人物生平
名士風(fēng)流
陳子龍祖上世代務(wù)農(nóng)，父親陳所聞，以文學(xué)名江南，萬歷四十七年中進(jìn)士，官至刑、工兩部郎。陳子龍六歲入學(xué)，勤治經(jīng)史，力攻章句。天啟三年（1623年），十六歲舉童子試，名居第二。時(shí)大批廷臣因?yàn)榉磳?duì)魏忠賢，紛紛被削職為民或逮之獄死。陳所聞告病在家，每閱邸報(bào)，扼腕嘆息，教陳子龍剖析邪正，明辨是非。天啟五年（1625年），他先后與本郡夏允彝、徐孚遠(yuǎn)、周立勛、宋征璧以及蘇州、嘉興等府的一些文人學(xué)士結(jié)為好友，切磋學(xué)術(shù)，議論時(shí)務(wù)，后來大都成為明季江南黨社運(yùn)動(dòng)的骨干分子。天啟六年（1626年），補(bǔ)松江府學(xué)生員。父病歿，居家守孝，閉門不出，博覽群書，尤其致力于古文詞。
崇禎元年（1628年），陳子龍二十一歲，與湖廣寶慶府邵陽知縣張軌端之女結(jié)為夫妻。崇禎二年，陳子龍中秀才，拔為第一。是年，夏允彝、杜麟征二人以在松江組織“幾社”�！皫渍撸^學(xué)有再興之幾，而得知幾其神之義也�！弊畛跞肷缯哂兄芰住⑿戽谶h(yuǎn)、彭賓三人。陳子龍“甫弱冠，聞是舉也，奮然來歸。諸君子以年少訝之，乃其才學(xué)則已精通經(jīng)史，落紙?bào)@人，遂成六子之?dāng)?shù)”，世稱“幾社六子”。幾社和其他文社一樣，起初是通過以文會(huì)友，選擇知己，學(xué)習(xí)制藝，后來隨著政治形勢(shì)的變化，逐漸演變成一股政治勢(shì)力。幾社成立后匯刻八股文范本《幾社壬申文選》，集六子之文，人各六十首。又刻《幾社會(huì)義初集》、《二集》、《三集》、《四集》、《五集》，幾社的聲勢(shì)由此大振。陳子龍的名氣亦因之日重，“問業(yè)者日進(jìn)，戶外屨滿”。崇禎三年（1630年）秋，應(yīng)鄉(xiāng)試，中舉人。次年，赴京師會(huì)試，“為省中某公所黜”，周延儒建議朝廷重新檢閱被廢黜考生試卷，朝廷同意，開始重審，陳子龍答卷受到文安之、倪元璐賞識(shí)，周延儒“欲置異等”，但因陳子龍卷子存在涂抹，周害怕被政敵溫體仁借機(jī)攻訐，放棄錄取，于是陳子龍落第歸里，從事古文詞。又作書數(shù)萬言，極論時(shí)政得失，本欲上奏朝廷，被當(dāng)時(shí)松江名士陳繼儒戒之而止。
崇禎七年春，再度應(yīng)會(huì)試，因此次主管錄取的是溫體仁，溫體仁極度排斥復(fù)社成員，這一年復(fù)社成員被錄取人數(shù)急劇減少，陳子龍自然落榜。受此重大打擊，陳子龍幾乎心灰意冷，回家閉門謝客，“專意于學(xué)問”，作古詩(shī)樂府百余章。接著，在松江南園讀書、寫作，成《屬玉堂集》、《平露堂集》。
崇禎十年，第三次北上，與夏允彝同中進(jìn)士，俱在丙科（三甲），當(dāng)就外吏。陳子龍選得廣東惠州府司理，未抵任而聞繼母亡，回家治喪。
志士雄心
此時(shí)關(guān)外清軍壓力與關(guān)內(nèi)饑民起義使得本已衰朽的明皇朝已危在旦夕，同時(shí)促使一批憂國(guó)憂民的知識(shí)分子對(duì)王陽明后學(xué)的空談?wù)`國(guó)產(chǎn)生強(qiáng)烈的不滿，大聲疾呼“經(jīng)世致用”，以改變殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，陳子龍就是其中的一位典型代表。這一時(shí)期，他為古代中國(guó)科學(xué)與文化的發(fā)展做了兩件極有意義的事情。
崇禎十一年（1638年）夏，陳子龍以“君子之學(xué)，貴于識(shí)時(shí)；時(shí)之所急，務(wù)之恐后”的緊迫感，與徐孚遠(yuǎn)、宋徵璧一起，取明朝名卿大臣“有涉世務(wù)、國(guó)政”之文，“擷其精英”，“又旁采以助高深”，“志在征實(shí)”，輯成《皇明經(jīng)世文編》，凡五百零四卷，又補(bǔ)遺四卷。是書選文以明治亂、存異同、詳軍事、重經(jīng)濟(jì)為原則，內(nèi)容十分豐富，包括政治、軍事、賦役、財(cái)經(jīng)、農(nóng)田、水利、學(xué)校文化、典章制度等等，并根據(jù)當(dāng)時(shí)接觸到的許多現(xiàn)實(shí)問題，對(duì)其中一些文章加作旁注，表達(dá)了編者的政治主張。陳子龍等人編輯此書的動(dòng)機(jī)和目的，是為了“上以備一代之典則，下以資后學(xué)之師法”，試圖通過自己的努力，扭轉(zhuǎn)“俗儒是古而非今，擷華而舍實(shí)”，不務(wù)實(shí)際的壞風(fēng)氣。它是一部“從歷史實(shí)際出發(fā)，總結(jié)了明朝兩百幾十年統(tǒng)治經(jīng)驗(yàn)，企圖從中得出教訓(xùn)，用以改變當(dāng)前現(xiàn)實(shí)、經(jīng)世致用之書。這部書的編輯出版，對(duì)當(dāng)時(shí)的文風(fēng)、學(xué)風(fēng)是一個(gè)嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，對(duì)稍后黃宗羲、顧炎武等人講求經(jīng)世實(shí)用之學(xué)，也起了先行的作用”。
繼后，陳子龍整理了徐光啟的農(nóng)學(xué)巨著《農(nóng)政全書》。徐光啟負(fù)經(jīng)世之志，“其生平所學(xué)，博究天人，而皆主于實(shí)用。至于農(nóng)事，尤所用心。蓋以為生民率育之源，國(guó)家富強(qiáng)之本”。對(duì)于徐光啟的為人和學(xué)問，陳子龍向來是十分敬佩的，早年曾到北京拜訪他，“問當(dāng)世之務(wù)”。徐光啟謝世后，陳子龍從其次孫徐爾爵處得《農(nóng)書》草稿數(shù)十卷，日夜抄錄。崇禎十二年（1639年），“慨然以富國(guó)化民之本在是，遂刪其繁蕪，補(bǔ)其缺略”。“大約刪者十之三，增者十之二”，燦然成《農(nóng)政全書》六十卷。并作《凡例》，概述《農(nóng)政全書》基本宗旨、各篇主要內(nèi)容、思想淵源和徐光啟的獨(dú)到見解。同時(shí)抒發(fā)了他本人的社會(huì)經(jīng)濟(jì)主張。編輯《皇明經(jīng)世文編》和整理《農(nóng)政全書》，是陳子龍一生中在經(jīng)世實(shí)用方面兩項(xiàng)最主要的貢獻(xiàn)。從中也可以看出他對(duì)“經(jīng)世”，即現(xiàn)實(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)問題，特別是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)是何等的重視。
