人物經(jīng)歷
1960年4月生于河南省�？h新鎮(zhèn)鎮(zhèn)長屯村，曾在浚縣三中（即新鎮(zhèn)高中）讀高一，后隨父親隨軍，在河南焦作六中讀書，1977年應(yīng)征入伍，歷任戰(zhàn)士、副班長、班長、團(tuán)政治處新聞報道員、報道組組長，1981年復(fù)員，在河北省邢臺市工人文化宮任干事，1985年考入河北師范大學(xué)中文系，畢業(yè)后回原單位任文藝科長，1993年調(diào)入邢臺市文聯(lián)，歷任辦公室主任、創(chuàng)作室主任、《散文百家》編輯部主任、副主編、常務(wù)副主編、主編。系中國作家協(xié)會會員，河北作家協(xié)會理事，河北文學(xué)院第二、三、四、五、六、七屆合同制作家。
作品介紹
迄今已發(fā)表文學(xué)作品480余萬字，中篇小說處女作《家殤》發(fā)表于1993年，中篇小說成名作《狗皮膏藥》發(fā)表于1996年，長篇小說處女作《欲草》出版于1999年，均取材于故鄉(xiāng)的人物故事、山川風(fēng)物及風(fēng)土人情。
共出版文學(xué)專著數(shù)十余部，即：⑴長篇小說《陋鄉(xiāng)蒼黃》（《長城》1998年第1期），⑵《欲草》）（花山文藝出版社1999年10月版），⑶長篇小說《一號圍捕令》（群眾出版社2001年1月版），⑷散文隨筆集《都不容易》（中國戲劇出版社1999年12月版），⑸短篇小說集《白云蒼狗》（花山文藝出版社1993年10月版），⑹長篇傳記《王若飛的故事》（花山文藝出版社1996年12月版），⑺長篇小說《黃土青天》（百花文藝出版社2002年1月版），⑻長篇小說《紅妹藍(lán)妹》（長江文藝出版社2003年1月版），⑼長篇小說《浴火》（花城出版社2005年5月版）。(10)《縣長們》（《當(dāng)代·長篇小說選刊》2010年第5期、湖南文藝出版社2011年1月版）、(11)《莊園秘史》（新華出版社2013年1月版）,(12)散文集《村莊里的事物》（河北教育出版社2008年1月版），（13）《鄉(xiāng)村，顛覆的記憶》（花山文藝出版社2013年7月版）等。發(fā)表于全國省以上報刊的文學(xué)作品126篇（部）、共計380萬字的作品中。小說所占比例最大，為70余部246萬字，其中中篇小說20余部，短篇小說50余部，散文隨筆報告文學(xué)100余篇，影視劇本5部計28集，作品被國家級權(quán)威刊物《小說月報》、《中篇小說選刊》、《作品與爭鳴》、《中華文學(xué)選刊》、《小小說選刊》、《讀者》、《中外書摘》、《作家文摘》、《楚天都市報》等30余家報刊轉(zhuǎn)載17篇（部）30篇次，占發(fā)表總篇數(shù)的36.1%，每發(fā)表3篇小說，就有1篇被轉(zhuǎn)載或被多家報刊轉(zhuǎn)載。十多部中短篇小說被國內(nèi)各大出版社收入年選本和大中專教材，多部作品被改編成電影電視劇。近10年間，全國諸多著名文學(xué)評論家在國內(nèi)各大報刊撰寫評論文章百余篇，對其多部作品進(jìn)行賞析與評介。獲得多項(xiàng)國家級和省級獎勵和榮譽(yù)稱號，主要有：①中篇小說《狗皮膏藥》1997年獲河北省第七屆文藝振興獎；②電視劇《河渠來了王書記》1998年獲河北省第五屆“五個一工程獎”、河北省“魚水工程”電視劇展播一等獎、華北地區(qū)電視劇展播二等獎；③1998年被授予河北文學(xué)院“優(yōu)秀作家”榮譽(yù)稱號；④《一張白紙》1999年“邁向新世紀(jì)河北省短篇小說大賽”三等獎；⑤《強(qiáng)龍壓倒地頭蛇》2000年獲中國當(dāng)代優(yōu)秀章回小說第四屆大獎?wù)魑亩泉�；⑥《我的黨員母親》2001年獲“黨在我心中”征文一等獎； ⑦短篇小說《壞了》2002年獲《雨花》雜志社“精短小說”征文佳作獎；⑧長篇小說《黃土青天》2002年獲第九屆河北省“五個一工程”獎，⑼《闔嵐鎮(zhèn)沿革》獲《中篇小說選刊》2003-2004年度優(yōu)秀中篇小說獎。（10）《縣長門》2012年獲第十屆河北省“五個一工程”獎等。
