1960年12月20日，金基德（ ???）出生在韓國慶尚北道奉化郡，在一個經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)的小山村里長大，自小熱愛繪畫。他的父親是個經(jīng)歷過朝鮮戰(zhàn)爭的退伍軍人，母親只是名普通主婦。9歲那年全家移居漢城，金基德在一所農(nóng)業(yè)技學(xué)就讀。中學(xué)還沒畢業(yè)就輟學(xué)走進工廠，從此在那里度過了青春。20歲那年，金基德應(yīng)征入伍。五年后退伍，在教堂尋得一份差事，同時堅持畫畫。1990年，金基德前往法國，在巴黎深造美術(shù)，并靠賣畫為生。兩年后回國，貧困潦倒的他開始嘗試劇本寫作。1993年，他的劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協(xié)會最佳劇本獎。1994年，《二次曝光》獲韓國電影委員會最佳劇本獎，次年《非法穿越》再獲該獎。這些獎項使他在1996年籌得資金拍攝了自己的第一部電影《鱷魚藏尸日記》，從此走上了職業(yè)電影人的生涯。讓人嘆為觀止的是，此前他并沒接受過任何有關(guān)電影或者美術(shù)的正規(guī)教育。1997年，金基德的第二部電影《野獸之都》出爐，并首次入選第16屆溫哥華國際電影節(jié)，而這也是他的一部半自傳色彩的影片。次年，《雀籠小客�！烦晒Υ蛉霘W洲，曾展出于柏林電影節(jié)等八個國際大中小電影節(jié)。1999年，《漂流欲室》入圍威尼斯電影節(jié)競賽單元，其驚世駭俗的影像在國內(nèi)外引起軒然大波。次年，金基德推出實驗作品《真相》，并組建自己的電影公司。2001年他憑借《收件人不明》再度入圍威尼斯電影節(jié)競賽單元，不過依然飽受爭議。2002年，金基德的影像語言日趨完美，其最重要的作品《壞小子》二度入圍柏林電影節(jié)，但僅獲得藝術(shù)獎和演員獎。同年，他說服偶像明星張東健出演自己的低成本電影《海岸線》。2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。本片當選韓國當年十大佳片之一，并有幸代表韓國角逐2004年的奧斯卡最佳外語片。2004年2月，金基德以《撒瑪利亞女孩》第三次出征柏林電影節(jié)，終被授予了“最佳導(dǎo)演獎”的肯定。盡管這并不是他最好的作品，但這個獎至少遲到了兩年。9月份的威尼斯，他的《空房間》不僅遲到地破格入圍，更出人意料地摘取“最佳導(dǎo)演銀獅獎”。 金基德的作品從主題到素材及表演，形成了自己獨特的金式風(fēng)格，題材十分大膽，其中《壞小子》，《漂流欲室》以妓女為題材，《野獸之都》以社會底層的藝術(shù)家為題，《撒瑪利亞女孩》講的是少女援助交際，《收件人不祥》反映那個時代韓國和美國微妙的關(guān)系，《春夏秋冬又一春》以和尚為題，《空房間》則是堂而入室者與家庭暴力受害者的愛情故事。這些題材決非常人可以駕御的。這些題材都在揭開社會血淋淋的傷疤，揭示人的本性，詮釋邊緣人群的灰色人生，他的電影就象一枚炸彈，給人以思想上的無限的沖擊。

1992年，金基德回國，貧困潦倒的他開始嘗試劇本寫作。

1993年，憑借劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協(xié)會最佳劇本獎。

1994年，憑借劇本《 二次曝光》獲得韓國電影委員會最佳劇本獎。

1995年，憑借劇本《 非法穿越》再次獲得韓國電影委員會最佳劇本獎。

1996年，金基德籌得資金拍攝了自己的第一部電影《 鱷魚藏尸日記》，從此走上了職業(yè)電影人的生涯，但是之前他并沒接受過任何有關(guān)電影或者美術(shù)的正規(guī)教育。

1997年，金基德拍攝了第二部電影《 野獸之都》，并首次入選第16屆 溫哥華國際電影節(jié)，而這也是他的一部半自傳色彩的影片。

1998年，憑借第三部作品《 雀籠小客�！烦晒Υ蛉霘W洲，并在柏林 電影節(jié)等八個國際大中小電影節(jié)中展出。

1999年，憑借情色片《 漂流欲室》入圍 威尼斯電影節(jié)競賽單元。

2000年，金基德推出實驗作品《 真相》，并組建自己的電影公司。

2001年，憑借動作片《 收件人不明》再度入圍威尼斯電影節(jié)競賽單元。

2002年，憑借情色片《 壞小子》再度入圍柏林電影節(jié)，但僅獲得藝術(shù)獎和演員獎。同年，他說服偶像明星 張東健出演自己的低成本電影《 海岸線》。

2003年，金基德推出《 春夏秋冬又一春》，該片當選韓國當年十大佳片之一，并代表韓國角逐2004年的奧斯卡最佳外語片。

2004年2月，金基德以《 撒瑪利亞女孩》第三次出征柏林電影節(jié)。9月，憑借愛情片《 空房間》獲得“最佳導(dǎo)演 銀獅獎”。

2007年，金基德拍攝了以監(jiān)獄和死囚作為題材的電影《 呼吸》，扮演了一個教導(dǎo)所保安科長，這是金基德為 張震量身定做的影片，該片真實取景于監(jiān)獄，而且選擇用死囚將要結(jié)束的生命與初生的愛情萌芽作為視角講述了一個關(guān)于愛和尊嚴的故事。

