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  • 宋亦英

    宋亦英

    宋亦英,安徽省詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長,有“當(dāng)代易安”之美譽(yù)。(1919.12-2005.2)原名宋惠英,筆名宋梅、宋蘊(yùn)。女。安徽歙縣人。中共黨員。大學(xué)畢業(yè),研究生。1936年畢業(yè)于國立北平藝術(shù)?茖W(xué)校西畫系。1945年參加新四軍,歷任國統(tǒng)區(qū)上海小組聯(lián)絡(luò)員。

    個(gè)人檔案

      生卒:1919.12-2005.2

      原名:宋惠英

      筆名:宋梅、宋蘊(yùn)

      性別:女

    宋亦英

      祖籍:安徽歙縣人

      政治面貌:中共黨員

      學(xué)歷:大學(xué)畢業(yè),研究生

    個(gè)人歷程

      1936年畢業(yè)于國立北平藝術(shù)?茖W(xué)校西畫系。

      1945年參加新四軍,歷任國統(tǒng)區(qū)上海小組聯(lián)絡(luò)員,《黃山報(bào)》美術(shù)編輯,新四軍皖南地委文工隊(duì)指導(dǎo)員,皖南行署工商處人事科機(jī)要秘書,安徽省文化局藝術(shù)科科員、美術(shù)工作室主任,安徽省群眾藝術(shù)館副館長,省工藝美術(shù)局副局長,中國美協(xié)安徽分會(huì)秘書長、副主席、名譽(yù)主席,安徽省第四、五屆政協(xié)委員及政協(xié)常委。安徽省詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長,北京中華詩詞學(xué)會(huì)理事。

      1998年加入中國作家協(xié)會(huì)。

      2005年2月14日凌晨在合肥逝世,享年86歲。

    個(gè)人作品

      宋亦英是安徽省當(dāng)代最具影響力的詩詞女作家,有“當(dāng)代易安”之美譽(yù)。

      她先后出版了《宋亦英詩詞選》、《春草堂吟稿》、《宋亦英集》和《春草堂詩詞》等詩詞集。

      其詩詞《歡慶香港回歸祖國》曾獲全國報(bào)紙副刊特等獎(jiǎng)。

      書畫作品有《綠天》、《淡妝素面見精神》、《靜物》等。

    作品特點(diǎn)

      所作山水寓渾樸于簡(jiǎn)約,積墨深厚而具華采,濃、淡、干、濕、焦、漬多種墨法并用,格調(diào)高古,意境深邃。書法從二王入手,上溯漢、秦;工行草、篆書。篆刻以秦漢為基礎(chǔ),兼習(xí)鄧石如、黃牧甫、吳昌碩,同時(shí)廣泛吸取鐘鼎、碑額、鏡銘等古文字精華,印風(fēng)以平穩(wěn)端莊見長。富收藏,以古硯為主,兼蓄文房用品、陶瓷、玉器等,以所藏漢帶銘硯板、六朝四足辟雍歙硯、唐箕形端硯、宋抄手歙硯及唐三彩獸首水滴等最為著名。二十世紀(jì)八十年代初開始發(fā)表作品,先后在《中國書畫報(bào)》、《書法報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《中國文物報(bào)》、《中國商報(bào)·收藏拍賣導(dǎo)報(bào)》、《安徽日?qǐng)?bào)》、《大眾收藏》報(bào)、《安徽日?qǐng)?bào)》、《中國收藏》、《收藏》、《華夏星火》、香港《書譜》雜志等報(bào)刊發(fā)表書畫篆刻作品、散文、美術(shù)理論、收藏知識(shí)等文章百余篇(幅)。1983年油畫作品《邱少云》入選武漢軍區(qū)某部《軍地兩用人才成果展(二等獎(jiǎng))》,1999年成功舉辦了個(gè)人書畫展,王伯敏題寫展標(biāo),宋亦英作序,張良勛題寫賀詞。2002年篆刻作品“苦石樓鑒藏”參加《安徽現(xiàn)代篆刻展》,2007年6月刻字作品“仁義道德”參加《安徽現(xiàn)代刻字藝術(shù)展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)!栋不杖?qǐng)?bào)》、《安徽工人報(bào)》、《安徽青年報(bào)》、《華夏星火》等報(bào)刊都曾對(duì)其作過報(bào)道。林筱之先生有詩贊曰:我愛裴君刀法精,多姿轉(zhuǎn)折自成文。似看墻上雨淋處,月影參差屋漏痕。其個(gè)人辭條被收入1995年版《和縣志》、《安徽歷史文化名城》、《政協(xié)委員風(fēng)采錄·安徽卷》等書。

    代表作品

      他的《黃山寫生冊(cè)》,漬墨破墨,淋漓酣暢,畫家筆下的黃山,絕非對(duì)景寫實(shí),而是“以神遇不以目視”,遺貌得神,借自然山水,寫胸中丘壑,正如賓翁所謂“山水乃圖自然之性,非剽竊其形;不寫萬物之貌,乃傳其內(nèi)涵之神”。正是這種“人心營構(gòu)之象”,創(chuàng)造出中國山水畫的“意境”!  肚锝肥且环e墨山水畫,三分之二的畫面是延綿的秋山,層層積染,慘淡經(jīng)營,初看一片深黑,物象模糊,細(xì)觀則層次分明,用筆剛?cè)嵯酀?jì),墨色渾然一體。間有一泓山泉斜貫曲折而下,山便活了,畫也有生氣了。三分之一的空白是浩淼的江水“守黑而知白”,蘊(yùn)涵無窮,真正體現(xiàn)了賓翁的“渾厚華滋”的繪畫美學(xué)思想。  《漬墨山水》則全用漬墨法,整幅畫以水漬墨,氣韻生動(dòng),畫面云遮霧罩,山色空蒙,間或于山陰處用小塊的積墨豐富畫面,又在近景用濃墨勾出些許石頭和雜樹。石谷風(fēng)先生為此幅題跋曰“宿墨漬墨是墨法中一道難關(guān),學(xué)之不易,非偶然所得也”,欣稱此幅山水為“佳作”。  《焦墨入山圖》也是一幅較為成功的作品,構(gòu)圖以“深遠(yuǎn)法”,近景中景用焦墨反復(fù)皴擦,愈發(fā)表現(xiàn)出山巖的堅(jiān)硬質(zhì)感,而焦墨勾出的松樹也更加顯得蒼勁,遠(yuǎn)景以潑墨寫出遠(yuǎn)峰,以表現(xiàn)黃山的重巖疊嶂,“望之莫窮其際”。

    TAGS: 人物 現(xiàn)代作家
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