喬治·比捷（Georges Bizet,1838－1875）（有些著作中也翻譯為“喬治·比才”），法國作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌劇《卡門》的作者。九歲起即入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。后到羅馬進(jìn)修三年。1863年寫成第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久參加國民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫作。在他的戲劇配樂《阿萊城姑娘》（都德編劇。后配樂被改編為兩套管弦樂組曲）和《卡門》等九部歌劇作品中，體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，社會底層的平民小人物成為作品的主角。在音樂中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國歌劇的最高成就�！　”冉荩℅eorges Bizet 1838-1875），法國作曲家比捷1838年出生在巴黎。他10歲入巴黎音樂學(xué)院，17歲時創(chuàng)作了第一部交響曲,20歲時獲羅馬大獎,到意大利留學(xué)3年。此時的比捷一心一意想做一位優(yōu)秀的歌劇作曲家。他陸續(xù)創(chuàng)作了3部歌劇:《采珠者》、《佩思的美女》、《加米雷》。在這些作品中,比捷的配器技巧和音樂結(jié)構(gòu)開始受到人們的重視。 此后,比捷又創(chuàng)作了不少作品,但是都沒有獲得很大的成功。1872年,他應(yīng)邀為法國文學(xué)家都德的戲劇《阿萊城的姑娘》配樂。當(dāng)時，只允許他用26人的小樂隊(duì),但這并沒有束縛他的才能,反而使他發(fā)揮出自己的特長，創(chuàng)作出了這首至今仍在世界各國上演的名曲，充滿異國情調(diào)的和聲和大膽的配器，為他贏得了名聲�！　　栋⑷R聲的姑娘》的成功，使他被委托以梅里美的著名小說《卡門》改編的腳本創(chuàng)作一部同名歌劇。這部歌劇獲得了最大成功,但是,它的首演卻是失敗的。也許是過分強(qiáng)烈的節(jié)奏讓人難于接受,也許是認(rèn)為作品不夠高雅,演出中觀眾陸續(xù)退場,整個劇場吵吵鬧鬧,演出只好草草收場。但是在此后的3個月里,它卻演出了37場。比捷羸弱的身體經(jīng)不起這樣的刺激,3個月后,他就去世了,年僅37歲。比捷去世以后,巴黎喜歌劇院停演了這部作品。但是,它卻在維也納、布魯塞、倫敦和紐約等地不停地上演。5年之后,它重新登上巴黎舞臺,這一次,受到觀眾狂熱的歡迎。正像柴科夫斯基在l880年所預(yù)言的:"《卡門》10年以后將成為世界上是流行的歌劇"。現(xiàn)在,《卡門》已經(jīng)成為世界上最受歡迎的作品之一。

　　1 前奏曲　　2 阿拉貢　　3 間奏曲　　4 Seguedille 　　5 阿爾卡拉龍騎兵　　6 女斗牛士　　7 Marche des Contrebandiers 　　8 哈巴涅拉　　9 夜曲　　10 斗牛士之歌　　11 La garde montante 12 Danse boheme

　　1 序曲　　2 鐘樂

　　比捷于1838 年10 月25 日在巴黎出生，父親是聲樂老師，母親是鋼琴家，比捷的音樂天份很早就被發(fā)現(xiàn)，四歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。9 歲進(jìn)入巴黎音樂院，13 歲時完成了第一首交響曲，18 歲榮獲巴黎音樂院羅馬獎學(xué)金，并因而前往羅馬留學(xué)三年。

