原名張子偉，從藝六十年，在話劇、電影、電視劇中扮演了眾多角色。觀眾們大都是從電視劇中認(rèn)識(shí)張瞳老先生的，其實(shí)他早已是北京人藝的著名演員了。他曾在第一版《茶館》中扮演大小唐鐵嘴，在話劇《風(fēng)雪夜歸人》中扮演魏蓮生、在《雷雨》中扮演的周萍，在《日出》中扮演的方達(dá)生，個(gè)性鮮明，刻畫細(xì)膩，受到廣泛贊譽(yù)。

他在電視劇《孫敬修》中扮演了故事爺爺孫敬修，他還在情景喜劇《我愛我家》中扮演了老付的鄰居鄭千里，并在電視劇《范進(jìn)中舉》中扮演范進(jìn)。還在電視劇《三國演義》中扮演了陶謙，在連續(xù)劇《一地雞毛》中扮演老孫。

他在電視劇《編輯部的故事》中扮演老編輯劉書友，使其為人所熟知。24集電視劇《編輯部的故事》，1991年底在中央電視臺(tái)熱播。劇中六位主要人物之一，“編輯部”老編輯劉書友的飾演者張瞳，同各位演員的精彩表演，贏得了億萬觀眾的好評(píng)。也就是從那時(shí)起，家鄉(xiāng)才有更多的人知道他是寧河人。從此，便以格外親切的目光關(guān)注著他在劇中的身影，以自豪的口吻贊美他的表演，以熱烈的話題，述說著他的家世和演藝生涯。

張瞳曾與我國第一位女子世界冠軍邱鐘惠有過一段短暫的婚姻，1964年二人結(jié)婚，三年后離異，期間二人有過一子。

張瞳是北京人民藝術(shù)劇院國家一級(jí)演員，21歲登臺(tái)演出，從藝58年，當(dāng)年已79歲高齡的時(shí)候，仍從事電影電視的拍攝。

張瞳1923年冬出生在蘆臺(tái)，伴隨著薊運(yùn)河水長(zhǎng)大，他的祖上是書香門第、大戶人家，然而他的童年是在窮苦生活中度過的。在他記事時(shí)，他的祖父哥仨在蘆臺(tái)北街西頭有三進(jìn)宅院兩所，鎮(zhèn)外有幾個(gè)莊子的土地，秋季臨街送糧車排著隊(duì)，農(nóng)民把糧食一包一包扛進(jìn)后院。祖父哥仨各立門戶，其二弟、三弟都在外做事，三弟還是個(gè)知縣。哥仨大排行有八個(gè)兒子、九個(gè)女兒，可謂人丁興旺、家產(chǎn)豐厚�？墒牵�不知從何時(shí)起，這個(gè)在蘆臺(tái)鎮(zhèn)屈指可數(shù)的大家族，悄悄地從興旺走向衰敗。在敗落的過程中，苦難的命運(yùn)正等待著幼小的張瞳。張瞳的祖父張信儒是個(gè)有名望的秀才，誰家死了人，常被人請(qǐng)去點(diǎn)主。張瞳記得，祖父母和有的兒子女兒都吸食大煙，都懶于做事。一家坐吃山空，日子難以為繼，不得不變賣家產(chǎn)，維持生計(jì)，在張瞳上小學(xué)時(shí)，全部家產(chǎn)變賣一空，祖父走投無路，就給兒子們分了家，各尋出路。

祖父有三個(gè)兒子，張瞳的父親是老大，在北京大學(xué)畢業(yè)后留校教書，不久就病逝，張瞳那時(shí)才一周歲左右。所謂分家，只分了些簡(jiǎn)單家具和生活用品，沒有房。從此寡母頂門立戶，帶著孩子們生活。張瞳的母親是個(gè)聰明人，讀過書，性情開朗，能操持事，分家前，里里外外的事，祖父母常讓她去辦，就連變賣土地房屋這樣的大事，也叫她拿主意。畢竟是孤兒寡母，家徒四壁，分家后猶如雪上加霜。面對(duì)窮困潦倒的家，不得不苦拼苦奔。她租了一間房，起早貪晚干了許多力所能及的活，還教過書。她每天以心血和汗水為生計(jì)，為孩子們讀書奔波。張瞳的姥家在本縣的豐臺(tái)鎮(zhèn)，他們一家的生活不斷得到姥家的關(guān)懷和接濟(jì)，張瞳的小學(xué)一年級(jí)是在蘆臺(tái)觀音堂小學(xué)上的，后就是住姥家讀完了初小。