部分作品在文壇頗具影響并引起廣泛評論：中篇小說《狗皮膏藥》【原載《長城》1996年第6期，《中篇小說選刊》1997年第2期轉(zhuǎn)載，天山電影制片廠1998年4月改編攝制為同名電影，獲河北省第七屆文藝振興獎】●中篇小說《狗皮膏藥》在中醫(yī)世家兄弟之間圍繞著祖?zhèn)髅胤降奶綄�、爭奪、獨(dú)占與弘揚(yáng)中，凝結(jié)于醫(yī)術(shù)醫(yī)德上的矛盾沖突波瀾迭起，驚心動魄，而滲透在人物心靈深處的傳統(tǒng)文化積淀，使得這個題材的獨(dú)特價值獲得了充分發(fā)揮，令讀者有重新穿越歷史之感（陳映實(shí)）；●此小說的可貴之處，是他把特定的人物——主要是一對親兄弟——借助于歷史，揭示了親兄弟之間因錢財而引發(fā)的激烈競爭的殘酷現(xiàn)實(shí)，同時，文中對傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)以及“祖?zhèn)髅胤健惫菲じ嗨幍脑敱M描述，是以往小說沒有的（梁金海）；●《狗皮膏藥》從人物的人格精神的視角試圖解答命運(yùn)悲劇之迷，這種將人與歷史與環(huán)境綜合起來加以審視的思維方法和構(gòu)思方法，又很自然地帶給小說以涵蓋力和透視力（張東焱）。（摘自《文藝報》、《文論報》、《當(dāng)代小說》、《大時代》）短篇小說《景物與一些人》【原載《青春》1999年第5期，《小說月報》1999年第7期轉(zhuǎn)載，《作品與爭鳴》1999年第8期轉(zhuǎn)載，獲省作協(xié)“優(yōu)秀作品”獎】●這是一篇耐人尋味的小說，雖然全文只有七千字左右，其中包含的思想和精神的內(nèi)涵卻是歷年來小說創(chuàng)作中不多見的。小說在戲劇場景式的三個片段中，寫了一對農(nóng)村青年男女的故事，描摹了社會飛速發(fā)展對人的精神世界的沖擊，尤其巧妙地將敘述中心放在與城市毗鄰的郊區(qū)，可以更典型地集中表現(xiàn)了社會急劇變革的人的精神世界（屹立）；●這些景物這些人，有著凝重的題旨，ABC三個大的段落，是自然與人的“異化”過程，是文化的社會歷史性變動，作者不是局外人，不是審視者，以其通達(dá)的態(tài)度帶領(lǐng)我們小心翼翼地漫游，在奢華、普通、世俗中領(lǐng)略我們大家的生存情境，讓我們在欲望與信念的錯位聲中看一看這世界是什么模樣，瞧一瞧什么叫面目全非（劉向東）。（摘自《作品與爭鳴》）中篇小說《皆大歡喜》【原載《長城》2002年2期，《中篇小說選刊》2002年第2期、《作品與爭鳴》2002年第8期轉(zhuǎn)載，2003年被中國文聯(lián)出版社《當(dāng)代中國寫實(shí)小說大系（第二輯）》、長江文藝出版社《中國爭鳴小說精選》、湖南文藝出版社《中國新寫實(shí)小說叢書》收錄】●如果說，胡大山編造假新聞屬于個人行為和職業(yè)道德問題的話，而赤貧縣從縣委書記、宣傳部長到鄉(xiāng)黨委書記和村支書的“借假造假”，顯然已經(jīng)變成了“政府行為”，對于胡大山編造的這條假新聞，赤貧縣的某些主要領(lǐng)導(dǎo)，不但沒有向上級領(lǐng)導(dǎo)說明真相，反而變本加厲地把“文字的虛假”變成了“事實(shí)上的虛假”——赤貧縣成了全省“科技興農(nóng)”的“典型”。而這個假典型之所以能夠輕易地騙取上級和人們的信任，它的虛假性之所以難以被揭穿，就因?yàn)樗麄兊摹霸旒佟笔且环N“政府行為”。利用手中的權(quán)力和人們對政府的信任而“造假”，這就與一般意義上的“制假”、“售假”有了質(zhì)的區(qū)別，這實(shí)際上是一種政治上的腐敗現(xiàn)象——權(quán)力的腐敗（封秋昌）；●小說選材的新的角度，開掘有新的深度。作家不是去選別人常選的“跑官、買官、賣官”現(xiàn)象來描寫，而是獨(dú)具慧眼、別出心裁地選別人未及選的“騙官”事件加以濃墨重彩地表現(xiàn)。作家妙筆生花，用樸實(shí)、生動、幽默、犀利的語言，刻畫主人公的荒誕形象（陳映實(shí)）。（摘自《作品與爭鳴》）中篇小說《闔嵐鎮(zhèn)沿革》【原載《鐘山》2003年第4期，《中篇小說選刊》2003年第2期轉(zhuǎn)載，《作品與爭鳴》2003年第9期轉(zhuǎn)載，收入長江文藝出版社出版的2004年度《中國爭鳴小說精選》，獲《中篇小說選刊》2003-2004年度優(yōu)秀中篇小說獎并結(jié)集出版。】