此后，陳子龍?jiān)欢取坝^仕宦”，在家“廣其宅，示無志四方也”。然而，面對(duì)著明末農(nóng)民大起義的燎原之勢(shì)和清軍的步步進(jìn)逼，為挽救明朝國(guó)運(yùn)，最終還是放棄個(gè)人打算，于崇禎十三年（1640）六月，出任浙江紹興府司理，不久開始兼代理諸暨知縣。在官之日，由于他的轄區(qū)連年水患成災(zāi)，饑民蜂起，為了維護(hù)當(dāng)?shù)厣鐣?huì)穩(wěn)定，他剛?cè)岵⒂�，剿撫兼施，一邊“力行保甲，設(shè)互首之法，申連坐之令”，平定饑民暴動(dòng)；一邊親司賑事，救濟(jì)饑民，立粥廠，設(shè)藥局，養(yǎng)老幼，醫(yī)病疾，收死骨，救活十幾萬人。十五年（1642年）五月，在浙江巡撫董象恒節(jié)制下，陳子龍督撫標(biāo)兵千余人到浙江遂昌縣，積極參加浙、贛、閩三省會(huì)剿，平定多年來活動(dòng)在三省交界處的福建汀州人邱凌霄父子為首的山民暴動(dòng)。崇禎十六年春，李自成起義軍破承德，南京大震。他受董象恒委派負(fù)責(zé)籌劃軍備，在余杭等地筑關(guān)建臺(tái)，整修城池，鑄炮儲(chǔ)硝，并督運(yùn)軍糧入南京。崇禎十七年初，陳子龍因招撫浙江東陽縣諸生許都暴動(dòng)有功，授兵科給事中。但許都投降后，由于浙江巡按左光先不顧陳子龍的再三要求，違背當(dāng)初許下的只要許都自縛來降，“當(dāng)待以不死”的諾言，在許都率眾出山投降之后將許都及部眾六十余人殺死。對(duì)此，陳子龍很是不滿；又聞祖母病甚篤，便沒有去赴任，于三月乞身歸里。
投水殉節(jié)
崇禎十七年，李自成攻破北京，崇禎帝自縊身亡。明朝滅亡。緊接著吳三桂引清軍入關(guān)，李自成潰敗。陳子龍正準(zhǔn)備北上時(shí)，聽到崇禎死訊。不久后，福王朱由菘在南京監(jiān)國(guó)，不久后稱帝，即史上之弘光政權(quán)。陳子龍?jiān)邳S道周的推薦下，以崇禎時(shí)授的兵科給事中職務(wù)在弘光朝廷任職。兵科給事中雖然只是七品，但是可以直議國(guó)防要?jiǎng)?wù)，陳子龍?jiān)诔?0多天，上書30多次，提出大量有價(jià)值的建議，但是弘光帝沉溺酒色，無心復(fù)國(guó)，只求偏安。陳子龍對(duì)朝政失望之極，同時(shí)由于自己的直言觸犯了馬士英、阮大鋮等人，受到排擠，因此借故辭職回鄉(xiāng)。次年清軍在漢奸將領(lǐng)協(xié)助下，迅速南下。弘光朝覆滅，福王喪命。
辭職后，陳子龍避地泖濱。有舊友陳洪范時(shí)已降清，派人招撫他和夏允彝，夏允彝抗辭答之，陳子龍則避而不見。又有故明參將洪恩炳，與陳子龍“素執(zhí)弟子禮”，亦降清，自稱“安撫使”路過松江求見，陳子龍亦拒之門外，矢志堅(jiān)持抗清立場(chǎng)。閏六月，江南各郡“競(jìng)起兵為恢復(fù)計(jì)”，組織義軍，掀起轟轟烈烈的抗清運(yùn)動(dòng)。松江府籍的故明官員也同樣在城內(nèi)募兵抗清。這時(shí)，陳子龍與徐孚遠(yuǎn)及陳湖義士集眾千余人駐扎陳湖，伺機(jī)起兵。夏允彝致書聯(lián)絡(luò)吳淞副總兵吳志葵、參將魯之玙率水師三千自吳淞入泖湖，總兵官黃蜚率船千艘、水師二萬人由無錫到此會(huì)合。是月初十日，陳子龍?jiān)O(shè)明太祖像誓師起義，原明兩廣總督沈猶龍稱總督兵部尚書，陳子龍稱監(jiān)軍左給事中，軍號(hào)“振武”。陳子龍所集義兵，雖有千余之眾，但“餉無所辦”，且多泖濱漁人，不知紀(jì)律，未嘗作戰(zhàn)，甚不堪用
弘光元年六月，魯王朱以海監(jiān)國(guó)于紹興。閏六月，唐王朱聿鍵稱號(hào)于福州。魯王命陳子龍為兵部尚書，節(jié)制七省軍漕；唐王授其兵部左侍郎、左都御史。
五月，陳子龍監(jiān)臨吳易義師。陳子龍見其“輕敵，幕客皆輕薄之士，諸將惟事剽掠而已，師眾不整”，“軍紀(jì)日弛”，遂與之?dāng)嘟^關(guān)系。至秋天，吳易被清軍殺害，義軍失敗。此時(shí)陳子龍因?yàn)榭飶?fù)大業(yè)不成，經(jīng)常沈憂咤嘆，至廢寢興。及聞?wù)銝|、福州失守，“志不欲生，孤筇單幞，混跡緇流”。泣然曰：“茫茫天地將安之乎，惟有營(yíng)葬大母歸死先壟耳�！奔从谄咴虑布覛w里，十一月，殯葬祖母于廣富林。并作長(zhǎng)書《報(bào)夏考公書》焚夏允彝墓前，“述己所以未死之故，期不負(fù)夏公”。南明昭宗永歷二年（西元1647年）初，在廣富林家居時(shí)，念生平知友如夏允彝輩一時(shí)零落殆盡，周立勛之死亦已數(shù)年，而喪未舉，慨然曰：“我死，誰為了此事者�！彼炀璧卦嶂�。三月，會(huì)葬夏允彝，陳子龍賦詩(shī)《會(huì)葬夏瑗公》二章，又作《寒食》、《清明》二詞，此系其絕筆。
提督吳勝兆，遼東人，跟著清軍來到江南。1647年四月，吳勝兆因受排擠，密謀策劃反正，他的部下戴之儁是陳子龍的舊識(shí)，積極支持吳勝兆起兵，私訪陳子龍，一再請(qǐng)求陳子龍寫信聯(lián)絡(luò)南明舟山守將黃斌卿率舟師為外應(yīng)。
據(jù)陳子龍學(xué)生王沄后來記載，陳子龍認(rèn)為：黃等“虛聲寡信，事必不濟(jì)”，沒有答應(yīng)戴的要求，并說：“海舶往來，不乏信使，你等好自為之，我決不阻攔”。戴即離去，“自是不復(fù)相聞矣”。
但是，據(jù)陳子龍生前友人宋征輿記載，陳子龍當(dāng)時(shí)慨然應(yīng)允，親手寫信聯(lián)系黃斌卿，積極參與起義。
兩種說法中，以宋的說法更為可靠，因?yàn)橥鯖V續(xù)寫陳子龍年譜時(shí)，為不給陳子龍遺孀和后代招來麻煩，所以故意在描述中否認(rèn)陳子龍參與起義。而宋征輿回憶時(shí)未曾考慮這一點(diǎn)，因此直言不諱。
十六日，吳勝兆未舉兵而事泄被捕，入獄窮治。清軍污蔑陳子龍與吳“共謀”，遣兵捕之。陳子龍?zhí)油K州，易姓李，改字大樽。當(dāng)時(shí)清軍江寧將軍巴山、都御史陳錦和江寧巡撫土國(guó)寶陰謀乘吳勝兆事，“盡除三吳知名之士”，而以陳子龍為首。五月初，他們派出士兵五百，在蘇松一帶大肆搜捕達(dá)五六日之久，最后陳子龍?jiān)趨强h被捕。巴山等人對(duì)他進(jìn)行審訊，他“植立不屈，神色不變”。陳錦問他為何官？曰：“我崇禎朝兵科給事中也。”又問：“何不剃發(fā)？”曰：“吾惟留此發(fā)，以見先帝于地下也�！庇謫枺愖育垊C然挺立，拒不回答。乃執(zhí)之舟中，令卒守之。五月十三日，陳子龍被押往南京，在途中經(jīng)松江境內(nèi)跨塘橋時(shí)，他乘守者不備，突然投水以死，撈起時(shí)已經(jīng)氣絕，清軍還殘暴地將其凌遲斬首，棄尸水中。時(shí)年四十歲。次日，陳子龍門生王沄、轎夫吳酉等在毛竹港找到他的遺體，具棺埋葬。
陳子龍墓
陳子龍墓位于上海市松江區(qū)余山鎮(zhèn)廣富林村。1988年修竣陳子龍墓，墓地為花崗石平臺(tái)，墓碑為清乾隆五十一年（1786年）之原物。墓前有石柱方亭，名沅江亭。有陳子龍畫像碑，刻有傳略。墓門額為李一氓書。
為了便于前來謁墓者對(duì)墓主的了解，其旁有石刻陳子龍畫像（據(jù)云間邦彥圖）及顧廷龍同志撰并書的《陳子龍事略》，另有李一氓同志所書“明陳子龍墓”的墓門，莊嚴(yán)肅穆，一代偉人，長(zhǎng)眠于此。我們步花岡石的臺(tái)階而上，在“沅江亭”里，默念《陳子龍文集》，對(duì)這位死節(jié)志士的文學(xué)家，益增欽佩。
《明史》列傳
