個人生平
李冶容貌俊美，天賦極高，從小就顯露詩才，六歲那年，曾寫下一首詠薔薇詩：“經(jīng)時未架卻，心緒亂縱橫�！薄凹軈s”，諧音“嫁卻”。她父親認(rèn)為此詩不祥：小小年紀(jì)就知道待嫁女子心緒亂，長大后恐為失行婦人。而這也不幸被他父親言中（原文：季蘭五六歲時，其父抱于庭，令詠薔薇云云。父恚曰：“必失行婦也�！焙缶谷缙溲裕�。
長大后出家為女道士的她依然神情瀟灑，專心翰墨，生性浪漫，愛作雅謔，加及她又善彈琴，尤工格律。當(dāng)時超然物外的知名作家陸羽和釋皎然均同她意甚相得，著名詩人劉長卿也與她有密切聯(lián)系。她還與朱放、韓揆、閻伯鈞、蕭叔子等人情意非常投合。她的《寄朱放》、《送閻二十六赴剡縣》等詩一掃從來女性作家的羞澀之態(tài)，坦然男女社交，在其后千年的歷史上都是罕見的。
天寶年間，玄宗聞知她的詩才，特地召見她赴京入宮，那時，她已進(jìn)入暮年，正棲身著名的花都廣陵。接旨后，只得應(yīng)命北上。她有七律《恩命追入留別廣陵故人》，《四庫全書總目提要》以為“其詳詞意，不類冶作”，似乎缺乏根據(jù)。
文學(xué)成就
李冶的詩以五言擅長，多酬贈譴懷之作。劉長卿對她的詩極其贊賞，稱她為“女中詩豪”。高仲武評論說：“士有百行，女唯四德。季蘭則不然。形器既雄，詩意亦蕩。自鮑照以下，罕有其倫。”又說她“上比班姬（婕妤）則不足，下比韓英（蘭英）則有余。不以遲暮，亦一俊嫗。”
她與薛濤、魚玄機(jī)、劉采春一起，被人稱為“唐代四大女詩人”。宋人陳振孫《直齋書錄解題》著錄《李季蘭集》一卷，今已失傳，僅存詩十六首。清人汪如藻在修編《四庫全書》時進(jìn)獻(xiàn)給乾隆皇帝的藏書中也有《薛濤李冶詩集》二卷。
佳作賞析
《八至》
原文：
至近至遠(yuǎn)東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。
賞析：
“至近至遠(yuǎn)東西”，寫的是一個淺顯而至真的道理。東、西是兩個相對的方位，地球上除南北極，任何地點(diǎn)都具有這兩個方向。兩個物體如果不是南北走向就必然有東西區(qū)別。所以“東西”說近就近，可以間隔為零，“至近”之謂也。如果東西向的兩個物體方向相反，甚至無窮遠(yuǎn)，仍不外乎一東一西，可見“東西”說遠(yuǎn)也遠(yuǎn)，乃至“至遠(yuǎn)”。這“至近至遠(yuǎn)”統(tǒng)一于“東西”，是常識，卻具有深刻的辯證法。
“至深至淺清溪”，清溪不比江河湖海，“淺”是實情，是其所以為溪的特征之一。同時，水流緩慢近于清池的溪流，可以倒映云鳥、涵泳星月，形成上下天光，令人莫測淺深，因此也可以說是深的。如果說前一句講的是事物的遠(yuǎn)近相對性道理，這一句所說的就是現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾統(tǒng)一，屬于辯證法的不同范疇。同時這一句在道理上更容易使人聯(lián)想到世態(tài)人情�？偞藘删鋵θ娊Y(jié)穴的末句都具有興的意味。
“至高至明日月”，日月高不可測；遙不可及，這個道理很淺顯，詩人作此句，應(yīng)當(dāng)是意在引出下句。前三句雖屬三個范疇，而它們偏于物理的辯證法，唯有末句專指人情言之，顯然是全詩結(jié)穴所在——“至親至疏夫妻”。
從肉體和利益關(guān)系看，夫妻是世界上相互距離最近的，因此是“至親”，但另一方面，不相愛的夫妻的心理距離又是最難以彌合的，因此為“至疏”。如果說詩的前兩句妙在饒有哲理和興義，則末句之妙，專在針砭世情，極為冷峻。
《明月夜留別》
原文：