　　1857年獲羅馬大獎，同年所作《米拉克爾博士》(Docteur Miracle)上演。在羅馬創(chuàng)作一部諧歌劇《唐·普羅科皮奧》(Don Procopio)（1906年在蒙特卡洛上演）和一部合唱交響曲《瓦斯科·達(dá)·加瑪》(Vasco da Gama)�；氐桨屠韬髣�(chuàng)作幾部歌劇，都不很成功，包括《采珠者》(Les Pecheurs de perles)(1863)，《珀思麗姝》(La Jolie Fille de Perth)(1867)和《賈米萊》(Djamileh)(1867)。19世紀(jì)60年代初創(chuàng)作了一部5幕歌劇《伊凡四世》(Ivan IV)，后來他舍棄了這部歌劇，把其中的某些音樂用到其他作品中，但此歌劇在二次世界大戰(zhàn)后以不全的版本上演，改稱《伊凡雷帝》(Ivan le Terrble)。1860年自意大利歸國后，就專心致志于歌劇的作曲，但都沒成功，最先提出獨(dú)幕劇「艾蜜兒的單弦琴」給喜歌劇院，雖然被接受，但對此劇感到不滿意，索回總譜就燒毀。也創(chuàng)作了一部五幕歌劇「伊凡四世」(Ivan IV)，后來他舍棄了這部歌劇，把其中的某些音樂用到其他作品中，但此歌劇在二次世界大戰(zhàn)后以不全的版本上演，改稱「恐怖伊凡」(Ivan le Terrible)。其他現(xiàn)存歌劇，或是未完成或是只有片頭的, 如「圖勒王之杯」(La Coupe du Roi de Thule,1868),「格里賽利迪」(Griselidis,1870-71，其中包含了若干后來用於「阿萊城姑娘」(L’Arlesienne)和「卡門」(Carmen)中的音樂「花之歌」(Flower Song))，以及「唐羅德利果」(Don Rodrigue,1873)。1863年他的「采珠者」(Les Pecheurs de perles)在抒情劇院上演，1866年發(fā)表歌劇「柏斯佳麗」(La Jolie Fille de Perth) 。1870年和阿勒維的女兒姬奴薇葉娃結(jié)婚。1871年寫作「札米列」(Djamileh)。 其他現(xiàn)存歌劇或是未完成或是只有片段，如《圖勒王的酒杯》(La Coupe du Roi de Thule)(1868)，《格莉賽莉迪斯》(Griselidis)(1870-71)，其中有些音樂后來用在《阿萊城姑娘》(L’Arlesienne)和《卡門》(Carmen)（花之歌 Flower Song）中，還有《唐·羅德里戈》(Don Rodrigue)(1873)，生前他的非歌劇作品較為成功，如《羅馬的回憶》(Souvenirs de Rome)《1869年上演，1880年作為組曲《羅馬》(Roma)出版）配劇音樂《阿萊城姑娘》(L’Arlesienne)(1872)，《小組曲》(Petite Suite)，《兒童的游戲》(Jeux d’enfants)(1873)，1873年他始創(chuàng)作喜歌劇《卡門》(Carmen)，1875年在巴黎上演，聽眾反應(yīng)冷淡，但現(xiàn)已成為有史以來最流行的一部歌劇。 比捷作為一位輝煌的鋼琴家，也創(chuàng)作了一些鋼琴曲，他的歌曲和教堂音樂是高質(zhì)量的。1855年創(chuàng)作的C大調(diào)交響曲富于機(jī)智的青春魅力，1933年被發(fā)掘出來，1935年2月26日在巴塞爾首演，由魏因加特納指揮。比捷的聲譽(yù)雖說主要?dú)w于《卡門》，但他所有已出版的作品也都很有色彩、旋律鮮明、配器華麗而巧妙。然而比捷的全部作品，包括《卡門》在內(nèi)，對于事先沒有閱讀諸如溫頓·迪安(Winton Dean)等權(quán)威學(xué)者的有關(guān)膺版、增刪、竄改的著述而冒失撰寫文章的作者來說，都有犯音樂學(xué)士的錯誤的可能。1875 年3 月3 日晚上，巴黎柯米克歌劇院的觀眾席被一股冷淡而輕蔑的氣氛所籠罩，雖然歌手們的熱情表演正方興未艾，但在演劇過程中，中途離席的觀眾卻越來越多，有的觀眾甚至于吵吵鬧鬧，在這種情況下，歌劇只好草草結(jié)束。這是法國歌劇卡門首演的情形。

　　今天，卡門已成為最受歡迎的歌劇之一，卡門主要描寫露骨的三角關(guān)系及流血斗爭的劇情，由于過去觀眾們習(xí)慣於古諾的 " 浮士德 " 與托瑪?shù)?" 梅娘 " 等高雅優(yōu)美的歌劇，對於比捷這種較粗俗的作品自然一時不能接受。盡管卡門在首演時不被上流人士歡迎，但是漸漸地上演的次數(shù)增加。比捷則在首演三個月后去世，在死之前，他上了舞臺 23 次，支持這出歌劇的人全是一般百姓庶民。比捷地下有知應(yīng)覺幸甚。　　生前以其非歌劇作品較為成功,如「羅馬的回憶」(Souvenirs de Rome，1869，由帕德魯交響樂團(tuán)發(fā)表，1880年作為組曲「羅馬」(Roma)出版）、小組曲(Petite Suite)「兒戲」(Jeux d’enfants, 1871)。配劇音樂則有「阿萊城姑娘」(1872)。1873年他開始創(chuàng)作喜歌劇「卡門」，1875年3月3日於在巴黎喜歌劇院上演，觀眾反應(yīng)冷淡，但現(xiàn)已成為有史以來最流行的一部歌劇。為都德的戲劇「阿萊城姑娘」所寫的劇樂，后來改寫成組曲后大獲成功，聲譽(yù)高升。　　身為一位出色的鋼琴家，比捷也創(chuàng)作了一些鋼琴曲，而他的歌曲和教堂音樂則具高品質(zhì)水準(zhǔn)。1855年創(chuàng)作的C大調(diào)交響曲富有巧妙的青春魅力，在1933年被發(fā)掘出來，并於1935年2月26日在巴塞爾(Basle)首演，由溫格特納(Weingartner)指揮。雖說比捷的聲譽(yù)多歸因於「卡門」，但他所有已出版的作品也極富色彩，旋律鮮明，配器華麗而巧妙。比捷在卡門逐漸博得佳評前於威拉英年早逝�！　〉谝怀龈鑴∽髌� " 采珠者 " ( Les Pecheurs de perles ) 於 1863 年完成，1875 年完成 " 卡門 "。　　卡門主要描寫露骨的三角關(guān)系及流血斗爭的劇情，由于過去觀眾們習(xí)慣於古諾的 " 浮士德 " 與托瑪?shù)?" 梅娘 " 等高雅優(yōu)美的歌劇，對於比捷這種較粗俗的作品自然一時不能接受。盡管卡門在首演時不被上流人士歡迎，但是漸漸地上演的次數(shù)增加。比捷則在首演三個月后去世，在死之前，他上了舞臺 23 次，支持這出歌劇的人全是一般百姓庶民。