陳子龍，字臥子，松江華亭人。生有異才，工舉子業(yè)，兼治詩(shī)賦古文，取法魏、晉，駢體尤精妙。崇禎十年進(jìn)士。選紹興推官。東陽諸生許都者，副使達(dá)道孫也。家富，任俠好施，陰以兵法部勒賓客子弟，思得一當(dāng)。子龍嘗薦諸上官，不用，東陽令以私憾之。適義烏奸人假中貴名招兵事發(fā)，都葬母山中，會(huì)者萬人�；蚋姹O(jiān)司王雄曰：“都反矣�！毙坼崆彩故詹叮妓旆�。旬日間聚眾數(shù)萬，連陷東陽、義烏、浦江，遂逼郡城，既而引去。巡撫董象恒坐事逮，代者未至，巡按御史左光先以撫標(biāo)兵，命子龍為監(jiān)軍討之，稍有俘獲。而游擊蔣若來破其犯郡之兵，都乃率余卒三千保南砦。雄欲撫賊，語子龍?jiān)唬骸百\聚糧據(jù)險(xiǎn)，官軍不能仰攻，非曠日不克。我兵萬人，止五日糧，奈何？”子龍?jiān)唬骸岸�，舊識(shí)也，請(qǐng)往察之�！蹦藛悟T入都營(yíng)，責(zé)數(shù)其罪，諭令歸降，待以不死。遂挾都見雄。復(fù)挾都走山中，散遣其眾，而以二百人降。光先與東陽令善，竟斬都等六十余人于江滸。子龍爭(zhēng)，不能得。以定亂功，擢兵科給事中。命甫下而京師陷，乃事福王于南京。其年六月，言防江之策莫過水師，海舟議不可緩，請(qǐng)專委兵部主事何剛訓(xùn)練，從之。太仆少卿馬紹愉奉使陛見，語及陳新甲主款事。王曰：“如此，新甲當(dāng)恤�！蓖⒊紵o應(yīng)者，獨(dú)少詹事陳盟曰可。因命予恤，且追罪嘗劾新甲者。廷臣懲劉孔昭殿上相爭(zhēng)事，不敢言。子龍與同官李清交章力諫，事獲已。未幾未幾，列上防守要策，請(qǐng)召還故尚書鄭三俊，都御史易應(yīng)昌、房可壯、孫晉，并可之。又言：“中使四出搜巷。凡有女之家，黃紙貼額，持之而去，閭井騷然。明旨未經(jīng)有司，中使私自搜采，甚非法紀(jì)�！蹦嗣瀭髡N惑者。子龍又言：“中興之主，莫不身先士卒，故能光復(fù)舊物。今入國(guó)門再旬矣，人情泄沓，無異升平。清歌漏舟之中，痛飲焚屋之內(nèi)，臣不知其所終。其始皆起于姑息一二武臣，以至凡百政令皆因循遵養(yǎng)，臣甚為之寒心也�！币嗖宦�。明年二月乞終養(yǎng)去。子龍與同邑夏允彝皆負(fù)重名，允彝死，子龍念祖母年九十，不忍割，遁為僧。尋以受魯王部院職銜，結(jié)太湖兵，欲舉事。事露被獲，乘間投水死。
文學(xué)成就
明清易代之際，陳子龍以其特出之才情文章與錚錚之民族氣節(jié)成為當(dāng)時(shí)文人之代表、明末清初江南風(fēng)云人物、文壇盟主，《明史》本傳稱其“生有異才，工舉子業(yè)，兼治詩(shī)賦古文，取法魏、晉，駢體尤精妙”。陳子龍領(lǐng)袖云間派(云間詞派與云間詩(shī)派)，對(duì)明末清初詩(shī)詞振興形成巨大影響，流風(fēng)余韻波及身后近半個(gè)世紀(jì)。陳子龍?jiān)谠?shī)、詞、駢文、散文均卓然自成一家，是明清二代最多才多藝的作家之一，又由其高尚的人格、不屈的風(fēng)骨，而為當(dāng)世以及后世敬仰，其人文章氣節(jié)，皆堪稱后人楷模。
明詩(shī)殿軍
陳子龍為明末清初三大詩(shī)人之一，與錢謙益、吳偉業(yè)齊名（但錢、吳二人在詞與駢文方面都不及陳子龍）。其詩(shī)學(xué)思想追慕六朝、盛唐，倡導(dǎo)明七子復(fù)古主張，但其詩(shī)歌創(chuàng)作尤其是中后期詩(shī)歌創(chuàng)作旨在繼承盛唐詩(shī)歌創(chuàng)作反映現(xiàn)實(shí)的精神，特別強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的社會(huì)意義，所以其詩(shī)感慨時(shí)事，關(guān)心民生，雄深豪邁，沉郁頓挫，蒼勁之色與節(jié)義相符，同時(shí)文辭華美、音韻鏗鏘，浸透著憂國(guó)憂民的真摯情懷與高尚的愛國(guó)節(jié)操，是結(jié)束明代復(fù)古派詩(shī)歌創(chuàng)作的最后一個(gè)大詩(shī)人，被公認(rèn)為“明詩(shī)殿軍”。
陳子龍?jiān)缙谠?shī)歌多摹古之作，但是也已經(jīng)有大量創(chuàng)新，隨著時(shí)局的變化，尤其是明亡前后，在家國(guó)陵夷、滄桑劇變的特定時(shí)代環(huán)境感促下，詩(shī)風(fēng)有較大改變，摹古習(xí)氣也幾乎消失，憂時(shí)念亂的沉痛情感注入詩(shī)中，顯得悲勁蒼涼，而又辭藻華麗，音韻鏗鏘，具有很強(qiáng)的感染力。陳子龍各體皆工，尤其是他的七律與七言古詩(shī)，更為后人稱道，這些七律與七言古詩(shī)，大多寫于勤勞國(guó)事、戎馬倥傯之際，表達(dá)了他對(duì)時(shí)局的關(guān)切，悲涼慷慨，酣暢淋漓。
陳子龍?jiān)姼桦m受“前后七子”影響，但是能夠擺脫“詩(shī)必盛唐”之窠臼，兼學(xué)齊梁麗藻、初唐四杰音韻和盛唐格調(diào)，對(duì)晚唐詩(shī)歌之秾麗特征也有一定吸收，這些要素配合其過人才氣，使其詩(shī)歌與“前后七子”大不相同，因此乾隆年間著名詩(shī)人和詩(shī)歌評(píng)論家趙翼全面否決“前后七子”卻對(duì)陳子龍?jiān)姼栌枰韵喈?dāng)高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為陳子龍的詩(shī)論“意理粗疏處，尚未免英雄欺人”，卻不得不承認(rèn)他“沉雄瑰麗，實(shí)未易才”。
明代詩(shī)歌自高啟去世之后就陷入了長(zhǎng)期的低迷狀態(tài)，陳子龍崛起于東南文壇，不僅終結(jié)了明朝詩(shī)歌藝術(shù)近三百年的衰微狀態(tài)，而且也是開創(chuàng)清初詩(shī)歌抒寫性情、反映現(xiàn)實(shí)新風(fēng)較早的一個(gè)大詩(shī)人。清代康熙年間著名詩(shī)人、詞人朱彝尊在編選《明詩(shī)綜》，高度評(píng)價(jià)陳子龍?jiān)诨謴?fù)詩(shī)歌大雅傳統(tǒng)的功績(jī)：“王李教衰，公安之派浸廣，竟陵之焰頓興，一時(shí)好異者，诪張為幻。關(guān)中文太清倡堅(jiān)偽離奇之言，致刪改《三百篇》之章句；山陰王季重寄謔浪笑傲之體，不免綠衣蒼鶻之儀容。如帝釋既遠(yuǎn)，修羅藥叉，交起搏戰(zhàn)，日輪就暝，鵩子鶚母，四野群飛。臥子張以太陰之弓，射以枉矢，腰鼓百面，破盡蒼蠅蟋蟀之聲，其功不可沒也�！�
對(duì)于陳子龍?jiān)谠?shī)歌方面正本清源的作用，錢瞻百也有類似評(píng)價(jià)：“大樽（陳子龍）當(dāng)詩(shī)學(xué)榛蕪之余，力辟正始，一時(shí)宗尚，遂使群才蔚起，與弘、正比隆，摧廓振興之功，斯為極矣。”
繆天自持類似觀點(diǎn)：“剝極而反，否極而復(fù)，先征于聲音之道，臥子當(dāng)楚人眾咻之余，力追正始，允矣人豪。”
龔蘅圃則針對(duì)那些將陳子龍與前后七子一并批評(píng)者提出見解：“若詩(shī)當(dāng)公安、竟陵之后，雅音漸亡，曼聲并作，大樽力返于正，翦其榛蕪荊棘，驅(qū)其狐貍貒貉，廓清之功，詎可借口七子流派，并攢譏及焉？”
康熙年間詩(shī)壇領(lǐng)袖王士禛（與朱彝尊并稱“南朱北王”）更是對(duì)陳子龍的詩(shī)歌推崇備至，在《香祖筆記》中評(píng)價(jià)其詩(shī)：“沉雄瑰麗，近代作者未見其比，殆冠古之才。一時(shí)瑜亮，獨(dú)有梅村（吳偉業(yè)）耳�！标愖育�?jiān)诮Y(jié)合齊梁與三唐風(fēng)格方面的努力深刻影響了同時(shí)代的大詩(shī)人吳偉業(yè)。吳偉業(yè)初學(xué)宋枚，以杜甫詩(shī)歌質(zhì)樸一面為宗，后在陳子龍影響下，全面吸收齊梁與初唐四杰之詩(shī)風(fēng)，結(jié)合白居易等人之?dāng)⑹略?shī)風(fēng)格，融入傳奇小說筆法，終成自具面目之“梅村體”，對(duì)清代詩(shī)歌造成深遠(yuǎn)影響。
清同治年間詩(shī)人朱彭年賦詩(shī)評(píng)價(jià)吳偉業(yè)：“妙年詞賦黃門亞，復(fù)社云間孰繼聲？一自鼎湖龍去后，興亡凄絕庾蘭成”。此詩(shī)認(rèn)為吳偉業(yè)詩(shī)繼承了明末云間詩(shī)派陳子龍之風(fēng)格。（按：黃門，陳子龍?jiān)伪平o事中，黃門是“給事中”代稱。）