母親希望張瞳好好讀書，盼他將來有出頭之日。然而求學(xué)之路也并非一帆風(fēng)順。他的小學(xué)先是在蘆臺(tái)，后到豐臺(tái)，又到蘆臺(tái)三官廟小學(xué)讀完了高小。在寧河中學(xué)上初中二年級(jí)的時(shí)候，忽然有一天深夜，他被警察抓到了憲兵隊(duì)，說他有私通八路的嫌疑。憲兵隊(duì)是日本侵略者的，進(jìn)去活著出來的很少。張瞳未被他們抓住什么把柄，關(guān)了五天被放了出來。全家人從此不敢在蘆臺(tái)居住，搬到天津，在大哥張高峰的一位朋友幫助下，張瞳得以到北京上學(xué)，直到高中畢業(yè)。

這一時(shí)期，對(duì)于張瞳來說，沒有母親頂門立戶的本事，沒有母親含辛茹苦地奔波，沒有母親一如既往鼓勵(lì)兒子讀書的執(zhí)著心計(jì)，沒有親朋的關(guān)懷幫助，也許就沒有后來他這個(gè)人民藝術(shù)家。

張瞳是位極富情感的人，他一生不忘在薊運(yùn)河畔既艱難又歡樂的童年生活，不忘母親對(duì)他的教育和恩惠。與小伙伴戲水打鬧、捉魚摸蟹的歡快情景，母親奔波的身影、愁思難掩的面容，常在他的腦海里浮現(xiàn)。他懷戀薊運(yùn)河，懷戀母親，他曾四次回家鄉(xiāng)走薊運(yùn)河，以深深的情愫，追憶母親，抑或紀(jì)念母親，追憶童年，抑或紀(jì)念童年。

張瞳生來聰明好學(xué)，自幼喜愛看戲。那時(shí)蘆臺(tái)有一個(gè)戲園子，老板人稱張五爺，是他的遠(yuǎn)房爺爺，因此他常常不用買票就到里面看蹭戲�？吹降膽虼蠖际窃u(píng)劇、河北梆子傳統(tǒng)戲，這些戲帶給小張瞳無限的歡樂和遐想，一種追求在他的心底開始萌發(fā)。一次，天津大亞話劇團(tuán)演《屠戶》和《雷雨》，內(nèi)容是反映現(xiàn)實(shí)生活的，新穎的表演形式，貼近現(xiàn)實(shí)生活的劇情，演員的精彩表演，令他耳目一新。他第一次看話劇，第一次看反映現(xiàn)實(shí)生活的戲，兩出話劇如同啟蒙書，打開了少年張瞳的心扉。他的心明朗了，當(dāng)演員——當(dāng)話劇演員的信念從此樹立。他開始思考，開始效仿，他想一試身手。上中學(xué)的時(shí)候，東園子村有一位在北京上學(xué)的女學(xué)生，與他有共同的愛好，一次在暑假他倆非常認(rèn)真地排練起田漢的獨(dú)幕劇《湖上的悲劇》，雖然排成后沒機(jī)會(huì)演出，但作為當(dāng)演員的嘗試，張瞳感到非常滿足。

如果說上學(xué)是備受磨難，那么當(dāng)演員道路卻是比較順暢。在北京高中畢業(yè)后，正趕上天津藝光劇團(tuán)到北京招生，他毅然報(bào)考，如愿以償。那是在1944年冬，張瞳21歲，從此他走上了從藝當(dāng)演員的道路。他是背著母親報(bào)考的。那時(shí)演出要在報(bào)上登演員的名字，他怕母親知道，就改了現(xiàn)在這個(gè)名字。

張瞳考入天津藝光劇團(tuán)后，沒經(jīng)任何學(xué)習(xí)和訓(xùn)練就讓上臺(tái)演出，第一個(gè)戲演一個(gè)小角色，三句臺(tái)詞，一兩分鐘。張瞳天生好藝，當(dāng)演員是他的愿望，然而畢竟沒上過戲臺(tái)，更談不上演員素質(zhì)和演出經(jīng)驗(yàn)。接了這個(gè)小角色他很高興，演出時(shí)卻異常緊張，他面對(duì)黑壓壓一片觀眾，心里打鼓，渾身發(fā)麻，上下場(chǎng)腿腳不利落，說臺(tái)詞不自然，下場(chǎng)后好久沒舒過氣來。盡管是小角色，對(duì)張瞳卻是個(gè)大的考驗(yàn)，他闖過了這一關(guān)，邁出了演藝生涯的第一步。

