曾先后創(chuàng)辦了大型音樂學(xué)術(shù)季刊《中國(guó)音樂學(xué)》并任副主編、全國(guó)性音樂周報(bào)《中國(guó)音樂報(bào)》并任第一副總編、全國(guó)性?shī)蕵吩驴�《中�?guó)百老匯》并任首任社長(zhǎng)兼主編。擔(dān)任大型歷史叢書《當(dāng)代中國(guó)音樂》編輯部主任達(dá)十年之久。曾參與創(chuàng)辦了中國(guó)音樂劇研究會(huì)并擔(dān)任首任秘書長(zhǎng)。

　　中外歌劇和音樂劇的理論研究與評(píng)論，其研究興趣亦廣及當(dāng)代音樂研究、中國(guó)近現(xiàn)代音樂史、音樂批評(píng)學(xué)、音樂美學(xué)、音樂編輯學(xué)等。曾與人合作主編了《二十世紀(jì)外國(guó)音樂家詞典》并參與多部辭書的條目撰寫。先后出版專著《二十世紀(jì)中國(guó)音樂》、《歌劇藝術(shù)論綱》和雜文散文短論集《諧謔與交響》，完成音樂劇專著《音樂�。鹤鳛槎�十世紀(jì)之都市文化》，并在全國(guó)各大報(bào)刊發(fā)表論文、評(píng)論200余萬(wàn)字。積極參加歌劇和音樂劇的創(chuàng)作、演出和教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)，曾擔(dān)任音樂劇《秧歌浪漫曲》總策劃、鄉(xiāng)村歌劇《拉郎配》藝術(shù)總監(jiān)、音樂劇《中國(guó)蝴蝶》藝術(shù)總監(jiān)、江蘇省歌舞劇院藝術(shù)指導(dǎo)及河南大學(xué)民族聲樂研究所兼職教授、重慶市文化局文化顧問等，為發(fā)展中國(guó)歌劇和原創(chuàng)音樂劇奔走呼號(hào)。做了大量實(shí)際工作。著作有音樂劇劇本《中國(guó)蝴蝶》、《媽祖的傳說(shuō)》等。

　　《論歌劇音樂的沖突性》（1·5萬(wàn)字），《音樂研究》1984年第二期；《〈白毛女〉傳統(tǒng)與當(dāng)前歌劇創(chuàng)作》（1·2萬(wàn)字）《文藝研究》1985年第四期；《論文藝批評(píng)的自覺意識(shí)》（1·2萬(wàn)字），《音樂研究》1986年第四期；《從〈兄妹開荒〉到〈阿依古麗〉》（1·5萬(wàn)字），提交香港“中國(guó)新音樂史研討會(huì)”論文；《論新潮音樂的美學(xué)來(lái)源與流向》（1·7萬(wàn)字），《文藝研究》1988年第一期；《社會(huì)主義初級(jí)階段理論與當(dāng)代音樂史的幾個(gè)問題》（1·4萬(wàn)字），《中國(guó)音樂學(xué)》1988年第三期；《中國(guó)音樂：戰(zhàn)后30年的歷史反思》（1·2萬(wàn)字）《中國(guó)音樂學(xué)》1988年第四期；《音樂劇與當(dāng)代文化意識(shí)》（0·8萬(wàn)字）《文藝爭(zhēng)鳴》1988年第五期；《一個(gè)無(wú)法逾越的反思課題》（0·6萬(wàn)字），《人民音樂》1998年第九期；《馬克思主義與音樂當(dāng)前實(shí)際》（0·6萬(wàn)字），《人民音樂》1990年第五期；《二十世紀(jì)大眾音樂：在革命與民主的復(fù)雜關(guān)系中》（0·7萬(wàn)字），《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1990年第三期；《我國(guó)當(dāng)代歌劇的歷史與現(xiàn)狀》（1·3萬(wàn)字），《中國(guó)音樂學(xué)》1991年第二期；《反映論與音樂的主體性問題》（3·1萬(wàn)字），《音樂學(xué)論文集》；《新時(shí)期的改革開放與歌曲繁榮》（2萬(wàn)字），《樂府新聲》1992年2——3期連載；《民間音樂的現(xiàn)代傳承及其著作權(quán)歸屬》（0·7萬(wàn)字），《人民音樂》1994年第九期；《嚴(yán)肅音樂與金錢魔方》（0·6萬(wàn)字），《人民音樂》1995年第三期；《海說(shuō)神聊音樂劇》（5萬(wàn)字左右），《音樂生活》1996年連載；《中國(guó)當(dāng)代歌劇的大分流與再綜合》（1·1萬(wàn)字），《藝術(shù)廣角》1998年第二期；《更戲劇性地用音樂開展戲劇》（0·6萬(wàn)字），《人民音樂》1998年第五期；《那就是我》（1萬(wàn)字），《藝術(shù)廣角》1998年第四期；《建立以人為本的音樂發(fā)展觀》（0·4萬(wàn)字），《人民音樂》1999年第五期。