后代學(xué)者所論述的“梅村體”的五大特征即詩(shī)史特則、頻繁轉(zhuǎn)韻、歌行中多用律句、用典較多、敘事特征，其中四大特征都可以在陳子龍七言歌行中找到。這四個(gè)特征在初唐四杰的詩(shī)歌中已經(jīng)基本具備（如初唐四杰之一的盧照鄰，其名篇《長(zhǎng)安古意》，富麗精工，典雅絕倫，除詩(shī)史特征不夠明顯外，已經(jīng)完全具備以上所說四大特征），陳子龍是直接繼承者，然后影響了吳偉業(yè)。必須強(qiáng)調(diào)的是，明代中期何景明在好友楊慎影響下也已經(jīng)涉足這類作品（見《明月篇》并序）。
陳子龍與吳偉業(yè)的歌行在以上四個(gè)方面難分伯仲，陳子龍勝在雄麗有骨，吳偉業(yè)勝在高超的“敘事”風(fēng)格。陳子龍的敘事詩(shī)仍然以唐代之前敘事詩(shī)風(fēng)格為宗且數(shù)量極少（如《大梁行》、《紫玉歌》），而吳偉業(yè)則基本上依賴敘事詩(shī)成名，敘事風(fēng)格不僅熔鑄了白居易等人的“長(zhǎng)慶體”，而且采用插敘、倒敘等一系列明清小說和戲劇中具有的敘事技巧，從而自成新吟，成為婁東派首領(lǐng)，與云間派首領(lǐng)陳子龍、虞山派首領(lǐng)錢謙益在明末清初詩(shī)壇鼎足而三。
陳子龍殉國(guó)多年之后之后，吳偉業(yè)仍在《梅村詩(shī)話》中評(píng)價(jià)陳子龍：“臥子（陳子龍）負(fù)曠世逸才……。其四六跨徐、庾，論策視二蘇，詩(shī)特高華雄渾，睥睨一世�！�(dāng)是時(shí)，幾社名聞天下。臥子眼光奕奕，意氣籠罩千人，見者莫不辟易。登臨贈(zèng)答，淋漓慷慨，雖百世后猶想見其人也。”并且回憶二人在京城論詩(shī)情景：“嘗與余宿京邸，夜半謂余曰：u2018卿詩(shī)絕似李頎。u2019又誦余《雒陽行》一篇，謂為合作。余曰：u2018卿詩(shī)固佳，何首為第一?u2019臥子曰：u2018“苑內(nèi)起山名萬歲，閣中新戲號(hào)千秋”，此余中聯(lián)得意語也�！办艄倭魈樗娠L(fēng)路，回首長(zhǎng)陵出塞年”，又“李氏功名猶帶礪，斷垣落日海云黃”，此余結(jié)法可誦者也。u2019余贊嘆久之。晚歲與夏考功相期死國(guó)事，考功先赴水死，臥子為書報(bào)考功于地下，誓必相從，文絕可觀�！睂�(duì)于陳子龍?jiān)姼璩删�，著名學(xué)者錢鐘書先生在《談藝錄》中有過中肯評(píng)價(jià)：“陳臥子大才健筆，足殿明詩(shī)而無愧，又丁百六陽九之會(huì)，天意昌詩(shī)，宜若可以悲壯蒼涼，上繼簡(jiǎn)齋、遺山之學(xué)杜”，以“天意昌詩(shī)”評(píng)價(jià)陳子龍為代表的烈士詩(shī)人與遺民詩(shī)人之出現(xiàn)，足見評(píng)價(jià)之高。
在《談藝錄》中，錢鐘書先生還對(duì)陳子龍一些詩(shī)歌名聯(lián)進(jìn)行匯總：“陳臥子結(jié)有明三百年唐詩(shī)之局，其名聯(lián)如u2018禹陵風(fēng)雨思王會(huì)，越國(guó)山川出霸才u2019（《錢塘東望》）u2018左結(jié)舊宅猶蘭圃，中散荒園尚竹林u2019（《重游弇園》）u2018九天星宿開秦塞，萬國(guó)梯航走冀方u2019（《送張玉笥》）及《香祖筆記》卷二所稱之u2018四塞山河歸漢關(guān)，二陵風(fēng)雨送秦師u2019，u2018石顯上賓居柳市，竇嬰別業(yè)在藍(lán)田。u2019皆比類人地，為撐拄開闔�！�
一代詞宗
詞自元代開始衰落，到明代更加凋零，明末以陳子龍為核心的云間詞派致力為詞，勤苦唱和，使得詞藝再次煥發(fā)出迷人光彩，其中尤以陳子龍?jiān)~最為杰出。陳子龍論詞崇尚南唐李璟、李煜以及花間詞名家、北宋秦觀、周邦彥等人，風(fēng)流婉麗，蘊(yùn)藉極深，享明詞“第一”之譽(yù)。元、明詞衰微近四百年后，陳子龍的出現(xiàn)使得詞藝衰敗的趨勢(shì)得到根本的扭轉(zhuǎn)，為詞藝的中興開辟了道路。
陳子龍?jiān)~在詞史上的重要地位與其詞境的成功創(chuàng)造是密不可分的。他的詞在意境方面分別表現(xiàn)出了情韻生動(dòng)、渾融自然、含蓄婉約等特征和風(fēng)貌。這些風(fēng)貌大大提升并增強(qiáng)了其詞的內(nèi)涵及價(jià)值，使得其詞在明代詞壇上熠熠生輝，詞風(fēng)影響了他去世后近半個(gè)世紀(jì)，對(duì)詞壇回歸南唐、花間、北宋風(fēng)格作出了至關(guān)重要的貢獻(xiàn)。在陳子龍殉國(guó)之后，其詞即開始深刻影響詞壇，清末著名詞學(xué)家謝章鋌在《賭棋山莊詞話》續(xù)編卷三中描述了當(dāng)時(shí)的盛況：“昔大樽（陳子龍）以溫、李為宗，自吳梅村（吳偉業(yè)）以逮王阮亭（王士禛）翕然從之，當(dāng)其時(shí)無人不晚唐。”
陳子龍身為烈士與英雄，詩(shī)歌中兼有英雄氣與才子氣，但其詞卻是風(fēng)流婉麗、意蘊(yùn)極深的婉約詞，與豪放詞毫無關(guān)聯(lián)，后代評(píng)家對(duì)此均深為驚嘆，如康熙年間顧璟芳《蘭皋明詞匯選》中稱：“大樽先生文高兩漢，詩(shī)軼三唐，蒼勁之節(jié)，與志氣相符。遒其詞風(fēng)流婉約，堪付與、十八歌喉。傳稱河南亮節(jié)，作字不勝綺羅；廣平鐵心，《梅賦》偏工柔艷，吾于先生益信�！贝撕笊蛐墼凇豆沤裨~話》中引用此評(píng)價(jià)并稍加改動(dòng)：“《蘭皋集》曰：有贊大樽文高兩漢，詩(shī)軼三唐，蒼勁之色，與節(jié)義相符。乃《湘真》一集，風(fēng)流婉麗如此。傳稱河南亮節(jié)。作字不勝綺羅，廣平鐵心，《梅賦》偏工清艷，吾于大樽益信�！标愖育�?jiān)~因其杰出成就而得到了清初至今眾多評(píng)詞名家的高度肯定。著名詩(shī)人、詞人王士禛不僅對(duì)陳子龍?jiān)姼柰瞥鐐渲�，�?duì)其詞也同樣推崇，在《花草蒙拾》中評(píng)價(jià)：“陳大樽詩(shī)首尾溫麗，湘真詞亦然�！┤舭曹囻嗰R，流連陌阡，殊令人思草頭一點(diǎn)之樂�！蓖跏慷G與鄒祗謨編選的《倚聲初集》評(píng)價(jià)陳子龍?jiān)~：“大樽諸詞神韻天然，風(fēng)味不盡，如瑤臺(tái)仙子獨(dú)立卻扇時(shí)。湘真一刻晚年所作寄意更緬邈凄惻。”這個(gè)評(píng)價(jià)對(duì)后代的影響很大，被近現(xiàn)代許多文學(xué)史專著采用，如近代著名國(guó)學(xué)家錢基博在《中國(guó)文學(xué)史》就承襲了這個(gè)評(píng)價(jià)并稍作擴(kuò)充：“子龍之詞，則直造唐人之奧宇�！╆愖育堉断嬲骈w》、《江蘺檻》諸詞，風(fēng)流婉麗，足繼南唐后主，則得于天者獨(dú)優(yōu)也。觀其所作，神韻天然，風(fēng)味不盡，如瑤臺(tái)仙子，獨(dú)立卻扇時(shí)；而《湘真》一刻，晚年所作，寄意更綿邈凄惻，言內(nèi)意外，已無遺議�！庇秩缬螄�(guó)恩教授的經(jīng)典著作《中國(guó)文學(xué)史》評(píng)價(jià)元明二代詞人曰：“詞發(fā)展到南宋已達(dá)到高峰。元代散曲流行，詞乃退居次要地位。白樸、薩都剌、張翥等較有名，而張氏《蛻巖詞》為尤著。明人詞多率意之作。楊慎、王世貞稍突出，而成就不高。惟明末陳子龍是一個(gè)優(yōu)秀作家，王士禛稱其《幽蘭》、《湘真》諸集，u2018意內(nèi)言外，已無遺議u2019。可以說是明詞冠軍�！笨滴跄觊g的佟世南則稱：“至故明惟（劉基）《寫情》、（陳子龍）《湘真》二集，高朗秀艷，得兩宋軌則�！�
直到清末，著名詞人、詞學(xué)大師譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話》仍然給出高度評(píng)價(jià)：“有明以來，詞家斷推湘真（陳子龍）第一�！辈⒄f：“重光(李煜)后身，唯臥子（陳子龍）足以當(dāng)之。詞自南宋之季，幾成絕響。元之張仲舉（張翥）稍存比興。明則臥子直接唐人，為天才�！敝x章鋌《賭棋山莊詞話》稱：“明末風(fēng)雅首陳大樽子龍，大樽門下首夏存古完淳”。
民國(guó)徐敬修《詞學(xué)常識(shí)》稱：“按子龍之詞，纏綿悱惻，神韻天然，為有明一代詞人之冠。……總之有明一代之詞學(xué)，初則沿蛻巖（張翥）之風(fēng)軌，永樂以后，《花間》《草堂》諸集漸盛，當(dāng)時(shí)唯小令中調(diào)，間有可取，其余則偏于浮靡，無一硬語，至陳子龍出，始卓然可稱一代詞宗，然已身丁季叔，而開有清風(fēng)氣之先矣�！泵駠�(guó)詞曲學(xué)大師吳梅《詞學(xué)通論》稱：“余嘗謂明詞，非用于酬應(yīng)，即用于閨闥，其能上接風(fēng)騷，得倚聲之正則者，獨(dú)有大樽（陳子龍）而已。三百年中，詞家不謂不多，若以沉郁頓挫四字繩之，殆無一人可滿意者�！僚P子（陳子龍）則屏絕浮華，具見根柢……。
二十世紀(jì)詞學(xué)大師龍榆生在《近三百年名家詞選》對(duì)陳子龍?jiān)~的評(píng)價(jià)影響最大：“詞學(xué)衰于明代，至子龍出，宗風(fēng)大振，遂開三百年來詞學(xué)中興之盛。”龍榆生又在《跋鈔本湘真閣詩(shī)馀》中說：“明季詞人，惟青浦陳臥子子龍，衡陽王船山夫之，嶺南屈翁山大均三氏風(fēng)力遒上，具起衰之力。臥子英年殉國(guó)，大節(jié)凜然，而所作詞婉麗綿密，韻格在淮海、漱玉間，尤為當(dāng)行本色，此亦事之難解者。詩(shī)人比興之義，固不以叫囂怒罵為能表壯節(jié)，而感染之深，原別有所在也�！�
《中國(guó)古代文學(xué)通論明代卷》評(píng)價(jià)：“陳子龍、夏完淳、孫承宗、張煌言等人構(gòu)成的英烈詞人群體，其中成就最大而且足為明詞生色的是陳子龍，他的《湘真閣》《江籬檻》二集，置于宋詞名家中亦無愧色。論明詞者，每謂兩頭最佳，明初翹楚數(shù)劉基，明季殿軍則當(dāng)推陳子龍。而且以陳子龍為領(lǐng)袖的云間詞派，對(duì)清初詞壇也具有深遠(yuǎn)的影響�！�
陳子龍?jiān)~集有兩部，分別為《江蘺檻》和《湘真閣存稿》，后世以“湘真”代稱詞人身份的陳子龍，即因此而來，其詞也被統(tǒng)稱為“湘真詞”，如袁行霈教授主編的《中國(guó)文學(xué)史》中稱：“揭開清詞帷幕的陳子龍于詞推尊五代北宋，以u(píng)2018婉暢濃逸u2019為宗，滄桑變后，其《湘真詞》抒寫抗清復(fù)明之志和黍離亡國(guó)的哀思，突破閨房?jī)号睦w柔靡曼，u2018上接風(fēng)騷，得倚聲之正u2019�！�
駢賦高手
陳子龍的賦和駢文成就也很高，《明史》本傳稱其“兼治詩(shī)賦古文，取法魏晉，駢體尤精妙�！比纭秳e賦》：“至若祖道浙江，歌驪易水，擊筑漸哀，舉杯數(shù)起。人虎狼兮不復(fù)還，感烏馬兮誰能理。信事君兮無二心，憤國(guó)仇兮漸壯士。獨(dú)臨風(fēng)以唏噓，咸攀轅而莫止�！苯栌脷v史典故抒發(fā)自己的忠君報(bào)國(guó)之情，寫得慷慨悲壯，并非純擬江淹之作。其他如《感逝》《擬恨》《秋興》《湘娥》等賦皆凄愴悲涼，憂時(shí)傷亂，亦有所寄托。而賦體文《漢詛匈奴大宛》則顯然是針對(duì)清兵的入侵而作，托漢之詛咒匈奴而咒罵侵略者。陳子龍的這些文章雖然宗效魏晉，卻都融入了鮮明的時(shí)代特色，寫出了愛國(guó)志士的滿腔忠憤，是明末時(shí)世激蕩的產(chǎn)物。
策論名家
陳子龍的奏疏文章獨(dú)具一格，尤其是任職南明宏光朝廷期間所寫的三十多篇奏疏，下筆流暢，思想深刻，極具戰(zhàn)略眼光，后被收入《兵垣奏議》。其文關(guān)心社稷，經(jīng)世致用，為挽救明朝國(guó)運(yùn)，嘔心瀝血。
吳偉業(yè)稱“其四六跨徐、庾，論策視二蘇”，對(duì)其四六文（駢賦）和論策奏疏予以高度評(píng)價(jià)。
陳子龍的八股文也很出色，《明史》稱他“工舉子業(yè)”，就是指他在八股文方面的造詣，他被稱為“（天）啟（崇）禎五大家”之一，對(duì)明末八股文演變有較大影響。
他生前所寫的各種體裁的作品，多數(shù)收集在清嘉慶八年（1803）刊行的《陳忠裕公全集》中，另外一部分文章收錄于《安雅堂稿》。
作品選摘
詩(shī)
三洲歌
相送巴陵口，含淚上舟行。不知三江水，何事亦分流？
春日早起二首之一
獨(dú)起憑欄對(duì)曉風(fēng)，滿溪春水小橋東。始知昨夜紅樓夢(mèng)，身在桃花萬樹中。
初夏絕句十首之四
青青庭草上人衣，柳絮隨波更不飛。綠野好風(fēng)吹躑躅，紅樓幽雨泣薔薇。
云中邊詞五首之五
大同女兒顏如花，十五學(xué)得箏琵琶。莫向中宵彈一曲，清霜明月盡思家。
渡易水
并刀昨夜匣中鳴，燕趙悲歌最不平。易水潺湲云草碧，可憐無處送荊卿！
長(zhǎng)安雜詩(shī)十選二
其六
瓊壺薇帳侍宸游，十部龜茲在殿頭。禁苑起山名萬歲，復(fù)宮新戲號(hào)千秋。
明駝宣賜朝元閣，紫燕傳封井干樓。上受后庭齊致語，增成箋奏是誰收？
其八
風(fēng)塵繞繞五都前，豪俠株盤有歲年。石顯上賓居柳市，竇嬰別業(yè)在藍(lán)田。
兩宮肺腑黃金內(nèi)，四姓交游駿馬邊。共請(qǐng)縣官為賜第，何妨濫用水衡錢。
遼事雜詩(shī)八選三
其一
昔年游俠滿遼陽，吹角鳴鞭七寶裝。帳下紫貂多上客，樓前白馬度名倡。
椎牛屬國(guó)開新市，射虎將軍獵大荒。李氏家聲猶帶礪，斷垣落日海云黃。
其三
二月遼陽大出師，無邊云鳥盡東馳。烏鳶暗集三軍幕，風(fēng)雨驚傳兩將旗。
長(zhǎng)白峰高塵漠漠，渾河水落草離離。國(guó)殤毅魄今何在？十載招魂竟不知。
其七
盧龍雄塞倚天開，十載三逄胡騎來。磧里角聲搖日月，回中烽色動(dòng)樓臺(tái)。
陵園白露年年滿，城郭青燐夜夜哀。共道安危任樽俎，即今誰是出群才。
書丙子秋事四首之二
諸帝遺弓云樹前，太行兵氣總蒼然。翠微旗暗■頭色，碧瓦烽高箕尾天。
玳瑁秋陳傷玉座，虬龍曉漏靜神弦。祠官流涕松風(fēng)路，回首長(zhǎng)陵出塞年。
送張玉笥二首之一
舊聞開府靜牙璋，詔領(lǐng)河堤入未央。周室保厘分郟鄏，漢家底績(jī)念宣房。
九天星宿穿秦塞，萬里梯航走冀方。會(huì)語至尊南顧日，不堪重問海陵倉(cāng)。
秋日雜感（客吳中作）十選四
其一
滿目山川極望哀，周原禾黍重徘徊。丹楓錦樹三秋麗，白雁黃云萬里來。
夜雨荊榛連茂苑，夕陽麋鹿下胥臺(tái)。振衣獨(dú)上要離墓，痛哭新亭一舉杯。
其二
行吟坐嘯獨(dú)悲秋，海霧江云引暮愁。不信有天常似醉，最憐無地可埋憂。
荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田識(shí)故侯。見說五湖供飲馬，滄浪何處著漁舟？
其三
萬木凋傷嘆式微，何人猶與賦《無衣》?繁箱皓月陰蟲切，畫角清笳旅雁稀。
阮籍哭時(shí)途路盡，梁鴻歸去姓名非。南方尚有招魂地，日暮長(zhǎng)歌學(xué)采薇。
其十
經(jīng)年憔悴客吳關(guān)，江草江花莫破顏。豈惜余生終蹈海?獨(dú)憐無力可移山!