離人無語月無聲，明月有光人有情。別后相思人似月，云間水上到層城。
賞析：
唐人寫月夜留別或相思的詩很多，但這一首卻非常別致。詩的前兩句都是復(fù)迭句，首句用兩個“無”字，次句用兩個“有”字，讀起來抑揚(yáng)頓挫，使人感到很有節(jié)奏。不僅如此，詩的前兩句，每一句中都有“人”和“月”字，這就使詩的前兩句的句法更加工整而復(fù)雜了。實際上，詩的前兩句也可變?yōu)椤半x人無語卻有情，明月有光卻無聲”，或者為了合于平仄，也可以改為“無語離人卻有情，有光明月卻無聲”這樣就將人和月分開描寫，前句寫人，后句寫月，但詩人此處卻偏偏將人和月交織地描寫在一起，兩句中都有人和月。從第一句看，兩人分離時都沒有什么話說，而月亮也沒有聲音，四周很寂靜，似乎沒有什么感情，但第二句馬上一變，明月雖然無聲，卻有著潔白的光亮，而兩人分離時雖然緘言，保持著沉默，內(nèi)心里卻百感交集，充滿著離情別緒，這樣一寫，句與句之間就有一種起伏，一種變化。不僅使人感到人有情，就連月也有情。
前二句是寫兩人在明月下依依不舍的分手時情景，后二句轉(zhuǎn)而描寫離別后情景。作者是個女子，從末二句的口氣來看，第三句中的“人”也應(yīng)該是指一位女子。她不僅離別有情，別后相思也依然有情。這從“人似月”三字即可看出。這三字看似平淡，言外之意都很多，有著承上啟下的意義。從承上講，前二句雖然月無聲，只有光，但就如同人無語卻有情一樣，都是有情物，而此處說“人似月”，就是說此刻的人依然如月一樣，仍是有情物。從啟下講，月亮每天夜里從云中映射到水中，又從水中爬到層城，年年歲歲，周而復(fù)始，表現(xiàn)其時間之長，而“人似月”，正是為了說明人的相思也是天天如此，夜夜如此，說明其相思時間之長之久。
詩從月光下離人的依依惜別，到月光下閨女的獨(dú)自相思，從頭至尾都將人、月合寫，以人喻月，以月形人，寫得十分有情味，又別致。
作品介紹
詩作
《八至》
至近至遠(yuǎn)東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。
《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。彈著相思曲，弦腸一時斷。
《感興》
朝云暮雨鎮(zhèn)相隨，去雁來人有返期。玉枕只知長下淚，銀燈空照不眠時。
仰看明月翻含意，俯眄流波欲寄詞。卻憶初聞鳳樓曲，教人寂寞復(fù)相思。
《春閨怨》
百尺井欄上，數(shù)株桃已紅。念君遼海北，拋妾宋家東。
《送閻二十六赴剡縣》
流水閶門外，孤舟日復(fù)西。離情遍芳草，無處不萋萋。
妾夢經(jīng)吳苑，君行到剡溪。歸來重相訪，莫學(xué)阮郎迷。
《寄朱放》
望水試登山，山高湖又闊。相思無曉夕，相望經(jīng)年月。
郁郁山木榮，綿綿野花發(fā)。別后無限情，相逢一時說。
《寄校書七兄》
無事烏程縣，差池歲月余。不知蕓閣吏，寂寞竟如何？
遠(yuǎn)水浮仙棹，寒星伴使車。因過大雷岸，莫忘幾行書。
《湖上臥病喜陸鴻漸至》
昔去繁霜月，今來苦霧時。相逢仍臥病，欲語淚先垂。
強(qiáng)勸陶家酒，還吟謝客詩。偶然成一醉，此外更何之。
《恩命追入，留別廣陵故人》
無才多病分龍鐘，不料虛名達(dá)九重。仰愧彈冠上華發(fā)，多慚拂鏡理衰容。
馳心北闕隨芳草，極目南山望舊峰。桂樹不能留野客，沙鷗出浦謾相逢。
殘句
經(jīng)時未架卻，心緒亂縱橫。
已看云鬟散，更念木枯榮。（《臥病》）
鞞鼓喧行選，旌旗拂座隅。（《陷賊寄故人》）
不睹河陽一縣花，空見青山三兩點(diǎn)。（《寄房明府》）
注：以上俱見《吟窗雜錄》
