基本內(nèi)容
保羅·亨德密特 （Paul Hindemith,1895－1963），德國(guó)作曲家、后入美國(guó)籍。指揮家和中提琴家。九歲學(xué)小提琴，十四歲成名，同年入音樂(lè)學(xué)院深造作曲和理論。1915年任法蘭克福歌劇院首席小提琴，并繼續(xù)從事作曲和室內(nèi)樂(lè)演奏。1927年在柏林教授作曲，并開始音樂(lè)理論和歷史研究工作。此時(shí)寫成著名歌劇《畫家馬蒂斯》。1940年移居美國(guó)，在耶魯大學(xué)音樂(lè)院任教。晚年以指揮家身份往返歐美各地演出。 早期作品受施特勞斯、德彪西和斯特拉文斯基等人的影響較多，他的室內(nèi)樂(lè)作品富有強(qiáng)烈的節(jié)奏動(dòng)力和幽默感，奏鳴曲具有很強(qiáng)的抒情風(fēng)格，和聲平穩(wěn)柔和，而且還善于在創(chuàng)作中揉入美國(guó)音樂(lè)的因素。他的作品具有明顯的現(xiàn)代風(fēng)格，較難以理解。 亨德米特在一次大戰(zhàn)之后在德國(guó)領(lǐng)導(dǎo)新古典主義運(yùn)動(dòng)，主張復(fù)興德國(guó)古典音樂(lè)的傳統(tǒng)。他把巴赫當(dāng)成自己的典范，追求莊嚴(yán)、均衡、和諧、寧?kù)o的創(chuàng)作特點(diǎn)。他的創(chuàng)作的第一階段，為20世紀(jì)初到30年代初，在這一階段創(chuàng)作中，早期的“反浪漫主義”歌劇《謀殺，女人的希望》（OP.12，作于1919年）、《努施—努希》（OP.20，作于1920年）、《圣蘇珊娜》（OP.21，作于1921年），在演出時(shí)曾獲轟動(dòng)，但很快就被人遺忘。他這一時(shí)期的創(chuàng)作中的著名作品是《室內(nèi)樂(lè)》、《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》、《弦樂(lè)四重奏》中創(chuàng)立的“線性——復(fù)調(diào)手法”，而鋼琴組曲《1922》被稱為是“現(xiàn)代都市的贊歌”。1926年創(chuàng)作的歌劇《卡地亞克》運(yùn)用巴洛克時(shí)代編號(hào)歌劇的形式，也糅合了表現(xiàn)主義手法。第二階段為其創(chuàng)作巔峰時(shí)間的作品，也就是以《畫家馬蒂斯》為中心的一批無(wú)論形式與內(nèi)容都日臻成熟的作品，這些作品包括《音樂(lè)會(huì)協(xié)奏曲》、《最尊貴的顯圣》、《天鵝轉(zhuǎn)子》、《葬禮音樂(lè)》、《小提琴協(xié)奏曲》、《中提琴協(xié)奏曲》、《降E大調(diào)交響曲》、《韋伯主題變奏曲》、《四種氣質(zhì)》。第三階段為移居美國(guó)之后的作品，相比第二階段的創(chuàng)作，更加注重形式的嚴(yán)謹(jǐn)。這一階段，欣德米特對(duì)戰(zhàn)后的先鋒主義音樂(lè)采取激烈的反對(duì)態(tài)度，從而與先鋒派的某些代表人物發(fā)生深刻沖突，認(rèn)為把形式與技法手段不斷翻新當(dāng)作唯一目標(biāo)來(lái)追求是一條極為危險(xiǎn)的藝術(shù)道路。這一階段的作品包括《寧?kù)o交響曲》、《當(dāng)丁香花最后在庭院開放的時(shí)候》以及歌劇《畫家馬蒂斯》。
