人物生平
幼年師從周子宸，學(xué)習(xí)京韻大鼓，后向弦?guī)熗醯澋搶W(xué)藝。12歲開始登臺(tái)，1948年在群英戲院演出，與章翠鳳輪流擔(dān)任大軸，開始成名。其后她在與白云鵬先生的同臺(tái)演出中，學(xué)其所長(zhǎng)，成就自身藝事。她的嗓音調(diào)門兒不高而深沉渾厚，在學(xué)習(xí)劉派京韻大鼓基礎(chǔ)上吸取少白派的某些唱腔，更多的在中、低音區(qū)域發(fā)展，且善用鼻音，演唱低回委婉，韻味醇厚，嗓音低而動(dòng)聽，頗似京劇之楊寶森派。其京韻表演擬人狀物逼真自然，表情動(dòng)作簡(jiǎn)約傳神、繁而不冗。能于演唱中準(zhǔn)確傳達(dá)人情事理，使傳統(tǒng)功力與現(xiàn)代意識(shí)得到較好的統(tǒng)一，擅于演唱表達(dá)情感的作品，例如《金定罵城》《七星燈》《白帝城》《懷德別女》等。
侯月秋1955年參加天津市和平區(qū)曲藝隊(duì)（后為天津市和平區(qū)曲藝雜技團(tuán)）。她除演出傳統(tǒng)曲目外，還有現(xiàn)代曲目《錦繡村莊》及歷史題材曲目《大鬧忠義堂》等。“文革”中被迫轉(zhuǎn)業(yè)。1980年以原和平區(qū)曲藝雜技團(tuán)的班底成立實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)，侯月秋煥發(fā)了藝術(shù)青春，恢復(fù)團(tuán)內(nèi)業(yè)務(wù)演出，與白派京韻大鼓閻秋霞輪流擔(dān)任大軸。1979年錄制了《刺湯勤》的實(shí)況錄音，在演繹這個(gè)驚險(xiǎn)的節(jié)目中，她與他的丈夫、三弦樂師韓德榮婦唱夫隨的精彩配合很好的烘托了節(jié)目的氣氛，給觀眾留下了美的享受，成為一段曲藝節(jié)目的極品。在1980年第二屆津門曲薈上演唱了《金定罵城》和《白帝城》，留下了珍貴的錄像資料。1982年因患癌癥逝世，享年59歲。弟子有馬希英、劉秀英等。
她留下的音像資料有《刺湯勤》《金定罵城》《白帝城》《博望坡》《鬧江州》《草橋店》，以及與劉鳳霞（京韻大鼓演員）、周文如（梅花大鼓演員）合唱的聯(lián)珠快書《草船借箭》。
京韻大鼓簡(jiǎn)介
由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發(fā)展而來，形成于京津兩地。河南木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語(yǔ)音聲調(diào)來吐字發(fā)音，吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法，創(chuàng)制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬于鼓詞類曲藝音樂。與劉寶全同時(shí)并起的藝人有張小軒、白云鵬。京韻大鼓在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，曾出票友張?jiān)品镜热司帉憦S一些新曲目，由白云鵬、崔子明等人演唱。崔子明創(chuàng)滑稽大鼓，成為京韻大鼓的一個(gè)支派.唱腔以一板三眼的慢中板和有板無眼的緊板為主，必要時(shí)穿插一些一板一眼的板式，基本腔調(diào)有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。起伏腔是“劉派”唱腔的主要?jiǎng)?chuàng)造，包括有各種長(zhǎng)腔、悲腔、花腔。此外，京韻大鼓具有半說半唱的特色。韻白(包括在板眼節(jié)奏之內(nèi)的韻白和沒有板眼節(jié)奏的韻白)在演唱中也占重要的位置，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時(shí)佐以琵琶。演員自擊鼓板掌握節(jié)奏。傳統(tǒng)曲目有《單刀會(huì)》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《博望坡》等數(shù)十段，以及由劉寶全、白云鵬等人整理的《長(zhǎng)坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定罵城》等數(shù)十段。
京韻大鼓歷史