張瞳自認(rèn)為這個(gè)小角色沒演好，而劇團(tuán)卻看中這個(gè)青年演員形象不錯(cuò)，有氣質(zhì)，第二個(gè)戲主角演員因故不能演出，就讓他演。他感到非常幸運(yùn)，決不辜負(fù)團(tuán)里對(duì)他的信任，認(rèn)真進(jìn)行排練。然而還是經(jīng)驗(yàn)不足，演出中又出了差錯(cuò)。劇中有一個(gè)情節(jié)，就是主角與一位青年角色交手一腳把他踹倒，演戲時(shí)張瞳動(dòng)了真情，真的一腳踹到他的臉上。這位演員的臉腫了半面，張瞳愧疚難當(dāng)，下臺(tái)后一再道歉。這位演員沒責(zé)怪他，還開玩笑對(duì)張瞳說，演戲動(dòng)真情是好的，但要控制，不然你今天拿的是刀子，我恐怕就沒命了。張瞳心里一震，深領(lǐng)其意，他想，“控制”是什么?是表演功力和水平。自此，他刻苦學(xué)習(xí)、磨煉，演出經(jīng)驗(yàn)豐富起來，扮演的各種各類角色漸漸受到同行的贊許，得到廣大觀眾的認(rèn)可和歡迎。

大哥張高峰對(duì)張瞳的事業(yè)非常關(guān)注，看出弟弟是個(gè)表演人才，1945年抗戰(zhàn)勝利后，從重慶回到天津，就鼓勵(lì)他到專業(yè)院校繼續(xù)深造學(xué)習(xí)。在大哥的督促下，張瞳在1947年考入了上海劇專。兩年后上海解放，他回到北京考入中央戲劇學(xué)院，畢業(yè)后分到北京人民藝術(shù)劇院當(dāng)演員。1954年由劇院推薦考入表演干部訓(xùn)練班，由蘇聯(lián)專家授課進(jìn)修兩年，畢業(yè)后回到劇院當(dāng)演員兼教表演課。經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)深造，張瞳理論水平、文藝?yán)砟�、表演藝術(shù)，有了質(zhì)的飛躍，有了全新的提高。他認(rèn)為，在藝光劇團(tuán)擔(dān)任主演，不過只憑真情、天賦和自身形象去表演，談不上真正的技術(shù)技巧；真正懂得演戲演好戲，懂得演員工作的艱辛，是通過上海劇專、中央戲劇學(xué)院的學(xué)習(xí)以及蘇聯(lián)專家的傳授，并且經(jīng)過多年實(shí)踐才逐漸領(lǐng)悟。

