:Page]szek(1979)
制片作品:
→ Tredék(2007)
→ A Halál kilovagolt Perzsiából(2005)
→ 性女貞德 Johanna(2005)
→ 和睦相處/鯨魚馬戲團(tuán) Werckmeister harmóniák(2000)
美術(shù)作品:
→ Chteau de sable(2000)
榮譽(yù)成就
戛納電影節(jié) ：
獲獎(jiǎng)：
第58屆(2005) - 法國文化電臺(tái)獎(jiǎng)-年度海外電影人詛咒 Kárhozat (1988)
提名：
第60屆(2007) - 主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)來自倫敦的男人 A Londoni férfi (2007)
柏林國際電影節(jié) ：
獲獎(jiǎng)：第61屆(2011) - 銀熊獎(jiǎng)-評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)都靈之馬 The Turin Horse (2011)
第61屆(2011) - 費(fèi)比西獎(jiǎng)-競(jìng)賽單元都靈之馬 The Turin Horse (2011)
第51屆(2001) - 《柏林報(bào)》評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)鯨魚馬戲團(tuán) Werckmeister harmóniák (2000)
第44屆(1994) - 卡里加里電影獎(jiǎng)撒旦的探戈 Sátántangó (1994)
提名：
第61屆(2011) - 金熊獎(jiǎng)(國際評(píng)審團(tuán))都靈之馬 The Turin Horse (2011)
歐洲電影獎(jiǎng)：
提名：
第24屆(2011) - 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演都靈之馬 The Turin Horse (2011)
第1屆(1988) - 歐洲電影獎(jiǎng)-最佳青年電影詛咒 Kárhozat (1988)
洛迦諾國際電影節(jié)：
獲獎(jiǎng)：
第37屆(1984) - 厄內(nèi)斯特·阿塔里亞獎(jiǎng)秋天年鑒 Öszi almanach (1985)
第35屆(1982) - 特別提及積木人生 Panelkapcsolat (1982)