在我看來，《闔嵐鎮(zhèn)》成功或許就在于：作品在近90年的漫長歷史跨度里，在田氏家族從窮漢到莊主、從伙計到老板的角色轉(zhuǎn)換中，用樸實(shí)而生動的筆墨，真實(shí)可信地塑造了田氏莊園莊主田家輝的藝術(shù)形象。并在這一藝術(shù)形象的塑造過程中，擺脫了以階級斗爭、路線斗爭為綱的創(chuàng)作模式，回避了《創(chuàng)業(yè)史》、《艷陽天》的寫作套路，從而拓展了一條尊崇生活本色的創(chuàng)作思路，彌補(bǔ)了歷史與現(xiàn)實(shí)的某些缺憾。于是，透過田家輝的創(chuàng)業(yè)史、發(fā)家史，闔嵐鎮(zhèn)的致富史、變遷史，我們終于看到了另一種人生道路，另一種歷史真相，另一種關(guān)于現(xiàn)實(shí)的解讀方式。原來，勤勞可以致富。原來，點(diǎn)子可以發(fā)家。原來，作為一個成功的莊主與老板，田家輝不僅懂得勤勞致富、點(diǎn)子發(fā)家的道理，而且頗精于政治謀略、籌劃大局和對公共事業(yè)的熱情關(guān)注（徐兆淮）。長篇小說《縣長門》【原載《當(dāng)代·長篇小說選刊》2010年第5期、湖南文藝出版社2011年1月版】：描寫官場的小說，許多是平常的陳舊的寫法。但《縣長門》卻再現(xiàn)官員做人做事的艱難，因此超越了一般的“官場小說”。該作一方面表現(xiàn)了官員們對事業(yè)的忠誠，一方面又襯托出了生存的困頓，無疑是創(chuàng)作的突破，體現(xiàn)了較高的審美價值。因?yàn)樽髡叩膶懽饕罁?jù)，不是從官場表層捕捉到的社會新聞信息，而是挖掘了官員們深層次的人生體驗(yàn)（李存葆）。長篇小說《莊園秘史》【新華出版社2013年1月版】是一部非常有特色的作品，有獨(dú)特的視角，它的人物也是獨(dú)特的。第一，這部作品在一系列宅院文化創(chuàng)作中間是有獨(dú)特價值的，《牟氏莊園》、《喬家大院》、《王家大院》等的面世，一時間宅院、地主莊園成為電視劇和小說的熱點(diǎn)，宅院作為歷史文化的承載體和生活沖突的集結(jié)地，抓住了它就抓住了根本。但宅院文學(xué)漸漸形成一個模式，都關(guān)在后院，勾心斗角，爭風(fēng)吃醋，爭權(quán)奪利，跟宮闈文化、后宮文化是相通的。賈興安走的不是這個路子，他只寫了莊園修建，并沒有把這個莊園象征化地、虛擬化地作為一個爭寵斗狠的場所。作者的著力點(diǎn)是寫一個農(nóng)民化身地主的創(chuàng)業(yè)史、發(fā)家史，也可以說是精神的歷史。這一點(diǎn)上在宅院作品中是獨(dú)具特色的。第二，這部作品寫的是一個中國農(nóng)民精神的歷史，奮斗的歷史，寫了田家輝這樣一個人怎樣通過自己的勤奮、努力和勇敢，在蝎子溝的興盛中發(fā)揮巨大的作用。作品不完全是傳奇，傳奇的東西是從橋上掉進(jìn)洞里，洞里有寶藏，成為他的資金來源。真正的東西還是寫這個人如何發(fā)家，而且不只是自己一人發(fā)家，而是惠及整個鄉(xiāng)民。他有公心，樂善好施，急公好義，豐富了我們對中國農(nóng)民形象的認(rèn)識�，F(xiàn)代以來受啟蒙或階級斗爭觀念的影響，農(nóng)民形象走向偉大的或猥瑣的兩個極端。歷史不是絕對化的一分為二的東西，有沒有被遮蔽的東西，合二為一的和我們沒看到。賈興安寫的田家輝，他身上具備一種很強(qiáng)烈的改變命運(yùn)、改變現(xiàn)狀、不服輸、不安分的東西，這種東西賈興安發(fā)掘出來，我覺得也是一種發(fā)現(xiàn)，對于我們認(rèn)識中國農(nóng)民的精神歷程、心理歷程是有幫助的。雖然現(xiàn)在鄉(xiāng)土世界在解體，甚至在有些地方已經(jīng)找不到鄉(xiāng)土的影子了，但鄉(xiāng)土世界是不可能被消滅的，就因?yàn)樗俏覀冎袊说难飧�，就因�(yàn)槭俏覀兊幕颉＜词惯M(jìn)入完全智能化的時代，鄉(xiāng)土之魂也不會消失，在這個意義上鄉(xiāng)土創(chuàng)作是不會消失的，對中國農(nóng)民精神的挖掘也永遠(yuǎn)不會終結(jié)。（雷達(dá)）