八廚舊侶誰奔走，三戶遺民自往還。圯上隆中俱避地，側(cè)身懷古一追攀。
紫玉歌
紅脂染霜襞秋波，吳山慘黛覆雙蛾。玉肌半蝕土花碧，香魂不死紅女蘿。
逢君華姿傾妾意，沒命黃壚誠(chéng)所志。雙環(huán)脫指贈(zèng)君心，墓門血碧杜鵑淚。
昔日吳宮美曉?shī)y，春云刷翠蟾蜍香。今來泉下伴狐火，玉釵煙冷嬌不鎖。
高崗有鳥名鳳凰，雙雙丹羽輝朝陽。今日重逢青瓊枝，夜臺(tái)噦噦同翱翔。
生前最苦死別離，死后尤傷生相思。館娃宮里歌舞人，幾度紅綃鷓鴣云。
何似華山畿下魂，不灑湘妃江竹痕。
古有所思行
紫云仙人歸玉京，驂鸞謁帝游太清。白榆歷歷瓊臺(tái)明，九龍銜燭五鳳鳴
弄臣盤旋玉女笑，上帝一醉紛相迎。雙成宛轉(zhuǎn)歌未闋，共工頭觸不周折
璇室瑤臺(tái)半已傾，杞國(guó)之人心欲絕。銀河倒瀉滄溟波，五山鰲背高嵯峨
方壺岱輿落海底，珊瑚沉綠生交柯。乞得媧皇五色石，下土茫茫見深碧
愿從北斗挹酒漿，九天無事觴霄客。
九日虎丘大風(fēng)雨
吳閶門西風(fēng)雨秋，澤鴇沙雁鳴河洲，黑云夜卷亭皋木，片片飛過鴛鴦樓。
野夫吞聲攬衣袂，驚雷掣電無時(shí)休。
憶昔良辰日瀟灑，青翰之舟赭白馬，季倫賓客多英豪，謝家兒郎本妖冶，
迎將西曲茱萸女，共醉東鄰楊柳下。
酒酣據(jù)地歌未央，繁英錦石金風(fēng)涼，紅樹蕭蕭鳥歸急，青天漠漠神飛揚(yáng)。
朅來朝市無遺跡，萬事蒼茫動(dòng)魂魄。
昔日金閨彥，半作泉臺(tái)客，而我獨(dú)何為，傷心對(duì)朝夕。
曜靈流光不相照，霜飛鬼哭烏頭白。
君不見龍山置酒桓宣武，參佐風(fēng)流映千古；
又不見宋公秉鉞真奇才，橫槊賦詩(shī)戲馬臺(tái)。
江左英雄安在哉，彭城南郡生蒿萊。
嗚嗚觱栗坎坎鼓，□□嘯風(fēng)渾脫舞，
黃昏騎馬醉射生，有客相看淚如雨。
易水歌
趙北燕南之古道，水流湯湯沙皓皓。送君迢遙西入秦，天風(fēng)蕭條吹白草。
車騎衣冠滿路旁，《驪駒》一唱心茫然。手持玉觴不能飲，羽聲颯沓飛清霜。
白虹照天光未滅，七尺屏風(fēng)袖將絕。督亢圖中不殺人，咸陽殿上空流血。
可惜六合歸一家，美人鐘鼓如云霞。慶卿成塵漸離死，異日還逢博浪沙。
杜鵑行
巫山窈窕青云端，葛藟蔓蔓春風(fēng)寒。幽泉潺湲叩哀玉，碧花飛落紅錦湍。
鼪鼯騰煙鳥啄木，江妃嬋媛倚修竹。蔭松籍草香杜蘅，浩歌長(zhǎng)嘯傷春目。
杜宇一聲裂石紋，仰天啼血染白云。榮柯芳樹多變色，百鳥哀噪求其群。
莫將萬事窮神理，雀蛤鳩鷹遞悲喜。當(dāng)日金堂玉幾人，羽毛摧剝空山里。
魚鳧鱉令幾歲年，臥龍躍馬俱茫然。惟應(yīng)攜手陽臺(tái)女，楚壁淋漓一問天。
怨詩(shī)行
九江倒影揚(yáng)素波，洞庭微風(fēng)鳴白鼉。文貍赤鯉迎湘娥，翠竹泠泠蒙女蘿。
重華一去不復(fù)還，愁云萬古蒼梧山。五臣八愷竟誰在？空令帝子凋朱顏。
凋朱顏，墮綠水，不見軒轅神鼎成，黃金如山映天紫。日月光華閶闔開，飛龍半負(fù)嬋娟子。
玉笙杳渺流雕云，升天入地皆隨君。小臣徒望青冥哭，天路茫茫竟不聞。
雜感四首之一
端居日夜望風(fēng)雷，郁郁長(zhǎng)云掩不開。青草自生揚(yáng)子宅，黃金初謝郭隗臺(tái)。
豹姿常隱何曾變，龍性能馴正可哀。閉戶厭聞天下事，壯心猶得幾徘徊?
