基本內(nèi)容
（John Singer Sargent,1856-1925）美國肖像畫家。生于佛羅倫薩，生平多在意、德、英、法等國度過。曾鉆研委拉斯開茲等人的技法。作品多為國際大資產(chǎn)階級及其家屬畫的肖像畫，技法純熟；除油畫肖像及水彩畫外，也為美國波士頓圖書館做裝飾畫。作品有《列布爾斯臺爾爵士像》、《溫漢姐妹圖》等。 以肖像畫著稱于世的寫實(shí)主義畫家薩金特，生于佛羅倫薩，父母都是美國人，但薩金特是在歐洲長大，1874 年從意大利到巴黎美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，由于他本人的才華出眾，在肖像畫上更為突出，因此被編入卡洛拉斯杜倫的特別班，接受特殊的繪畫訓(xùn)練。 1881年薩金特榮獲沙龍銀獎(jiǎng)，1884 年他的肖像畫《 X 夫人》在法國遭到強(qiáng)烈的抨擊，一怒之下，他離開了巴黎，定居倫敦 。 1897 年他成為皇家美術(shù)院院士，1907 年他拒受爵士位，因?yàn)樗苑Q是美國人，因之在英國水彩畫史和美國的畫家介紹中都有薩金特。 薩金特一生熱衷于繪畫藝術(shù)事業(yè)，終身未娶 ，無視世俗的浮榮，一心一意沿著自己的藝術(shù)道路前進(jìn)。薩金特的水彩畫肖像充分顯示了他的才華，色調(diào)明亮，用筆高度洗練，對人物性格的刻畫，在面部表情上清晰可見，他除肖像畫之外，常畫水彩風(fēng)景，他的水彩風(fēng)景畫，多即興速寫，特點(diǎn)突出，水份淋漓，色彩凝重而悅目，在表現(xiàn)光色效果上有獨(dú)到之處，他從不描繪某些細(xì)節(jié)，畫水中的帆船，簡練概括，水色交融，富動(dòng)蕩感覺；紅、黃、藍(lán)、綠似直接使用，艷麗而不燥，渾厚之下反而透明，這是他晚期作品的特點(diǎn)，—— 從客觀的描繪代之以主觀的表現(xiàn)，可見對于光、色、形的表達(dá)，已達(dá)到了更高更美的境界。 薩金特是美國人的后裔，所以他的名字被寫入美國繪畫史上，但他又是常居倫敦，是英國皇家水彩畫家協(xié)會(huì)的會(huì)員、皇家蘇格蘭美術(shù)院院士，因而在英國水彩畫史中也有非常重要的位置。 19世紀(jì)末至20世紀(jì)初葉，活躍在歐美兩地的優(yōu)秀人像及水彩畫大師約翰·辛格·薩金特(John Singer Sagent，1856—1925)是出生在意大利的美國畫家。 早年跟隨卡羅勒·杜蘭習(xí)畫，所畫人像酷似真實(shí)，曾被英王譽(yù)為世上最卓越的人像畫家；在水彩畫方面，對色彩光影表現(xiàn)，更是超越群論而備受贊揚(yáng)。 薩金特的父親是美國費(fèi)城的著名醫(yī)生，母親是費(fèi)城一家富有的皮革商的女兒�；楹笕疫w居意大利的佛羅倫薩城。1856年2月12日，他們的第一個(gè)兒子約翰·辛格·薩金特便在這兒誕生。 他從小便學(xué)會(huì)了意大利語、英語和法語，在美術(shù)和音樂方面都表現(xiàn)出優(yōu)異的累質(zhì)和才能。在母親的堅(jiān)持下，薩金特1870年考入美術(shù)學(xué)院，成績優(yōu)異。1874年，薩金特在威尼斯與畫家惠斯勒相遇，母親把他的作業(yè)拿給惠斯勒指教，受到惠斯勒的鼓勵(lì)與褒揚(yáng)。為了使兒子成為一名真正的畫家，他的父母決心把家搬到當(dāng)時(shí)世界藝術(shù)的中心巴黎去住。在巴黎，薩金特進(jìn)入著名肖像畫家卡羅呂一迪朗的畫室學(xué)習(xí)，并且每天晚上去聽萊昂·博納爾的課。他才思敏捷，風(fēng)度翩翩，交游廣泛，作風(fēng)大方，成為一名十分受人歡迎的青年。 薩金特以名醫(yī)著稱的父親因無力改變母親和弟弟妹妹們的身體多病的事實(shí), 而不斷的尋找著溫暖的生活環(huán)境, 游走遷徙在歐洲各地, 因此薩金特的青少年時(shí)期幾乎是在顛沛流離中度過的.這給他帶來了體味歐洲各地風(fēng)土人情與文化的機(jī)會(huì),他曾為那山那水、那石那樹以及不同文化底蘊(yùn)侵炙下人們張張真實(shí)的臉?biāo)袆?dòng),但意大利所存有的那份如母親般的特殊情懷卻伴隨了他一生. 薩金特是20世紀(jì)早期最受歡迎的美國畫家.他用他那賦有魔術(shù)師手杖般的畫筆贊美著意大利人民、土地和文化,并將此永久地保存在他的繪畫中…… 薩金特畫的技巧吸收了當(dāng)時(shí)印象派的“印象化”，即不再拘泥于細(xì)致完整的形體刻劃。這樣，他的筆觸就“放松”多了，這種放松的筆觸給人非�；顫婌`動(dòng)瀟灑的感覺。同時(shí)，他又不象印象派那樣走得太遠(yuǎn)：如讓形體的邊線完全松弛，甚至被光分解，化解。這些特點(diǎn)，使得他的畫很“討好”，人都愛看。他在歐洲和美國都出過風(fēng)頭，但在當(dāng)時(shí)，就已經(jīng)有人認(rèn)為他的藝術(shù)很“表面”。在他過世之后，“表面”成為對他藝術(shù)的定論。然而，現(xiàn)在又另有說法，覺得，他的“表面”正是那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，他的作品正可以給一個(gè)華而不實(shí)的時(shí)代做注腳。在這個(gè)意義上，他的藝術(shù)成了另一種深刻。
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