張瞳1944年21歲當(dāng)話劇演員，1988年65歲退休后繼續(xù)演話劇，直到1991年拍電視劇《編輯部的故事》，才徹底離開了話劇舞臺(tái)，共47年。47年中，除了學(xué)習(xí)深造，他演的話劇和扮演的角色主要有《清宮外史》的光緒、《雷雨》的周萍、《日出》的方達(dá)生、《風(fēng)雨夜歸人》的魏連生、《茶館》的唐鐵嘴(父子兩代)、《蔡文姬》的曹丕、《咸亨酒店》的孔乙己、《天下第一樓》的唐德源、《北京人》的曾皓、《左鄰右舍》的賈川等。他演的這些戲，除了解放前的《清宮外史》和解放后的《風(fēng)雨夜歸人》，都得過一等獎(jiǎng)。他曾隨《茶館》、《天下第一樓》赴德國、法國、瑞士、新加坡、日本、韓國、加拿大等國，以及香港、臺(tái)灣地區(qū)演出，受到好評(píng)，甚至在有的國家和地區(qū)引起轟動(dòng)。張瞳在話劇演出生涯中，印象最深的是抗美援朝赴朝演出。那是1953年春季，敵我雙方打打停停談判時(shí)期，30歲的張瞳參加祖國慰問團(tuán)入朝慰問志愿軍。慰問團(tuán)共有三個(gè)演出隊(duì)，一個(gè)是中國歌舞劇團(tuán)的歌舞隊(duì)，一個(gè)是中國京劇院的京劇隊(duì)，再一個(gè)就是話劇隊(duì)。話劇隊(duì)由北京人藝、中國雜技團(tuán)、天津曲藝團(tuán)組成，駱玉笙(小彩舞)、常寶華就在其中，張瞳任隊(duì)長(zhǎng)。在槍林彈雨中演戲，如同打仗，隨時(shí)都有生命危險(xiǎn)，著名相聲演員常寶堃參加前批祖國慰問團(tuán)就犧牲在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)。張瞳和他的隊(duì)員，都是熱血青年，他們懷著對(duì)侵略軍的刻骨仇恨，懷著對(duì)人民志愿軍的無限熱愛，把生死置之度外，盡情盡力地為戰(zhàn)士演出。話劇的節(jié)目是《麥?zhǔn)罩�前》，�?nèi)容是合作化運(yùn)動(dòng)給農(nóng)村帶來的巨大變化，主演是張瞳，演合作社社長(zhǎng)。戰(zhàn)士們很想知道家鄉(xiāng)變化，《麥?zhǔn)罩�前》受到熱情歡迎。他們不怕犧牲，不怕勞累，幾乎天天轉(zhuǎn)場(chǎng)演出。所到之處，無一不受到熱烈歡迎。有時(shí)一場(chǎng)節(jié)目演完，戰(zhàn)士們坐著就是不動(dòng)，他們就繼續(xù)演，盡最大努力滿足戰(zhàn)士們的要求。他們住在山洞里，無論是演出還是轉(zhuǎn)場(chǎng)，總聽到槍炮聲，山溝路邊到處是炮彈坑。為了保證他們的身體健康，為了他們的安全，部隊(duì)采取了很多措施。張瞳對(duì)部隊(duì)的關(guān)懷照顧很是不安，他認(rèn)為自己無非是演出一些節(jié)目，與戰(zhàn)士們比，還差得很遠(yuǎn)。朝鮮停戰(zhàn)，張瞳率隊(duì)隨團(tuán)歸國，在朝鮮他像戰(zhàn)士一樣要求自己，以常寶　堃為榜樣，在戰(zhàn)場(chǎng)上演戲二三個(gè)月，接受了戰(zhàn)火的洗禮，經(jīng)受住了考驗(yàn)。

張瞳入朝慰問演出時(shí)間雖短，然而那硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，志愿軍那為正義而戰(zhàn)的高昂士氣，那視死如歸的犧牲精神，那熱愛祖國熱愛人民的高尚品德，成為他工作生活的原動(dòng)力，激勵(lì)他在人生道路上，在藝術(shù)舞臺(tái)上，向更高的目標(biāo)奮進(jìn)求索。

改革開放后，國家的電影電視事業(yè)蓬勃發(fā)展，為張瞳全面展示才華創(chuàng)造了前所未有的機(jī)遇。然而比起演話劇，演電影電視劇并不輕松，它要更真實(shí)，更生活化，有時(shí)難免碰到危險(xiǎn)，受些皮肉之苦。張瞳涉足影視拍攝已是60歲開外的老人了，一次拍電視劇《山路騎車人》，內(nèi)容寫一位教師不辭辛苦每天騎車上山去上課，張瞳就演這個(gè)教師。有一天拍戲，正是北方慣例供暖日11月15日前一天，天氣很冷，戲的內(nèi)容是這個(gè)教師在夏季的一天，上山遇到了大雨，穿著單衣在雨中騎車。開拍時(shí)兩輛消防車做

人工降雨，張瞳穿一件白襯衣在瓢潑的“雨”中騎車，凍得他渾身發(fā)抖，為了不能叫觀眾看出哆嗦，他緊攥車把，極力控制著自己。完成了這場(chǎng)戲，又拍一場(chǎng)騎車下山戲，張瞳順著碎石路往下騎，半路車子被石子墊了一下，毫無準(zhǔn)備的張瞳，連車帶人一下翻滾到山坡下，經(jīng)醫(yī)院檢查無大事，他又回到現(xiàn)場(chǎng)堅(jiān)持拍完了這場(chǎng)戲。騎車被摔有七處皮膚受傷，膝蓋發(fā)炎三個(gè)多月才痊愈。

