內(nèi)田從小就喜歡看 電影。 高中時(shí)代的他癡迷于 《羅馬假日》這類 好萊塢經(jīng)典影片，由此立下了成為一名 電影導(dǎo)演的志向。 高中畢業(yè)后，內(nèi)田報(bào)考日本藝術(shù)大學(xué)落榜，于是便前往 美國(guó)追尋自己的 電影夢(mèng)。在 美國(guó)，內(nèi)田順利地進(jìn)入 舊金山州立大學(xué)的 電影系學(xué)習(xí)電影攝制技術(shù)和撰寫 劇本的技巧。在學(xué)期間，他看了不少同學(xué)們的 作品，發(fā)現(xiàn)學(xué)生 電影往往重畫面而輕 劇本，對(duì) 藝術(shù)形式的一味追求導(dǎo)致了趣味性的喪失，這促使內(nèi)田對(duì) 獨(dú)立電影的熱潮形成了抵觸情緒。

1998年，內(nèi)田學(xué)成歸國(guó)，他并沒(méi)有急于一展拳腳，而是一邊打零工一邊思考自己的 電影之路。2001年，內(nèi)田終于制作了自己的第一部 作品《WEEKEND BLUES》，影片描繪了一個(gè)普通 上班族奇特的失憶經(jīng)歷。內(nèi)田一人身兼四職，負(fù)責(zé) 編劇、 導(dǎo)演、 剪輯，并在片中出演了一個(gè)角色。這部厚積薄發(fā)之作在匹亞 電影節(jié)(日本為選拔新人而設(shè)的電影活動(dòng)，具有廣泛的影響，簡(jiǎn)稱PFF)上贏得了三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

2005年，內(nèi)田正式出道，推出了首部公映長(zhǎng)篇 電影《遇人不熟》。憑借此片，這位名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人 導(dǎo)演在戛納 電影節(jié)上大放異彩，一舉摘得了法國(guó)作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，青年評(píng)論家頭獎(jiǎng)，德國(guó)評(píng)論家頭獎(jiǎng)和金鐵路獎(jiǎng)。在國(guó)內(nèi)，日本專業(yè) 電影大獎(jiǎng) 導(dǎo)演獎(jiǎng)、藍(lán)絲帶獎(jiǎng) 劇本獎(jiǎng)等各種榮譽(yù)也一股腦兒地落到內(nèi)田頭上。

一舉成名的內(nèi)田從沒(méi)有把自己看作天才，他總要在手頭有了考慮成熟的 劇本后才會(huì)動(dòng)手拍戲。在 日本電影中，他特別喜歡《男人辛苦》系列中的 寅次郎，因?yàn)橐�次郎以其�?dú)特的臺(tái)詞風(fēng)格形成了引人入勝的魅力。而在他看來(lái)，對(duì)人物臺(tái)詞和情節(jié)構(gòu)成的推敲是 電影中最為重要的環(huán)節(jié)。

內(nèi)田對(duì)未來(lái)的道路已經(jīng)有了計(jì)劃，他想拍讓人喜聞樂(lè)見(jiàn)的 娛樂(lè) 電影，他想拍具有民族特色的日本 電影。且讓我們拭目以待。

年代: 2005

《遇人不熟》 ( 導(dǎo)演)

年代: 2008

《放課后》 ( 導(dǎo)演)

年代: 2012

《盜鑰匙的方法》 ( 導(dǎo)演)

年代: 2014 《江戶川柯南失蹤事件~史上最慘的兩天~》（編劇）

2013第36屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇《盜鑰匙的方法》

2012第15屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng) 最佳影片(提名)《盜鑰匙的方法》

第15屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng) 最佳編劇 《盜鑰匙的方法》

第37屆報(bào)知映畫賞最佳影片《盜鑰匙的方法》

2009第32屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇(提名)《放課后》

2005第30屆報(bào)知映畫賞最佳導(dǎo)演《遇人不熟》