早期生活
貝克辛斯基出生于波蘭 南方的山 諾克（Sanok）。求學(xué)階段在 克拉科夫?qū)W習(xí)建筑學(xué)，1955年，他完成學(xué)業(yè)并回到山諾克，從事 建筑工地的 監(jiān)工，但他討厭這樣的工作。在這段時期，他也對 蒙太奇攝影、雕刻和繪畫產(chǎn)生了興趣。他以灰泥、金屬與電線等工地的材料從事雕刻創(chuàng)作。他的攝影作品，則以光線特別去強調(diào)臉部的 皺褶、荒涼的風(fēng)景與表面粗糙的靜物，這些主題往后也出現(xiàn)在他的繪畫中。他此時的創(chuàng)作已帶有悲凄與不安的氛圍，像是 臉孔被撕裂的 玩偶、臉孔被抹去或以 纏繞著的 繃帶所掩蓋的人像。之后他專注在繪畫上，他初期所從事 抽象主義的創(chuàng)作，雖然他在1960年代的作品，看起來明顯受到 超現(xiàn)實主義的啟發(fā)。
繪畫
技巧 貝克辛斯基沒有受過正式的藝術(shù)教育。他通常是把油彩畫在自己準(zhǔn)備的硬木板上作畫。他也嘗試過使用丙乙烯顏料。他不喜歡安靜，作畫時總是會聽古典音樂。 空想寫實 1964年他在華沙的一場展覽首次獲得了重大的成功，他所有參展的作品都順利賣出。這次的成功激勵貝克辛斯基以更強烈的熱情和更長的時間從事繪畫工作。他很快地成為波蘭當(dāng)代藝術(shù)的代表人物之一。1960年代晚期到1980年代中期的一段時間，貝克辛斯基自稱為“空想時期”（Fantastic period），他此時的作品風(fēng)格最廣為人所知，以非常真實的尸體、腐敗、骨架撐起的地景、荒蕪沙漠與變形的人體等元素，建構(gòu)出超現(xiàn)實、末日后的風(fēng)景。貝克辛斯基宣稱：“我希望把作品畫得像是在夢境中攝影一般”。以極度精細、寫實的物件呈現(xiàn)超現(xiàn)實的景觀是他此時作品的主要特征。 盡管他的畫風(fēng)猙獰、恐怖，但他宣稱大部分的人都誤解了他創(chuàng)作的意涵，他自認在他的作品中有許多樂觀、幽默的成分在里面；因此他不為作品題名。此外，即使是他本人，有時也不曉得他的畫是什么意思、該如何解釋，這也是他不為作品命名的原因之一。1977年，在般到華沙之前，他在自家的后院焚毀了幾張自己的作品，沒有留下任何相關(guān)的文件或樣品。他表示是因為這些作品太過個人化、令人不滿意，因此他不希望別人看到這些作品。 晚期作品 1980年代是貝克辛斯基的轉(zhuǎn)型時期。在這段期間，得力于好友Piotr Dmochowski的協(xié)助，他的作品在法國越來越受到歡迎，隨后在西歐、美國和日本，他也打出了一定的知名度。1980到1990年代，他的作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸钟舻纳{(diào)，繪制巨大紀(jì)念碑、雕塑等形象的物體，包括十字架。此時期的作品以大量的線條構(gòu)成，與“空想時期”的風(fēng)格相比，畫面比較單純，但沖擊感一樣強烈。1994年，貝克辛斯基說道：“我所追求的是極度簡化的背景，同時以自然中所沒有的光影來繪制大幅變型的人體。這樣的畫讓人一眼就明白這是我的創(chuàng)作”。 1990年代他發(fā)現(xiàn)了電腦，互聯(lián)網(wǎng)，數(shù)位攝影與數(shù)位影像后制；直到他去世之前，數(shù)位影像變成他主要的創(chuàng)作媒材。
家庭悲劇
1990年代晚期對貝克辛斯基個人來說是一段非常艱困的時期。他的妻子Zofia于1998年去世，一年之后，1999年的圣誕夜，他的兒子——知名的電臺廣播員、音樂評論與電影翻譯工作者——湯瑪斯（Tomasz Beksiński）自殺身亡，而發(fā)現(xiàn)他兒子尸體的正是貝克辛斯基本人。對于兒子的死，他一直無法平復(fù)過來，他在家里的墻上釘了一封信給他的朋友Tomek交代后事。 2005年2月21日，貝克辛斯基的尸體在他家中被發(fā)現(xiàn)，身上共有17處被刺的傷口，鑒定后發(fā)現(xiàn)其中兩個傷口令克辛斯基致命。不久之后，警方逮捕嫌疑人羅伯·庫貝克（Robert Kupiec）與他的同伙。羅伯只有十來歲，是貝克辛斯基好友的兒子。隨后羅伯在審判中認罪行兇，由華沙法院于2006年11月9日判25年監(jiān)禁，同謀盧卡斯（?ukasz Kupiec）被判5年。在貝克辛斯基死前，他曾拒絕借錢給羅伯。
私人生活
雖然貝克辛斯基的作品陰暗恐怖，但他本人卻相當(dāng)風(fēng)趣并富有幽默感，同時有點內(nèi)向。他通常會避免出席公開場合，譬如畫展的開幕儀式。他把音樂當(dāng)成是靈感的主要來源。他也自認受到文學(xué)、電影其他畫家的影響，但他很少外出，包括去博物館，也很少看展覽。 貝克辛斯基排斥任何對他作品的具體分析與評論。他說：“我無法理解怎能對繪畫做出理性決斷的評論”，他尤其討厭其他人對他作品的涵意提出單純膚淺的解釋。
藝術(shù)遺產(chǎn)
波蘭的山諾克有一間獻給貝克辛斯基的藝術(shù)館，由Belvedere藝?yán)鹊膿碛姓遃aldemar R. Plusa營運。同時Plusa也經(jīng)營貝克辛斯基的官方網(wǎng)站，上面展是有他的作品，并有銷售服務(wù)。2006年，位于琴斯托霍瓦城市藝?yán)鹊呢惪诵了够┪镳^開幕，收集170多張畫作，全部來自Dmochowski的私人收藏。美國莫哈韋沙漠中設(shè)立了一個常在貝克辛斯基后期畫作中出現(xiàn)的T型物體的雕塑。