閏秋雜感八首之二
梨花三月漢宮墻，走馬歸來解鹔鹴。從此冀云常夢(mèng)繞，卻依江樹獨(dú)神傷。
關(guān)山候火回南斗，陵墓清笳轉(zhuǎn)夕陽�？犊詰z知?jiǎng)�，欲隨秋色到龍荒。
錢塘東望有感
清溪東下大江回，立馬層崖極望哀。曉日四明霞?xì)庵�，春潮三浙浪云開。
禹陵風(fēng)雨思王會(huì)，越國(guó)山川出霸才。依舊謝公攜伎處，紅泉碧樹待人來。
都下雜感四首之一
帝里交游十載馀，薊門景色定何如？眼中不見悲歌士，懷里空懸痛哭書。
阿世久知長(zhǎng)孺拙，微官敢道曼容疏。莫將襟抱傾人意，放論高談憶故廬。
晚秋雜興八首之一
江關(guān)海嶠接天流，玉露商飚萬里愁。九月星河人出塞，一城砧杵客登樓。
荒原返照黃云暮，絕壁回風(fēng)錦樹秋。極望蒼茫寒色遠(yuǎn)，數(shù)聲清角滿神州。
潼關(guān)
天險(xiǎn)東臨鎖地維，重關(guān)遙夜角聲悲。蓮花影照千烽出，竹箭波回萬馬遲。
四塞山河歸漢關(guān)，二凌風(fēng)雨送秦師。長(zhǎng)安游俠今無數(shù)，仗劍還能指義旗。
九日登一覽樓
危樓樽酒賦《蒹葭》，南望瀟湘水一涯。云麓半函青海霧，岸楓遙映赤城霞。
雙飛日月驅(qū)神駿，半缺河山待女媧。學(xué)就屠龍空束手，劍鋒騰踏繞霜花。
彭舍人因萬年少乞予作催妝詩(shī)，戲贈(zèng)二律
其一
碧城云幄夜焚香，七寶臺(tái)空待曉?shī)y。為有求凰栽竹館，可知飛燕宿瑤筐。
銀燈細(xì)馬青珠絡(luò)，石黛愁蛾白玉堂。親摘步搖呼小字，應(yīng)夸身是紫薇郎。
其二
幽露紅文遍采蘭，大陵懷夢(mèng)意珊珊。六么曲唱人將近，九子鈴言夜未闌。
蜀錦同心纏鳳雀，魏釵壓鬢卸龍鸞。朝看謁帝金閨壻，為拭天香玉手寒。
會(huì)葬夏瑗公二首
其一
丹旐飄飖岸柳疏，平蕪渺渺正愁予。驚濤不盡鴟夷血，痛哭空留賈傅書。
華岳暮云來大鳥，沅江春草媵文魚。范張未畢生平語，淚灑南枝恨有馀。
其二
二十年來金石期，誼兼師友獨(dú)追隨。冠裳北闕同游日，風(fēng)雨西窗起舞時(shí)。
志在《春秋》真不爽，行成忠孝更何疑。自傷舊約慚嬰杵，未敢題君《墮淚碑》。
大梁行
悠悠芳草地，漠漠暮云平。秋風(fēng)千里道，遙望大梁城。
大梁豪華古無比，請(qǐng)說先從信陵始。如姬臥內(nèi)新竊符，晉鄙軍前初散士。
十萬雄兵金作羈，三千上客珠為履。豈止邯鄲賴解圍，嘗令函谷無堅(jiān)壘。
歸來甲第起歌鐘，舞袖繽紛照夜紅。艷艷雙娥低白日，沉沉醇酒對(duì)春風(fēng)。
歡娛未終河漢沒，叢桂芳蘭幾回歇。朱邸亭臺(tái)郁若云，青樓羅綺嬌如月。
北里佳人錦罽靴，西園公子珊瑚玦。金梁橋上月如初，汴水堤邊柳下行。
羯鼓聲高珠勒轉(zhuǎn)，箜篌彈罷玉輪迎�；佞X兩行番地樂，梨園三部?jī)?nèi)家名。
桑田疏忽無人見，百年冠蓋如飛電。壁上旌旗掣曉霞，地中鼓角搖芳甸。
鸛雀還棲翔鳳樓，魚龍盡入飛云殿。屠市曾無朱亥奇，夷門只有侯嬴賤。
繁臺(tái)南去接平臺(tái)，一望蒼茫殺氣開。惟有賈生梁客慟，還應(yīng)宋玉楚臣哀。
月夜游劍池作
客子常畏人，潛行采薇蕨。中宵攬衣愁不眠，杖藜聊窺石上月。
夾道微茫古木平，四障蒼崖起碧城。幽巖一曲秋花明，露珠淅瀝莎雞鳴。
恍如澄波浸寒玉，白云片片吹蓬瀛。
石門絕壁攀星戶，百尺清潭月當(dāng)午。藤蘿尚翳太古文，金花空蒙雜煙雨。
繩橋飛磴赤欄桿，轆轤宛轉(zhuǎn)素綆寒。鐘漏搖搖發(fā)水底，潛虬偃蹇生回瀾。
白虎不來月皓皓，三千劍氣沉埋早。水犀長(zhǎng)鬣已成塵，玉燕金鳧空宿草。
五湖秋水光映天，樓臺(tái)如夢(mèng)夜如年。離鴻別雁滿天地，等高四顧心茫然。
安得東峰度笙鶴，揮手遂拍洪崖肩。
君不見館娃宮里人如玉，艷舞嬌歌歡未足。金屏一笑花競(jìng)開，蝴蝶滿園芳草綠。
此事風(fēng)流照千古，只今慘淡空山曲。
伍相一怒濤連山，何不清蕩搖天關(guān)？為我洗兵青海灣，還君花月開朱顏。
昔辭承明殿，沉冥事荒宴。身披五銖衣，手持白團(tuán)扇。
笑擁紅妝歌《采菱》，參橫斗轉(zhuǎn)長(zhǎng)相見。
群傖澒洞作風(fēng)塵，綺閣雕欄愁殺人。王珣宅里無珠履，紫玉墳邊絕錦茵。
朝隱短垣暮荒壟，避世墻東何足重。作客應(yīng)呼范蠡船，還家先掘顧榮冢。
詞
如夢(mèng)令·艷體
紅燭逢迎何處？笑倚玉人私語。莫上軟金鉤，留取水沉濃霧。
難去。難去。門外尺深花雨。
望江梅二首
其一
思往事，花月正朦朧。玉燕風(fēng)斜云鬢上，金猊香燼畫屏中，半醉倚輕紅。
其二
無限意，消息更悠悠。弱柳三眠春夢(mèng)杳，遠(yuǎn)山一角曉眉愁，無計(jì)問東流。
浣溪沙·詠楊花
百尺章臺(tái)撩亂吹，重重簾幕弄春暉，憐他飄泊怨他飛。
淡日滾殘花影下，軟風(fēng)輕送玉樓西，天涯心事少人知。
浣溪沙·五更
半枕輕寒淚暗流，愁時(shí)如夢(mèng)夢(mèng)時(shí)愁，角聲初到小紅樓。
風(fēng)動(dòng)殘燈搖繡幕，花籠微月淡簾鉤，陡然舊恨上心頭。
點(diǎn)絳唇·春閨
滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護(hù)。
夢(mèng)里相思，芳草王孫路。春無語，杜鵑啼處，淚染胭脂雨。
念奴嬌·春雪詠蘭
問天何意，到春深、千里龍山飛雪？解佩凌波人不見，漫說蕊珠宮闕。
楚殿煙微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又聽啼鴃。
當(dāng)日九畹光風(fēng)，數(shù)莖清露，纖手分花葉。曾在多情懷袖里，一縷同心千結(jié)。
玉腕香銷，云鬟霧掩，空贈(zèng)金跳脫。洛濱江上，尋芳再望佳節(jié)。
畫堂春·雨中杏花
輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢。微寒著處不勝嬌，此際魂銷。
憶昔青門堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄，無那今宵。
訴衷情·春游
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊。一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽。
謁金門·五月雨
鶯啼處，搖蕩一天疏雨。極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹。
費(fèi)得爐煙無數(shù)，只有輕寒難度。忽見西樓花影露，弄晴催薄暮。
山花子·春恨
楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寞景陽宮外月，照殘紅。
蝶化彩衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空，惟有無情雙燕子，舞東風(fēng)。
虞美人·雜詠
夭桃紅杏春將半，總被東風(fēng)換。王孫芳草路微茫，只有青山依舊對(duì)斜陽。
綺羅如在無人到，明月空相照。夢(mèng)中樓閣水湛湛，撇下一天星露滿江南。
江城子·病起春盡
一簾病枕五更鐘，曉云空，卷殘紅。無情春色，去矣幾時(shí)逢？
添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。
楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞游蜂，料得來年，相見畫屏中。
人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)。
如夢(mèng)令·本意四首
其一
煙景霏微陰洞，堤上紫騮驕鞚。貪看兩鴛鴦，行過金鰲玉蝀。
如夢(mèng)。如夢(mèng)�；ㄔ率昵橹亍�
其二
綺閣沉沉煙重，倒映綠波風(fēng)動(dòng)。悄立曉寒侵，依舊雕闌畫棟。
如夢(mèng)。如夢(mèng)。玉樹數(shù)聲殘弄。
其三
天上仙裾無縫，環(huán)佩飄飖風(fēng)送。倚遍小欄干，咫尺煙迷云凍。
