橘阿鈴，一個像倔烈的小馬駒似的女孩子，在幕末時代就顯現(xiàn)出女性解放運(yùn)動者的資質(zhì)，做私塾的窗外旁聽生，只要人家有學(xué)問，她可以拜一個陌生人為師，還頑強(qiáng)地抗婚；明智維新之后就更是如魚得水，在外國人開的學(xué)校念書，說得一口流利的英語，后來還在報社做了編輯。在那個時代，一個日本的女性能夠做到這些，讓人不得不佩服她的出色。可要是只有她一個人出色的話，我大概也不會記得這出戲了�；叵肫饋恚�橘家的人個個都很出色；有爸爸媽媽，三個孩子，還有爺爺和奶奶，一起演繹了大時代背景下普通家庭的喜怒哀樂，絮絮叨叨、拉拉雜雜，沒有噱頭也沒有煽情，卻時時令人忍俊不禁，又時不時地讓人潸然淚下。最有意思的其實不是阿鈴，而是她爸：一個秉持著最后的武士道精神、堅稱真正的武士是三年才笑一回而且還只笑半邊臉的“頑固分子”，平時對家人總是扳著一張臭臉，寡言少語的他最常說的單詞就是訓(xùn)斥孩子她媽“バカ！”。這個人最初給我的印象是冷酷無情又臭又硬，然而就是這么一個人，在看到善良溫順的小女兒被婆家折磨的凄慘情景時，再也不管什么嫁出去的女兒潑出去的水，也不管什么風(fēng)俗禮教武士規(guī)矩，堅決把她接回了自己家，悉心照料；當(dāng)小女兒強(qiáng)撐著自己所剩不多的生命說想回去看看孩子時，他猶豫著要不要遵守“極度虛弱的病人不宜移動”的醫(yī)囑，然而看著女兒念子心切的眼神，他終于還是把她背到了自己背上；道路很遠(yuǎn)很崎嶇，他一步步小心地走著，生怕晃疼了女兒，女兒有一句沒一句地用虛弱的聲音設(shè)想著待會兒見到孩子時的喜悅，她的聲音越來越弱，他的心也越揪越緊，女兒伏在他背上說：爸爸，我長這么大還是第一次和您這么親近吶。他生怕這是她的最后一句話，可這偏偏就成了她的訣別。無人的山路上，痛不欲生的父親抱著自己的骨肉，追悔莫及。明治維新之后橘家遷到了東京，阿鈴也要去教會學(xué)校上學(xué)了，阿鈴爸口口聲聲地反對她去學(xué)那些蠻夷的東西，況且還是個女孩子家，阿鈴不管，走了；雪下得很大，放學(xué)夜歸的阿鈴忽然覺得有人在尾隨她，急忙快走卻怎么也甩不掉，趕緊跑吧，卻摔了個馬趴，后面的人追上來抓住了她的肩膀，阿鈴失聲驚叫，然后在看見來人時真的失聲了，是爸爸！昏黃的路燈下，阿鈴爸面對女兒驚訝的神情，有點(diǎn)羞澀有點(diǎn)尷尬，半晌拿出一件衣服，這是……你媽給你的。逗得阿鈴啊，笑得就像一朵花。

連續(xù)小說劇場和大河劇場一樣是nhk的王牌，也是收視率的保證，特別是在7、80年代連續(xù)小說劇場的收視率十分驚人，像《烈駒》當(dāng)年的最高收視便是49.7%，至今還在史上高收視的排行的前列。連續(xù)小說劇場播出的經(jīng)典作品還有大家比較熟悉的《阿信》、《鈴蘭》等，許多明星都是從連續(xù)小說劇場開始走紅的，如山口智子的《純子的加油歌》，還有松島菜菜子、鈴木保奈美等。

這部日劇通過女主角駒子一家的命運(yùn)反映了日本二戰(zhàn)前后社會的變遷，雖然現(xiàn)在很多情節(jié)都一淡忘，但還清楚的記得一家人腌咸菜、駒子的哥哥戰(zhàn)死沙場、大家對于新事物咖啡的好奇的一幕幕場景，但最喜歡的還是駒子，她有著剛毅的性格，總是一臉倔強(qiáng)的表情，她不是傳統(tǒng)的日本家庭婦女，她有著強(qiáng)烈的求知欲，印象最深的是有一次她竟然把整本字典都背了下來�！读荫x》這部劇的由齊藤由貴主演，也就是駒子的扮演者，她是80年代的超級偶像，曾是松隆子之前紅白歌會歷史上最為年輕的主持人。劇中的一家之主就是駒子的父親由西岡德馬主演，他就是《東京愛情故事》中莉香的前男友即那個成熟的部長的扮演者。而母親則是由老牌明星樹木希林扮演，她把一個固執(zhí)的老太太表演的活靈活現(xiàn)的。