生平
古爾達生于 維也納，其父親是一位老師。古爾達從七歲開始學琴，師從 費利克斯·帕佐夫斯基（Felix Pazofsky），嗣后進入 維也納音樂學院，分別在 布魯諾·賽德爾 霍費爾（Bruno Seidlhofer） 與 約瑟夫·馬克思（Joseph Marx） 門下學習鋼琴以及音樂作曲理論。十六歲那年，他在日內(nèi)瓦贏得他的第一項國際鋼琴競賽，旋即展開世界性的鋼琴 演奏會之旅。二十歲的古爾達即能夠在紐約的 卡內(nèi)基音樂廳彈奏全本的 貝多芬 奏鳴曲，因此被稱為杰出的貝多芬鋼琴演奏家。 自1950 年代之后，古爾達開始接觸 爵士樂，并逐漸產(chǎn)生濃厚的興趣。1956 年，他在美國新港爵士音樂節(jié)演出，隨后又到美國爵士之都 巴德蘭特演奏。他不但寫了很多的爵士 樂曲，1968年在奧地利協(xié)助創(chuàng)立 歐洲爵士 交響樂團與即興音樂學校（Improvisationsschule），后來也開始在自己的演奏會中融合了 古典音樂與爵士樂的曲目。然而這些在 1970 年代的混合音樂會并未受到高評價。1982 年他與爵士 鋼琴家 ·Chick Corea 開始合作，兩人推出了一張混合爵士與 古典樂風格，漫長的即興演奏曲專輯 “The Meeting”。此外，他也實驗過用改裝的 大鍵琴演奏 巴赫（Johann Sebastian Bach）的曲目。然而，這些表演，以及他特立獨行的個性，并沒有讓他成為特別成功的跨界演奏家，反而獲得“ 問題少年”的昵稱。1999 年三月，出現(xiàn)謠言表示深居簡出的古爾達已去世，數(shù)日后卻又“復活”而令人錯愕。不到一年之后，古爾達就真的因為心臟病發(fā)在德奧邊境小城逝世，享年六十九歲。風格
雖然古爾達早年以詮釋貝多芬的鋼琴曲目聞名于世，事實上他對于演奏巴赫， 莫札特， 舒伯特， 蕭邦， 德彪西以及 拉威爾也有自己的 心得與見解。他曾表示，比較起貝多芬，他覺得自己“和 海頓、莫札特和 印象派作曲家心靈上更接近”。由于古爾達在中年之后受到爵士樂風的影響，除了即興作曲外，在彈奏古典樂曲目時也會帶有一些即是風格，最明顯的是他晚年所灌錄的莫札特專輯，他在演奏時使用了大量的 裝飾奏。而爵士樂的影響所產(chǎn)生最正面的效果則在于他到 1967 年時開始重新錄制的貝多芬奏鳴曲全集，這套全集錄音兼?zhèn)溲葑嗉记膳c詮釋深度，也成為他在貝多芬演奏成就方面的定評。維也納音樂學院曾經(jīng)想要頒發(fā)貝多芬 戒指給他，以表揚他的成就。但天生不喜歡權(quán)威的古爾達拒絕接受而將之退還。 讓古爾達的藝術(shù)成就停滯在貝多芬曲目的主要原因，或許不在于他對爵士樂的興趣，而在于他未能追求個人琴技的突破。他曾說：“我的練琴時期是從13到16歲，之后便是尋找音樂真理的過程”，然而，對于一個鋼琴家來說，音樂的真理恐怕仍只能透過對技藝的不斷精鏈而達到純熟的境界。他對音樂教育的觀點
是：“孩子們必須先會在鋼琴（或其他樂器）上面敲敲打打，彈出自己喜歡的聲音，讓他們發(fā)生興趣， 情不自禁愛上它，然后再學認譜”。但有時候，這種特立獨行并不能被傳統(tǒng)所接待，維也納 樂評家將他貼上“古典樂的叛離者”標簽，歸納為 爵士樂派，對此，古爾達非常不能 茍同，在他看來，音樂就是音樂，沒有什么古典、現(xiàn)代的界限分別。因此，有一次他應(yīng)邀前往波蘭華沙，并有媒體隨行，飛機起飛前，古爾達突然宣布：“如果這些笨蛋也一塊去，那我就留在這里”記者們一聽，只好 尷尬地統(tǒng)統(tǒng)下機離去。 弗利德古爾達天生任性 瀟灑，特立獨行，行徑古怪，沒有什么朋友，他也不在乎。對 自己人同樣不護短，有一回古爾達到音樂教授家接兒子，當時 鋼琴課還沒結(jié)束，他就問：“我兒子到底有沒有音樂天份？”還沒等教授答覆，他拉了兒子就走，邊走邊扭頭 大聲說：“ 我知道，我兒子根本沒有才華。” 最令人側(cè)目的是，他演奏時不穿 燕尾服，經(jīng)常是一件黑色套頭毛衣加一頂猶太小圓帽，有時候甚至光著身體就上臺（是對拘泥形式的古典樂一種嘲諷？），但喜愛他的聽眾皆不以為意，名指揮家波恩姆（Boehm）甚至說：“他彈得實在好，穿 游泳褲上臺也可以接受�！保榱诉�報，古爾達竟破例穿上正式禮服。）家庭生活
古爾達結(jié)過兩次婚，有三個小孩。其中 Paul 以及 Rico 也都是 鋼琴家，而古爾達的第二任妻子佑子·古爾達（Yuko Gulda， 日本人，舊姓脅山）也是一位鋼琴家。雖然古爾達并不喜歡教鋼琴，但他在 維也納也指導過一些學生，其中包括 瑪塔·阿格麗希。
