耶利內(nèi)克從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴和八孔長(zhǎng)笛，后來(lái)她進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。在音樂(lè)學(xué)習(xí)的同時(shí)，她還在維也納大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇和藝術(shù)史。

　　從年輕時(shí)起，耶利內(nèi)克就開(kāi)始創(chuàng)作詩(shī)歌，1967年發(fā)表了處女作《利莎的影子》。由于她與學(xué)生運(yùn)動(dòng)有接觸，她的作品中展現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的批評(píng)口吻。1970年，她完成了諷刺小說(shuō)《我們都是騙子，寶貝！》，這一作品與其隨后完成的另一部小說(shuō)在語(yǔ)言上都充滿叛逆的特點(diǎn)，直指流行文化及其標(biāo)榜的虛假的美好生活。

　　上世紀(jì)70-80年代，耶利內(nèi)克撰寫(xiě)并發(fā)表了三部小說(shuō)——《做情人的女人們》、《美妙的年代》和《鋼琴教師》，征服了德國(guó)讀者。其中，《鋼琴教師》于2001年被導(dǎo)演麥克爾·漢內(nèi)克搬上銀幕。

　　10月7日，奧地利女作家埃爾弗里德·耶利內(nèi)克獲得了2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。她最為世人所熟悉的作品當(dāng)屬小說(shuō)《鋼琴教師》，2001年這部作品被搬上銀幕。

　　主要作品有：

　　《孩子，我們是誘耳》(1970年)、《米歇爾》(1972年)、《追逐愛(ài)的女子》(1975年)、《排除在外的人》(1980年)、《鋼琴教師》(1983年)、《情欲》(1989年)、《死者的孩子們》(1995年)，劇本《娜拉離開(kāi)丈夫后發(fā)生了什么或社會(huì)中堅(jiān)》(1979年)、《城堡劇院》(1985年)、《病和現(xiàn)代婦女》(1987年)、《云、家園》(1988年)等。

　　她的作品有犀利的社會(huì)批判鋒芒，特別是揭露在現(xiàn)代男權(quán)社會(huì)中女性受到的侮辱和摧殘。他曾經(jīng)獲得過(guò)多種獎(jiǎng)項(xiàng)，1998年曾榮獲德語(yǔ)文學(xué)的最高獎(jiǎng)：畢希納文學(xué)獎(jiǎng)，2002年獲海涅獎(jiǎng)和柏林戲劇獎(jiǎng)，《鋼琴教師》拍成電影后獲得電影大獎(jiǎng)。

　　創(chuàng)作評(píng)價(jià)：

　　埃爾弗里德·耶利內(nèi)克的作品從自己獨(dú)特的視角出發(fā)，回顧歷史，尋找自我，發(fā)現(xiàn)自我，表現(xiàn)女性的人格和個(gè)性。她反對(duì)男權(quán)統(tǒng)治，男性話語(yǔ)禁錮了女性的發(fā)展，女性在兩性關(guān)系中總是處于受壓抑、被損害的地位。她的作品就是要揭露這種表面繁榮昌盛和美好下掩蓋的人性丑陋的一面，揭露在被壓抑，被禁錮狀態(tài)下人性的變態(tài)和扭曲。因?yàn)轶@世駭俗的寫(xiě)作使她成為媒體關(guān)注的人物，一再引起極大反響。她時(shí)而因?yàn)樽髌分刑�直接表現(xiàn)階級(jí)分析和唯物論觀點(diǎn)而被看作過(guò)于激進(jìn)；時(shí)而因作品中的兩性關(guān)系描寫(xiě)被指責(zé)為有傷風(fēng)化。

　　她被媒體稱為激進(jìn)的女權(quán)主義者，卻又不被一些女權(quán)主義人士認(rèn)同。她除了小說(shuō)外還寫(xiě)了不少戲劇，但是有的劇作卻被維也納的劇院禁止上演，只是近年來(lái)才解禁，耶利內(nèi)克本人也成為引起劇壇重視的當(dāng)前重要的劇作家之一。

　　《女鋼琴教師》一書(shū)又因其中的自傳性內(nèi)容引起外界對(duì)她私人生活的興趣。耶利內(nèi)克并不否認(rèn)自身的經(jīng)歷與創(chuàng)作有密切關(guān)系，但是它又絕不是簡(jiǎn)單的展露自我，更不同于當(dāng)下某些庸俗低級(jí)的色情小說(shuō)，為了追求賣(mài)點(diǎn)，加入赤裸裸的性描寫(xiě)，追求感官刺激，甚至宣揚(yáng)腐朽沒(méi)落的人生觀。耶利內(nèi)克的小說(shuō)并不是簡(jiǎn)單的講一個(gè)聳人聽(tīng)聞的故事，而是包含著強(qiáng)烈的社會(huì)批判和獨(dú)具匠心語(yǔ)言藝術(shù)追求，因而在國(guó)內(nèi)外獲得了肯定和好評(píng)。耶利內(nèi)克的目光敏銳，她用鋒利的解剖刀，冷峻的語(yǔ)言，對(duì)摧殘人性的社會(huì)進(jìn)行了微觀的社會(huì)學(xué)研究，以極端的姿態(tài)撕開(kāi)了社會(huì)虛偽的“美的表象”。