基本內(nèi)容
馮煊，男，晉劇鼓師。生于汾州�！ ∷杂拙蜕钍軡夂穹谥菸幕难眨缭谏蠈W時便學戲數(shù)折，13歲小學結(jié)業(yè)后即進入王思明票社學藝，1942年搭班“福勝園”戲班，跟隨老鼓師張懷禮學打梆子，繼承了該師為人忠厚、功底扎實、善于打動彈戲的特色。1943年張師傅參加晉綏邊區(qū)呂梁劇社，他又拜侯步高（綽號申公豹）老前輩為師，學習了侯師傅的打擊技巧和記戲純熟的特長。1946年又拜師于王德勝（小名寶二子）之門，學到王師傅謙虛、謹慎、以情擊鼓、文武戲均能適當處理的藝術(shù)特點。到太原后，“福勝園”戲班和“復(fù)興舞臺”合并，1948年，王德勝師傅投奔晉綏邊區(qū)七一劇社，青年馮煊便擔任了復(fù)興舞臺的鼓師。1949年4月太原解放，人民劇社接管了復(fù)興舞臺，并改為光明劇院，后又轉(zhuǎn)為太原市晉劇一團，馮煊在該團繼續(xù)擔任鼓師。由于工作的需要，加之對家鄉(xiāng)的熱愛，1950年10月，馮煊加盟了一度名流薈萃、英才濟濟的汾陽鼓鋒晉劇團，并扎根于這片沃土，直至1974年退休�！ ≡谄D苦的從藝生涯中，青年馮煊追求進步、刻苦鉆研，集三師之大成、融三家之特長于一身，逐漸形成了自己打擊技巧獨到的藝術(shù)風格，20世紀50年代，他已成為紅極一時的出色鼓師。山西省晉劇院名琴師劉柱對他的藝術(shù)非常贊賞，曾說：“除太原等地的少數(shù)名鼓師外，馮煊是首屈一指的了�！睂Υ�，馮煊并不滿足，他謙虛地說：“沒有三位師傅的培養(yǎng)和教育，就沒有我的今天，我永遠不能忘記他們。就他們的高超藝術(shù)來講，我仍然是個小學生�！薄 ≡诼L的司鼓生涯中，馮煊先生淡泊名利，潛心藝術(shù)，曾打過367出劇目，其中較為出名的有《炮烙柱》、《伐子都》等傳統(tǒng)戲283本、《梁秋燕》、《山村供銷員》等現(xiàn)代戲23本、《美人計》、《滿江紅》等新編古代戲16本。 在漫長的司鼓生涯中，馮煊先生默默耕耘、為人作嫁，曾為花臉王林山（牛頭黑）、王虎兒（馬虎黑）、王欏福（吃瓜黑），須生張美琴、史立世（老十六紅）、馬秋仙（筱果子）、郭云山（十三紅）、韓俊山（十三紅）、馬玉樓，青衣梁小云、花艷君、冀增海（一千三）、筱桂琴、張金枝（二奴奴）、李寶香，小生孫福娥（周瑜生）、鄭雅樓（三兒生）、閻寶生（丑兒生）、董小樓，小旦劉芝蘭、筱桂花、尹有生（曬鞋旦）、丁玉英（小電燈），丑角韓懷儉（瑪瑙丑）、楊崇義（雞毛丑）、高長義（二大頭），以及京劇武生劉武華、張樹桐、邱樹山、趙月樓、齊占福、任貴福等名角打過戲或長期同臺合作，足跡走遍晉、冀、陜、內(nèi)蒙古、寧夏，尤其在太原、晉中、大同、西安、石家莊、呼和浩特、包頭、銀川等地都有較大的影響。 馮煊先生對自己的藝術(shù)成就非但不保守，而且誨人不倦。1996年12月5日，在收徒儀式上他對弟子許合智曾說：“我們現(xiàn)在的風氣太好了。過去的風氣就不好，藝人們囿于u2018教會徒弟餓煞師傅u2019的u2018飯碗u2019偏見，u2018寧給你二畝地，不教你一句戲u2019，尤其是絕活，就更是秘不示人了。我覺得應(yīng)該提倡有藝術(shù)就為社會貢獻出來的精神，有些人明明自己手中的藝術(shù)不行，卻占著司鼓的位子不讓別人頂替，那還能引進藝術(shù)競爭機制嗎？”在從藝和晚年擔任汾陽戲校教導主任、校長期間，馮煊先生親手培養(yǎng)出了鼓師馮晉平（四子）、許合智，山西廣播電視總臺衛(wèi)星頻道《走進大戲臺》晉劇首席樂隊中的二股弦青年演奏家尤建民、三弦青年演奏家趙恩柱和吳新生（笛子）、許晉山（大提琴）、李�？