高齡人拍電影電視，由于身體和年齡條件，有些戲拍起來難度就大一些，但張瞳不顧這些，只要角色情節(jié)需要，他就想方設(shè)法把戲拍好。有一年拍戲在戲中“死”了三次。2000年拍電視劇《苦樂天倫》，他主演，戲很重，臺(tái)詞也很多，忙得不可開交。正巧《九九歸一》劇組也在拍，這個(gè)劇導(dǎo)演執(zhí)意請(qǐng)他幫忙兼演一個(gè)小角色，其中有個(gè)被汽車撞死的鏡頭。實(shí)拍時(shí)，張瞳按化裝師的要求嘴里含了一口深紅液體，汽車開過來，他左躲右躲，司機(jī)一個(gè)急剎車，車頭剛貼近他，他立即順勢(shì)翻滾在地，同時(shí)從嘴里擠出“鮮血”。哪知他臉朝里，吐出的“血”沒拍上，只好重拍。有的鏡頭拍幾次是常有的事，身強(qiáng)力壯的青年演員無所謂，對(duì)于老年演員有時(shí)就難于承受，尤其是費(fèi)力氣、有危險(xiǎn)的戲。張瞳沒有埋怨，沒有推辭，按導(dǎo)演要求重拍，完成了這個(gè)角色的拍攝。第二天回到《苦樂天倫》劇組，正巧也要拍被汽車撞傷的戲，導(dǎo)演聽說他頭天才拍了被汽車撞死的戲，就臨時(shí)改為一個(gè)小伙子騎自行車急速從胡同里出來把他撞倒。張瞳明白導(dǎo)演的好意，演戲就更認(rèn)真，可是這個(gè)小伙子就是不敢撞，拍了四次都不真實(shí)。張瞳熱情鼓勵(lì)他大膽一些，適時(shí)急剎車，他緊密配合。再拍，小伙子一個(gè)急剎車，張瞳手疾眼快頂住車把，順勢(shì)倒在地上，精彩的表演收入了鏡頭。

張瞳1985年參加影視拍攝，拍的電影有《茶館》、《良心》、《燃燒的港灣》等，前兩部電影榮獲“金雞獎(jiǎng)”。電視劇有《范進(jìn)中舉》、《希波克拉底誓言》、《山路騎車人》、《編輯部的故事》、《我愛我家》、《蒼天在上》、《一地雞毛》、《三國演義》、《苦樂天倫》等。除《山路騎車人》、《一地雞毛》、《苦樂天倫》，《范進(jìn)中舉》獲“飛天獎(jiǎng)”提名，《編輯部的故事》獲“飛天獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，其余均獲“飛天獎(jiǎng)”�！�

張瞳先生從藝近六十年，在話劇、電影、電視中，扮演過不同時(shí)代的不同年齡、不同性格、不同身份的各種角色。為了演好這些角色，他都要細(xì)心體驗(yàn)生活，深入解析人物的性格特點(diǎn)、思想感情，想好了再演，決不隨心所欲。以《編輯部的故事》老編輯劉書友為例，為了演好這個(gè)角色，他結(jié)合自己的經(jīng)歷回憶中國知識(shí)分子在特定歷史條件下形成的思維方式、思想感情以及生活作風(fēng)特點(diǎn)，于是一個(gè)工作兢兢業(yè)業(yè)略帶耿直、在政治運(yùn)動(dòng)中遭受過挫折因而說話辦事非常謹(jǐn)慎、多年的清苦生活花錢有些過分吝嗇的劉書友，活生生的在他心里出現(xiàn)了。為了塑造好劉書友，在劇本之外他還專門寫了劉書友小傳。電視劇拍完后，導(dǎo)演和同行對(duì)他的表演贊賞有加，上映后廣大觀眾更給予了高度評(píng)價(jià)。

張瞳先生演員生涯中，演過無數(shù)個(gè)角色，每一個(gè)角色都使他著迷，每一個(gè)角色他都要付出艱苦的創(chuàng)造。這些浸透著張瞳心血和汗水的角色如同一隊(duì)藝術(shù)之碑，一個(gè)接一個(gè)矗立在張瞳的人生道路上。他為中國的戲劇電影電視事業(yè)的繁榮，作出了應(yīng)有貢獻(xiàn)。他1991年獲中國話劇藝術(shù)研究院頒發(fā)的榮譽(yù)證書，1992年獲北京人民藝術(shù)劇院頒發(fā)的元老杯和榮譽(yù)證書，1995年獲中國藝術(shù)界名人作品展示會(huì)委員會(huì)、中國國際名人研究院評(píng)審委員會(huì)頒發(fā)的獲獎(jiǎng)證和榮譽(yù)證，1996年獲中央電視臺(tái)《三國演義》劇組頒發(fā)的榮譽(yù)證書，1997年獲中國戲劇協(xié)會(huì)頒發(fā)的榮譽(yù)證書和獎(jiǎng)?wù)拢?998年獲國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼證書。

2007年11月6日老藝術(shù)家張瞳先生因患肺心病醫(yī)治無效，于下午在北京逝世，享年84歲。