如夢(mèng)。如夢(mèng)。瀛海玉簫雙鳳。
其四
醽醁宜春瑤甕，門外青絲云擁。今夜好思量，總教玉人珍重。
如夢(mèng)。如夢(mèng)。滿地落紅催送。
踏莎行·春寒
墻柳黃深，庭蘭紅吐，東風(fēng)著意催寒去�；乩燃偶爬C簾垂，殘梅落盡青苔路。
綺閣焚香，閑階微步，羅衣料峭鶯啼暮。幾番冰雪待春來，春來又是愁人處。
小重山·憶昔
曉日重檐掛玉鉤，鳳凰臺(tái)上客，憶同游。笙歌如夢(mèng)倚無愁，長(zhǎng)江水，偏是愛東流。
荒草思悠悠，宮花飛不盡，覆芳洲。臨春非復(fù)舊妝樓，樓頭月，波上對(duì)揚(yáng)州。
虞美人·鏡
碧闌囊錦妝臺(tái)曉，泠泠相對(duì)早。剪來方尺小清波，容得許多憔悴暗消磨。
海棠一夜輕紅倦，何事教重見？數(shù)行珠淚倩他流，莫道無情物也替人愁。
醉落魄·春閨風(fēng)雨
花嬌玉暖，鏡臺(tái)曉拂雙蛾展。一天風(fēng)雨青樓斷，斜倚欄干，簾幕重重掩。
紅酥輕點(diǎn)櫻桃淺，碧紗半掛芙蓉卷。真珠細(xì)滴金杯軟。幾曲屏山，鎮(zhèn)日飄香篆。
憶秦娥·楊花
春漠漠，香云吹斷紅文幕。紅文幕，一簾殘夢(mèng)，任他飄泊。
輕狂無奈春風(fēng)惡，蜂黃蝶粉同零落。同零落，滿池萍水，夕陽樓閣。
唐多令·寒食
碧草帶芳林，寒塘漲水深。五更風(fēng)雨斷遙岑。雨下飛花花上淚，吹不去，兩難禁。
雙縷繡盤金，平沙油壁侵。宮人斜外柳陰陰�；厥孜髁晁砂芈�，腸斷也，結(jié)同心。
踏莎行·寄書
無限心苗，鸞箋半截，寫成親襯胸前折。臨行檢點(diǎn)淚痕多，重題小字三聲咽。
兩地魂銷，一分難說，也須暗里思清切。歸來認(rèn)取斷腸人，開緘應(yīng)見紅文滅。
醉桃源·題畫
朱闌清影下簾時(shí)，泠泠修竹低。滿園空翠拂人衣，流鶯無限啼。
蓮葉小，荇花齊，雨余雙燕歸。紅泉一帶過橋西，香銷午夢(mèng)微。
少年游·春情
滿庭清露浸花明，攜手月中行。玉枕寒深，冰綃香淺，無計(jì)與多情。
奈他先傾離時(shí)淚，禁得夢(mèng)難成。半晌歡娛，幾分憔悴，重疊到三更。
長(zhǎng)相思·西湖雨中
黛眉收，翠鬟流，厭損芳波一段愁，愁時(shí)夢(mèng)未休。
山浮浮，水悠悠，欲問行云何處留？有人天際頭。
點(diǎn)絳唇·黃昏
簾卷斜陽，東風(fēng)羅帶吹芳徑。月華初映，人影闌干并。
又怯空房，花下雙鬟等。青燈冷，碧紗煙靜，半晌愁難定。
文賦
《<幽蘭草>詞序》節(jié)選
詞者，樂府之衰變，而歌曲之將啟也。然就其本制，厥有盛衰。晚唐語多俊巧，而意鮮深至，比之于詩(shī)，猶齊梁對(duì)偶之開律也。自金陵二主以至靖康，代有作者。或穠纖晚婉麗，極哀艷之情；或流暢澹逸，窮盼倩之趣。然皆境由情生，辭隨意啟，天機(jī)偶發(fā)，元音自成，繁促之中，尚存高渾，斯為最盛也。南渡以還，此聲遂渺，寄慨者亢率而近於傖武，諧俗者鄙淺而入於優(yōu)伶，以視周、李諸君，即有“彼都人士”之嘆。元濫填辭，茲無論已。明興以來，才人輩出，文宗兩漢，詩(shī)儷開元，獨(dú)斯小道，有慚宋轍。其最著者，為青田、新都、婁江，然誠(chéng)意音體俱合，實(shí)無驚心動(dòng)魄之處。用修以學(xué)問為巧辯，如明眸玉屑，纖眉積黛，只為累耳。元美取徑似酌蘇、柳間，然如鳳凰橋下語，未免時(shí)墮吳歌。此非才之不逮也。巨手鴻筆，既不經(jīng)意，荒才蕩色，時(shí)竊濫觴。且南北九宮既盛,而綺袖紅牙不復(fù)按度。其用既少，作者自希，宜其鮮工也。
《王介人詩(shī)余序》節(jié)選
宋人不知詩(shī)而強(qiáng)作詩(shī)。其為詩(shī)也，言理而不言情，故終宋之世無詩(shī)焉。然宋人亦不可免于有情也，故凡其歡愉愁怨之致，動(dòng)于中而不能抑者，類發(fā)于詩(shī)余。故其所造獨(dú)工，非后世可及。蓋以沉至之思而出之必淺近，使讀之者驟遇如在耳目之表，久誦而得沉永之趣，則用意難也。以嬛利之詞，而制之實(shí)工練，使篇無累句，句無累字，圓潤(rùn)明密，言如貫珠，則鑄詞難也。其為體也纖弱，所謂明珠翠羽，尚嫌其重，何況龍鸞？必有鮮妍之姿，而不藉粉澤，則設(shè)色難也。其為境也婉媚，雖以警露取妍，實(shí)貴含蓄，有余不盡，時(shí)在低回唱嘆之際，則命篇難也。惟宋人專力事之，篇什既多，觸景皆會(huì)，天機(jī)所啟，若出自然。雖高談大雅，而亦覺其不可廢。何則？物有獨(dú)至，小道可觀也。
《三子詩(shī)余序》
詩(shī)與樂府同源，而其既也每迭為盛衰。艷辭麗曲，莫盛于梁、陳之季，而古詩(shī)遂亡。詩(shī)余始于唐末,而婉暢秾逸極于北宋。然斯時(shí)也，并律詩(shī)亦亡。是則詩(shī)余者，匪獨(dú)莊士之所當(dāng)疾，抑亦風(fēng)人之所宜戒也。然亦有不可廢者，夫《風(fēng)》《騷》之旨皆本言情，言情之作，必托于閨襜之際。代有新聲，而想窮擬議。于是以溫厚之篇，含蓄之旨，未足以寫哀而宣志也。思極于追琢，而纖刻之辭來；情深于柔靡，而婉孌之趣合；志溺于燕媠，而妍綺之境出；態(tài)趨于蕩逸，而流暢之調(diào)生。是以鏤裁至巧，而若出自然，警露已深，而意含未盡，雖曰小道，工之實(shí)難。不然何以世之才人，每濡首而不辭也？
同郡徐子麗沖、計(jì)子子山、王子匯升，年并韶茂，有斐然著作之志。每當(dāng)春日駘宕，秋氣明瑟，則寄情于思士怨女，以陶詠物色，祛遣伊郁。示予詞一編，婉弱倩艷，俊辭絡(luò)繹，纏綿猗娜，逸態(tài)橫生，真宋人之流亞也�；蛟�:“是無傷于大雅乎?”予曰：“不然。夫u2018并刀u2019u2018吳鹽u2019,美成所以被貶；u2018瓊樓玉宇u2019，子瞻遂稱愛君。端人麗而不淫，荒才刺而實(shí)諛，其旨殊也。三子者，托貞心于妍貌，隱摯念于佻言，則元亮閑情，不能與總持，賡和于臨春、結(jié)綺之間矣�！�
《宋子九秋詞稿序》
宋子屏居大海之壖、春浦之陰，坐擁圖史，家擅絲竹，遺落世務(wù)，放意山澤。于是少皞司令，青女屆期，詠明月于陳風(fēng)，誦秋水于莊叟。招髡孟之諧客，館威閭之佚女，授簡(jiǎn)抽毫，引宮刻徵，所著詞三百篇，題曰《九秋稿》。夫四時(shí)代謝，秋之不能為秋也。猶夫三時(shí)也。使秋不安其搖落，而煦煦然燠其氣，曄嘩然振其英，以與春夏爭(zhēng)妍也，則史氏必以災(zāi)眚書矣。然則秋何與于人哉！而楚大夫猶然悲之。當(dāng)是時(shí)也，襄王歌舞于蘭臺(tái)之上，椒蘭之徒嬋媛周容于郢都渚宮之間，雖凄風(fēng)起于蘋末，嚴(yán)霜凌于榮樹，豈復(fù)能動(dòng)其心哉！大夫即工于詞乎？猶夫一人之私悲，而不能以悲天下之人也。熙熙焉，蠢蠢焉。今之人也，感之而不知，觸之而不痛，則秋之威亦已殫矣，而文人之技，亦已窮矣。
今宋子之為詞也，外則寫云物之光華，耽漁獵之逸趣，以極盤衍之娛；內(nèi)則繪花月于簾幕，揚(yáng)姿首于閨襜，以暢清狂之致。舉夫憭栗激楚之景，若過我前而不知也者。宋子豈真不知耶？叩鐘鐘聲，擊磬磬響，其音在內(nèi)耳。韓娥曼歌而市人為之泣者，市人善哀也；雍門周微吟而孟嘗為之慟者，孟嘗善悲也。假令市人歡笑，齊相康樂，則二子必將毀絲裂管，終身不敢言歌矣。我謂告哀于方今之人，將有毀絲裂管之懼。是故陳其荒宴焉，倡其靡麗焉，識(shí)其愉快焉，使之樂極而思，思之而悲，可知已。都人之詠，垂帶卷發(fā)也，傷于黍離；招魂之艷，蛾眉曼睩也，痛于《九辯》。此昔人所謂魚藻之義也。宋子有取焉，若其文詞之婉麗，音調(diào)之鏗鏘，則方駕金陵，齊鑣汴洛矣。
其他
陳寅恪曾考證陳子龍與柳如是一度相戀之關(guān)系。崇禎八年，陳與柳曾短暫同居松江南樓，兩人感情深摯。然而終不得諧連理，由于陳妻張氏不能相容，柳最后離去。著有《皇明經(jīng)世文編》、《陳忠裕公全集》等等。另外，陳子龍?jiān)姼璩删蜆O高，尤其擅長(zhǎng)七言古詩(shī)，七言律詩(shī)，七言絕句也有不少佳作。錢鐘書《談藝錄》稱“陳臥子結(jié)有明三百年唐詩(shī)之局”，又說“大才健筆，足殿明詩(shī)而無愧”。