担〞x胡）、張紹榮等一批出色的樂隊人員；此外，還有和連俊、王基琦、任玉根、任錫林、尤連生、趙乃革、和連秀、武承滿、李學杰、王愛明、武奎、任建新、王海虹、韓貴寶、龐錦榮、李征彪、張澤民等一批鼓師和演員，可謂桃李滿天下�！ ●T煊的妻子丁玉英（藝名小電燈）酷愛晉劇藝術(shù)，是有名的小旦演員，自年輕時就與丈夫志同道合、肝膽相照；女兒馮小平畢業(yè)于呂梁藝校，至今一直從事文藝工作；四子馮晉平深得其父真?zhèn)�，現(xiàn)就職于山西省晉劇院；孫子馮志毅在爺爺?shù)木呐囵B(yǎng)下，就讀于山西戲劇職業(yè)學院，真可謂梨園世家、英才輩出�！ ●T煊先生司鼓藝術(shù)的成就與特長在于：一是能吃透劇情；二是能把劇中人的性格特點、內(nèi)心活動、人物與人物之間的關(guān)系，用合拍的打擊樂表現(xiàn)出來；三是熟悉演員的性格特點和他們在“四功五法”運用中的獨特之處；四是與演員、文武場音樂能相互照應(yīng)，演出中能通覽全局，和諧、合拍；五是善于抓住劇情矛盾沖突，以司鼓帶動演員，使演員的技巧得到充分發(fā)揮；六是能打多種類型的劇目。唱功戲、做功戲、武功戲、文武帶打戲以至傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲等都能打得揮灑自如、效果倍佳。綜其司鼓技巧，特點有四快，即眼快、耳快、腦快、手快，打重鼓剛勁有力，擊輕鼓清脆明晰，鼓點節(jié)奏明快，手法干凈利落。 藝術(shù)上的卓越成就，使馮煊老早便成為汾州和三晉文藝界的優(yōu)秀代表，享有“晉劇司鼓藝術(shù)一代宗師”的美譽，多次受到省、市各級部門的表彰。1986年、1992年在紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表44周年、50周年之際，中共呂梁地委、呂梁地區(qū)行政公署、呂梁行署文化局、中共汾陽縣委、汾陽縣人民政府分別為他頒發(fā)了“忠誠黨的文藝事業(yè)”、“從事文藝工作30年，實踐毛澤東文藝思想做出顯著貢獻”、“優(yōu)秀文藝工作者一等獎”等榮譽證書�！霸谀壳敖≡诘臅x劇鼓師中，對晉劇傳統(tǒng)鑼鼓記憶最為豐富的，首推馮煊。”這是晉劇名家們對馮老的高度評價。是的，早在上世紀80年代，由省晉劇院著名鼓師陳晉元整理創(chuàng)作、在山西人民廣播電臺多次播放的《花鑼套曲》就是取材于馮老親自傳授于他的“花二通”。為此，在1986年馮老花甲壽辰之時，省電臺特贈先生“鼓聲繞三晉”金字匾，汾陽縣人民政府贈予先生“惠播藝苑”的牌匾；2005年5月，年近八旬的馮老再次被特聘為馬玉樓藝術(shù)學校藝術(shù)指導專家。在幾十年的藝術(shù)生涯中，馮老為晉劇藝術(shù)事業(yè)和藝術(shù)教育事業(yè)做出了杰出的貢獻。 如今先生年事已高，但仍記憶清晰，時常關(guān)心晉劇事業(yè)的發(fā)展，時常關(guān)心鼓鋒劇團的藝術(shù)建設(shè)，時常給予弟子和從外地慕名而來討教的鼓師、演員熱情的輔導和幫助，時常吟念文武場鑼鼓經(jīng)、曲牌，腹中存有大量晉劇失傳和即將失傳的寶貴資料，先生常常慮及自己滿腹的藝術(shù)無人能全面繼承而將永遠泯滅。值得慶幸的是，先生高超的藝術(shù)成就現(xiàn)已引起了當?shù)匚幕块T的高度重視，并將作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被保護、搶救、挖掘。 出生：1926年，農(nóng)歷丙寅年
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