簡(jiǎn)介
庫(kù)里肖夫(Kuleshov，Lev Vladimirovich)（1899～1970)
蘇聯(lián)電影導(dǎo)演，理論家。1899年 1月13日生于坦波夫，1970年3月29日卒于莫斯科。1916年進(jìn)入電影界，1918年導(dǎo)演了第一部影片《工程師普賴特的方案》。1919年在蘇聯(lián)國(guó)立電影學(xué)校建立了教學(xué)工作室，培養(yǎng)了B.N.普多夫金等電影導(dǎo)演和演員。從1916年開始，致力于研究電影藝術(shù)的基本規(guī)律，在他結(jié)合了自己的藝術(shù)實(shí)踐和美國(guó)影片，特別是D.W.格里菲斯的影片后，提出了自己的蒙太奇理論：將同一鏡頭與不同鏡頭分別組接，就可創(chuàng)造出不同的審美含意。他的理論經(jīng)C.M.愛(ài)森斯坦和普多夫金的豐富和發(fā)展對(duì)世界電影理論產(chǎn)生了重大影響。他執(zhí)導(dǎo)的影片有《死光》、《遵守法律 》、《鐵木兒的誓言》、《我們從烏拉爾來(lái)》等。著有《電影導(dǎo)演實(shí)踐》、《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》和《鏡頭與蒙太奇》等。
個(gè)人經(jīng)歷
早期在蘇聯(lián)國(guó)立電影學(xué)校任職，二十歲入電影界，并開始執(zhí)導(dǎo)自己第一部電影。二十世紀(jì)二三十年代，蘇聯(lián)建立社會(huì)主義政體社會(huì)，國(guó)家進(jìn)入空前的熱情發(fā)展階段，在電影圈，涌現(xiàn)一批電影實(shí)踐與理論并存的文藝青年，產(chǎn)生電影有史以來(lái)影響深遠(yuǎn)的“蒙太奇電影學(xué)派”。庫(kù)里肖夫便是其中佼佼者之一。（關(guān)于“蒙太奇學(xué)派“具體內(nèi)容，在下篇更新的愛(ài)森斯坦一篇中細(xì)說(shuō)）
做為“蒙太奇“電影技術(shù)理論的前驅(qū)，為弄清蒙太奇的并列作用，庫(kù)里肖夫做了一項(xiàng)有名的鏡頭剪接實(shí)驗(yàn)，這就是電影史上具有重大意義的庫(kù)里肖夫效應(yīng)：他給俄國(guó)名演員莫茲尤辛拍了一個(gè)毫無(wú)表情的特寫鏡頭，分別接在一盆湯、一個(gè)作游戲的孩子和一具老婦人的尸體鏡頭前面，出乎意外的是，他發(fā)現(xiàn)觀眾看到了演員的“表演”，即：看到湯時(shí)表現(xiàn)出饑餓感，看到孩子時(shí)表現(xiàn)出喜悅，看到老婦人尸體時(shí)表現(xiàn)出悲傷。而實(shí)際上這都是由于鏡頭的組接使觀眾產(chǎn)生了聯(lián)想。從這個(gè)試驗(yàn)中，庫(kù)里肖夫得出結(jié)論：造成電影情緒反應(yīng)的，不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面之間的并列，是鏡頭組接和剪輯的作用。
藝術(shù)成果
1924年庫(kù)里肖夫拍攝了影片《西方先生在布爾什維克國(guó)家的奇遇》，以滑稽喜劇的形式嘲弄了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)社會(huì)主義革命的歪曲宣傳，反映了革命后俄國(guó)的真實(shí)情況其后拍攝的影片有科學(xué)幻想片《死光》(1925)《遵守法律》（1926，據(jù)J.倫敦的小說(shuō)改編）、《偉大的慰問(wèn)者》(1933)、《鐵木兒的誓言》(1942)、《我們從烏拉爾來(lái)》(1944)等。這些影片反映了庫(kù)里肖夫?qū)﹄娪八囆g(shù)特性的獨(dú)到見(jiàn)解，在電影表現(xiàn)手段的探索、造型和蒙太奇處理、演員表演以至聲音的運(yùn)用方面，有許多獨(dú)創(chuàng)的、革新性的成就。
早在1916年，庫(kù)里肖夫就開始致力于研究電影藝術(shù)的基本規(guī)律，他在總結(jié)自己的藝術(shù)實(shí)踐并深入研究美國(guó)影片，特別是D.W.格里菲斯的影片特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，提出了蒙太奇理論，認(rèn)為電影藝術(shù)的特性就是蒙太奇。他以實(shí)驗(yàn)的方式證明,將同一鏡頭與不同鏡頭分別組接,就可創(chuàng)造出不同的審美含義，這一實(shí)驗(yàn)被稱為“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”。他還指出,通過(guò)蒙太奇可以體現(xiàn)時(shí)間的運(yùn)動(dòng),表達(dá)作者的態(tài)度,啟發(fā)觀眾的感受。他的理論經(jīng)過(guò)愛(ài)森斯坦和普多夫金的改進(jìn)和闡發(fā)對(duì)整個(gè)電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。
主要電影及著作
電影代表：
《死光》
《遵守法律 》
《鐵木兒的誓言》
《我們從烏拉爾來(lái)》
理論著作：
《電影導(dǎo)演實(shí)踐》（1935）
《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》（1941）
《鏡頭與蒙太奇》（1962）
《電影藝術(shù)（我的經(jīng)驗(yàn)）》(1929)
《電影中的排練方法》(1935）
庫(kù)里肖夫效應(yīng)
什么是庫(kù)里肖夫效應(yīng)
蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫．庫(kù)里肖夫?yàn)榱伺迕商娴牟⒘凶饔�，做了一�?xiàng)有名的鏡頭剪接實(shí)驗(yàn) 。他給俄國(guó)名演員莫茲尤辛拍了一個(gè)毫無(wú)表情的特寫鏡頭，分別接在一盆湯、一個(gè)作游戲的孩子和一具老婦人的尸體鏡頭前面，出乎意外的是，他發(fā)現(xiàn)觀眾看到了演員的“表演”，即：看到湯時(shí)表現(xiàn)出饑餓感，看到孩子時(shí)表現(xiàn)出喜悅，看到老婦人尸體時(shí)表現(xiàn)出悲傷。而實(shí)際上這都是由于鏡頭的組接使觀眾產(chǎn)生了聯(lián)想。從這個(gè)試驗(yàn)中，庫(kù)里肖夫得出結(jié)論：造成電影情緒反應(yīng)的，不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面之間的并列，是鏡頭組接和剪輯的作用。這就是所謂庫(kù)里肖夫效應(yīng)。
庫(kù)里肖夫效應(yīng)理論應(yīng)用
利用事物內(nèi)在和外在聯(lián)系來(lái)引起消費(fèi)者的聯(lián)想，加強(qiáng)廣告的剌激作用，是一種有效方法。 依照事物之間聯(lián)系的不同，聯(lián)想可分為以下四類：
1、接近聯(lián)想。由時(shí)間和空間聯(lián)想引起；
2、類比聯(lián)想。由性質(zhì)、形態(tài)和相似而引起；
3、對(duì)比聯(lián)想。由人對(duì)事物的感知及事物相反的特點(diǎn)引起；
4、關(guān)系聯(lián)想。由事物間相互之關(guān)聯(lián)引起。無(wú)論哪一種聯(lián)想，都可幫助消費(fèi)者從別的事物得到啟發(fā)而引起情感活動(dòng)。、