木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、發(fā)展過程中，叫過很多名稱：在北京曾稱“京調(diào)大鼓”、“小口大鼓”、“音韻大鼓”、“文明大鼓”、“平韻大鼓”，在天津曾稱“衛(wèi)調(diào)”、“衛(wèi)調(diào)大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。民國(guó)三十五年(1946)北京成立曲藝公會(huì)后，遂正式統(tǒng)一名稱為“京韻大鼓”。京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準(zhǔn)，一個(gè)唱段大都一韻到底。京韻大鼓的唱腔，經(jīng)過劉寶全和弦?guī)燀n永祿、白鳳巖、韓德福等人的革新創(chuàng)造而豐富多彩�；境话ā猜濉澈汀簿o慢板〕。京韻大鼓是唱中有說，說中有唱，所以韻白(包括在板眼節(jié)奏之內(nèi)的韻白和沒有板眼節(jié)奏的韻白)在演唱中也有重要的位置。韻白講究語(yǔ)氣韻味，要半說半唱，與唱腔自然銜接。京韻大鼓的表演形式是一人站唱。演員自擊鼓板掌握節(jié)奏；主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三弦、四胡、琵琶，有時(shí)佐以低胡。
民初，專門教唱京韻大鼓的名教師王文瑞等培養(yǎng)了一批女演員，民國(guó)三年(1914)后，北京天橋建立有女演員演唱大鼓的書館，又名落(1ào)子館。民國(guó)五年(1916)后發(fā)展有環(huán)翠軒、藕香榭、振華園等近十家。最著名的演員(當(dāng)時(shí)稱鼓姬)有馮鳳喜、于瑞鳳、良小樓、白銀寶、何金桂等。她們演唱的曲目有一部分如《包公夸�！�、《玉堂春》等，和劉寶全、白云鵬、張?bào)丬幍那坎煌�。文人易�?shí)甫所寫的《天橋曲》中有“自見天橋馮鳳喜，不辭日日走天橋”的詩(shī)句。三十年代后在天橋德意軒、西城桃李園演唱的有李蘭舫、吳大平、汪淑貞等。二十世紀(jì)四十年代初北京培養(yǎng)成長(zhǎng)的女演員小黑姑娘、小嵐云、小映霞、閻秋霞等紛紛去天津演出，有的成名后在當(dāng)?shù)芈鋺簟?br /> 劉寶全的學(xué)生白鳳鳴，早期師承劉寶全的唱法。其長(zhǎng)兄白鳳巖曾任劉寶全的弦?guī)�，他根�?jù)白鳳鳴嗓音較寬、較低的特點(diǎn)，吸收借鑒了白云鵬的演唱藝術(shù)，與白鳳鳴于二十年代末共同創(chuàng)造了蒼涼悲壯“凡字腔”見長(zhǎng)的“少白派”，并對(duì)后來天津“駱派”(駱玉笙)的形成產(chǎn)生了影響。
二十世紀(jì)二十年代，由于新思潮的影響，白云鵬等人曾演唱過《大勸國(guó)民》、《燈下勸夫》等新曲目。
與此同時(shí)，旗籍票友張?jiān)启吃鴮⒕╉嵈蠊母母锍伞案牧即蠊摹�，其特點(diǎn)是：編寫了新曲詞，多屬詼諧幽默的題材；唱腔高低多變、滑稽可笑；擊鼓法加上了忽輕忽重不時(shí)畫圈的夸張動(dòng)作。后被稱為“滑稽大鼓”，成為京韻大韻的一個(gè)支派。演員有富少舫、崔子明、葉德霖、杜玉衡等，經(jīng)常演唱《蔣干盜書》、《劉二姐拴娃娃》、《呂蒙正趕齋》等滑稽曲目。
京韻大鼓曲目基本屬短篇唱段，傳統(tǒng)曲目有繼承于木板大鼓的《單刀會(huì)》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《博望坡》等數(shù)十段，有由劉寶全、莊蔭棠、白云鵬等人根據(jù)子弟書作品整理的《刺湯勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》等，還有一些寫景抒情的小段，如《丑末寅初》、《風(fēng)雨歸舟》、《八愛》等。經(jīng)常演唱的只有三十多段。
中華人民共和國(guó)成立后，二十世紀(jì)五十年代初，在北京建立的中央廣播說唱團(tuán)、北京曲藝團(tuán)等專業(yè)曲藝表演團(tuán)體，先后在京韻大鼓推陳出新方面取得了比較顯著的成績(jī)。第一個(gè)在唱詞、唱腔、表演上進(jìn)行革新的曲目是孫書筠演唱的《黃繼光》，其中插入的配樂朗誦等獲得了成功，短期內(nèi)推廣到京津兩地，并灌制唱片向全國(guó)發(fā)行。緊接著又產(chǎn)生了一批反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀曲目，有《羅盛教》、《黨的好女兒徐學(xué)惠》、《海上漁歌》、《黨的好女兒向秀麗》、《激浪丹心》、《韓英見娘》和新編歷史題材作品《野豬林》、《桃花莊》、《英臺(tái)哭墳》等。演員孫書筠、良小樓和弦?guī)煱坐P巖、韓德福等都參加了整舊創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐。演出形式也由一人擊節(jié)打鼓演唱，再次推出了雙唱形式。這一時(shí)期除一批老演員如良小樓、孫書筠、馬書麟、新嵐云登臺(tái)演出之外，還培養(yǎng)了一批中青年演員如馬靜宜、孟昭宜、莫岐等。二十世紀(jì)八十年代初有種玉杰、王玉蘭等接班人。
曲種名家（排名不分先后）
馮鳳喜于瑞鳳良小樓白銀寶何金桂劉寶全白云鵬張?bào)丬庱樣耋?br />