2011年5月13日，拍攝紀錄片《 阿里郎》，入圍第64屆 戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。因為該片是金基德自2008年患社交恐懼癥離群索居后的第一部作品，影片并無具體故事，編劇、導(dǎo)演、演員、后期制作、主題曲演唱，全部由金基德一人完成，加之大量的自問自答和獨白，整部影片猶如金基德的一次自我獨家專訪。

2012年9月9日，金基德執(zhí)導(dǎo)第18部影片《 圣殤》，獲得“年輕評論家獎”、非正式單元的兩個獎項和第69屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎。

2013年6月，執(zhí)導(dǎo)驚悚片《 莫比烏斯》，講述一個意外造成兒子致命傷的女人和一個自宮贖罪的男人之間的故事，該片入圍了第70屆 威尼斯電影節(jié)，因含母子性交的亂倫場面，在韓國被評為限制上映級別。

2014年，執(zhí)導(dǎo)驚悚犯罪片《 一對一》，該片講述一位少女被殺害后，七名市民懲罰導(dǎo)致少女被殺的政府和軍方高官的故事，同時獲得第71屆威尼斯電影節(jié)最佳影片獎 。

2015年3月，受 北京國際電影節(jié)組委會的邀請擔任“ 天壇獎”評委。9月23日，金基德簽約中國電影公司嘉視年華，啟動他的第一部高成本大制作電影《 無神》。

2017年，金基德?lián)�任第二屆亞洲璀璨之星評委。

2017年12月12日，出席第二屆“亞洲璀璨之星” (Asian Brilliant Stars)項目啟動發(fā)布會，擔任評委會榮譽代表。

金基德的父親是個經(jīng)歷過朝鮮戰(zhàn)爭的退伍軍人，母親是一名普通主婦。

金基德，一個用畫面說話的導(dǎo)演，一個永遠關(guān)注邊緣人的藝術(shù)家，每一部作品帶有金基德獨特的個人魅力 。

金基德電影的整體水平很高，題材也相當豐富，其中形式感最強、最圓滿的是《 春夏秋冬又一春》，最寫實的是《 海岸線》，最有沖擊力的是《 收件人不明》，最集中筆墨寫男性的是《 壞小子》，最集中筆墨寫女性的是《 漂流欲室》 。

金基德的電影以思想的悠遠深邃而聞名世界，他的電影，自始至終都在堅持審視生活、反思人類的本性、關(guān)注人文情懷，金基德導(dǎo)演便是一個立足于生活又超脫于生活且致力于闡釋生活的導(dǎo)演，在影壇中堅守著自我，默默地探索著 。

金基德的風(fēng)格，就是美麗然而冰冷的噩夢，唯美的鏡頭里透著生命的殘忍，他的電影令人悲傷。金基德的電影，畫面美、意境美，人物美——美到如同水墨畫，還帶著濕漉漉的氣息；金基德的電影才可以稱得上是真正的國際電影，因為他完全擺脫了語言的束縛，他的電影所體現(xiàn)的情愛、暴力、禪定雖都劍走偏鋒，卻是人性所共通。“邊緣是我們社會中的一面，在邊緣生活的人總是比較隱蔽，這些生存在艱苦困境中的人也是非常美麗的 。

金基德的作品從主題到素材及表演，形成了自己獨特的金式風(fēng)格，題材十分大膽，其中《 壞小子》，《 漂流欲室》以妓女為題材，《 野獸之都》以社會底層的藝術(shù)家為題，《 撒瑪利亞女孩》講的是少女援助交際，《收件人不祥》反映那個時代韓國和美國微妙的關(guān)系，《 春夏秋冬又一春》以和尚為題，《 空房間》則是堂而入室者與家庭暴力受害者的愛情故事。這些題材都在揭開社會血淋淋的傷疤，揭示人的本性，詮釋邊緣人群的灰色人生，他的電影就象一枚炸彈，給人以思想上的無限的沖擊 。

金基德的作品有以下幾個特點，一是暴力美學(xué)，酷愛以極端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲劇。二是隱喻形式，決不回避對政治和社會現(xiàn)實的探討，但大多以隱喻的形式出現(xiàn)，其影片中遍布著各種充滿暗示的符號，比如魚、島、少女往往具有極強的形式感。三是關(guān)注女性，女性在金基德電影中具有舉足輕重的地位，她們往往是劇情的關(guān)鍵，矛盾的核心。四是人性刻畫，金基德電影雖然以韓國人為刻畫對象，但大多直指人性深處，具有整個人類的共性 。

金基德入圍的2013屆威尼斯電影節(jié)影片《 莫比烏斯》，因含母子性交的亂倫場面，在韓國被評為限制上映級別，現(xiàn)時未有戲院能上映這級別的電影，而一切宣傳及廣告亦受到限制，即等同被禁映 。