貝克辛斯基出生于波蘭 南方的山 諾克（Sanok）。求學(xué)階段在 克拉科夫?qū)W習(xí)建筑學(xué)，1955年，他完成學(xué)業(yè)并回到山諾克，從事 建筑工地的 監(jiān)工，但他討厭這樣的工作。在這段時(shí)期，他也對(duì) 蒙太奇攝影、雕刻和繪畫產(chǎn)生了興趣。他以灰泥、金屬與電線等工地的材料從事雕刻創(chuàng)作。他的攝影作品，則以光線特別去強(qiáng)調(diào)臉部的 皺褶、荒涼的風(fēng)景與表面粗糙的靜物，這些主題往后也出現(xiàn)在他的繪畫中。他此時(shí)的創(chuàng)作已帶有悲凄與不安的氛圍，像是 臉孔被撕裂的 玩偶、臉孔被抹去或以 纏繞著的 繃帶所掩蓋的人像。之后他專注在繪畫上，他初期所從事 抽象主義的創(chuàng)作，雖然他在1960年代的作品，看起來明顯受到 超現(xiàn)實(shí)主義的啟發(fā)。

　　技巧 　　貝克辛斯基沒有受過正式的藝術(shù)教育。他通常是把油彩畫在自己準(zhǔn)備的硬木板上作畫。他也嘗試過使用丙乙烯顏料。他不喜歡安靜，作畫時(shí)總是會(huì)聽古典音樂。 　　空想寫實(shí) 　　1964年他在華沙的一場(chǎng)展覽首次獲得了重大的成功，他所有參展的作品都順利賣出。這次的成功激勵(lì)貝克辛斯基以更強(qiáng)烈的熱情和更長(zhǎng)的時(shí)間從事繪畫工作。他很快地成為波蘭當(dāng)代藝術(shù)的代表人物之一。1960年代晚期到1980年代中期的一段時(shí)間，貝克辛斯基自稱為“空想時(shí)期”（Fantastic period），他此時(shí)的作品風(fēng)格最廣為人所知，以非常真實(shí)的尸體、腐敗、骨架撐起的地景、荒蕪沙漠與變形的人體等元素，建構(gòu)出超現(xiàn)實(shí)、末日后的風(fēng)景。貝克辛斯基宣稱：“我希望把作品畫得像是在夢(mèng)境中攝影一般”。以極度精細(xì)、寫實(shí)的物件呈現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的景觀是他此時(shí)作品的主要特征。 　　盡管他的畫風(fēng)猙獰、恐怖，但他宣稱大部分的人都誤解了他創(chuàng)作的意涵，他自認(rèn)在他的作品中有許多樂觀、幽默的成分在里面；因此他不為作品題名。此外，即使是他本人，有時(shí)也不曉得他的畫是什么意思、該如何解釋，這也是他不為作品命名的原因之一。1977年，在般到華沙之前，他在自家的后院焚毀了幾張自己的作品，沒有留下任何相關(guān)的文件或樣品。他表示是因?yàn)檫@些作品太過個(gè)人化、令人不滿意，因此他不希望別人看到這些作品。 　　晚期作品 　　1980年代是貝克辛斯基的轉(zhuǎn)型時(shí)期。在這段期間，得力于好友Piotr Dmochowski的協(xié)助，他的作品在法國(guó)越來越受到歡迎，隨后在西歐、美國(guó)和日本，他也打出了一定的知名度。1980到1990年代，他的作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸钟舻纳�調(diào)，繪制巨大紀(jì)念碑、雕塑等形象的物體，包括十字架。此時(shí)期的作品以大量的線條構(gòu)成，與“空想時(shí)期”的風(fēng)格相比，畫面比較單純，但沖擊感一樣強(qiáng)烈。1994年，貝克辛斯基說道：“我所追求的是極度簡(jiǎn)化的背景，同時(shí)以自然中所沒有的光影來繪制大幅變型的人體。這樣的畫讓人一眼就明白這是我的創(chuàng)作”。 　　1990年代他發(fā)現(xiàn)了電腦，互聯(lián)網(wǎng)，數(shù)位攝影與數(shù)位影像后制；直到他去世之前，數(shù)位影像變成他主要的創(chuàng)作媒材。

　　1990年代晚期對(duì)貝克辛斯基個(gè)人來說是一段非常艱困的時(shí)期。他的妻子Zofia于1998年去世，一年之后，1999年的圣誕夜，他的兒子——知名的電臺(tái)廣播員、音樂評(píng)論與電影翻譯工作者——湯瑪斯（Tomasz Beksiński）自殺身亡，而發(fā)現(xiàn)他兒子尸體的正是貝克辛斯基本人。對(duì)于兒子的死，他一直無法平復(fù)過來，他在家里的墻上釘了一封信給他的朋友Tomek交代后事。 　　2005年2月21日，貝克辛斯基的尸體在他家中被發(fā)現(xiàn)，身上共有17處被刺的傷口，鑒定后發(fā)現(xiàn)其中兩個(gè)傷口令克辛斯基致命。不久之后，警方逮捕嫌疑人羅伯·庫貝克（Robert Kupiec）與他的同伙。羅伯只有十來歲，是貝克辛斯基好友的兒子。隨后羅伯在審判中認(rèn)罪行兇，由華沙法院于2006年11月9日判25年監(jiān)禁，同謀盧卡斯（?ukasz Kupiec）被判5年。在貝克辛斯基死前，他曾拒絕借錢給羅伯。

　　雖然貝克辛斯基的作品陰暗恐怖，但他本人卻相當(dāng)風(fēng)趣并富有幽默感，同時(shí)有點(diǎn)內(nèi)向。他通常會(huì)避免出席公開場(chǎng)合，譬如畫展的開幕儀式。他把音樂當(dāng)成是靈感的主要來源。他也自認(rèn)受到文學(xué)、電影其他畫家的影響，但他很少外出，包括去博物館，也很少看展覽。 　　貝克辛斯基排斥任何對(duì)他作品的具體分析與評(píng)論。他說：“我無法理解怎能對(duì)繪畫做出理性決斷的評(píng)論”，他尤其討厭其他人對(duì)他作品的涵意提出單純膚淺的解釋。