概述
【名稱】米氏父子
【時代】宋代
米友仁畫山水“其風氣肖乃翁”，繼承了其父親的藝術精神。他們所創(chuàng)造的“ 米氏云山”是一種獨具個性的繪畫語言范式。
詳細介紹
“大米”米芾
米芾（1051—1107）中國北宋著名書法家、畫家、書畫理論家、鑒定家、收藏家。初名黻，30歲后改名為“芾”。字元章，號鹿門居士。祖籍 太原（今屬山西），因曾遷居 襄陽（今屬湖北），號襄陽漫士，有“米襄陽”之稱。后又長住 潤州（今江蘇 鎮(zhèn)江）40年，在城東筑室，名曰海岳庵，所以又號海岳外史。此外，還有中岳外史、溪堂等別號。 米芾祖上從武，其母閻氏曾是英宗皇后高氏的 乳娘。所以，米芾被授予 校書郎， 徽宗時擢為書畫學博士，遷禮部 員外郎，世稱“ 米南宮”（禮部別稱“南宮”）。米芾著述有《寶章待訪錄》、《書史》、《畫史》、《硯史》、《海岳題跋》等，《山林集》100卷（已散失），傳世有《寶晉英光集》。
米芾書法墨跡傳世者不少，楷書有《向太后挽詞》、行書有《 苕溪詩》、《 蜀素帖》、《方圓庵記》、《 虹縣詩卷》、《 天馬賦》、《多景樓詩帖》，草書有《草書九帖》等，擅長于行草。他的書法作品，大至詩帖，小至 尺牘、題跋都有雄勁、奇變、清新、痛快之感。
米芾作書十分認真，無論從 布局、結構、用筆，都要求自己“穩(wěn)不俗，險不怪，老不枯，潤不肥�！币笤谧兓羞_到統(tǒng)一。善于在正側、 偃仰、 向背、轉折、 頓挫中形成既“沉著痛快”，又 一波三折，自然飄逸、 遒勁的風格。
《苕溪詩》和《蜀素帖》為米芾行書最高成就的傳世作品。 澄心堂紙本墨跡卷。北京 故宮博物院藏。末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于 宋哲宗 元祐三年戊辰（公元1088年）。所書為自撰詩，共6首。卷前引首有“米南宮詩翰”五篆字。卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩，先臣芾真足跡，臣米友仁鑒定恭跋�！焙蠹埩碛忻� 李東陽跋。《苕溪詩》是米芾行書的重要代表作品。此帖是以米芾游苕溪時的詩作書寫。開首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仕黻”。為米芾經(jīng)意之作，全卷書風揮灑自如，變化有致，反映了米芾中年書藝的典型特色。有晉 王獻之的筆意。
“小米”米友仁
米友仁（1086-1165），米芾之子，字元暉，一名尹仁，自稱懶拙老人，小名寅哥、鰲兒。 黃庭堅戲稱“虎兒”，人稱“小米”，他是米芾的長子。早年即以書畫知名，徽宗（ 趙佶） 宣和四年（1122年）應選入掌書記，南渡后，官 兵部侍郎、敷文直閣學士，故稱米敷文。受家境熏陶，能書善畫，世號小米�！冻角鍟詧D》為徽宗賞識，南渡后其書畫為高宗推崇，繼承其父“米點山水”畫法，而略加變化，自成一家，其畫點滴煙云，草草而成，而不失天真，此種以點代線的技巧，標志著山水畫創(chuàng)作“以簡代密”的轉變，為中國畫創(chuàng)作的一大突破。其傳世畫作《 瀟湘奇觀圖》表現(xiàn)了春天江南蒼茫雨霧中的景觀，該畫對山群、江水、樹木未作具體細致的描寫，所追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。他飽蘸 水墨，橫落紙面，筆筆積疊，使水墨相互滲透，模糊朦朧，生動地表現(xiàn)了變幻無常、雨霧迷朦的江南水國景色。
繪畫作品欣賞
江南的霧氣籠上來，遠山近水一派迷蒙。樹木在云霧中隱約，峰巒在山嵐中出沒，一切都是軟軟的、濕濕的，連堅硬的山巖，也仿佛被洇化了，只露出山頂上茂盛的林草，望去，蔚然而深秀。
遙想900年前，米芾、米友仁父子就應該是置身于這樣的云山霧水，看遍了濕潤多雨、煙云迷蒙的江南景色，得山水煙霞供養(yǎng)，才繪出了云蒸霞蔚的“米氏云山”。
多么曼妙的“ 米氏云山”。米家父子不僅僅承襲了 董源一脈江南山水的“平淡天真”，而且，接受了 蘇軾“抒胸寫意”的觀點，用抒情寫意性更強的“落茄法”來表現(xiàn)山水韻致，通過水墨洇潤、山云朦朧的畫面來抒發(fā)胸臆和情感。他們繪畫中呈現(xiàn)出的那種起伏連綿，云煙泮合，茂林闊木，煙雨迷蒙，淋漓盡致地展現(xiàn)了南方山水的 華滋潤澤�？粗@樣的畫面，人的心中會油然而生一種暢達的 逸氣，仿佛閉上眼，就能聞到畫面上洇透的山水真氣。
米友仁的《瀟湘奇觀圖》卷，就是這樣一種水墨淋漓、自然暈滲之跡。
《瀟湘奇觀圖》卷，乃米友仁根據(jù)真景所繪。米友仁不像董源那樣布景曲折多變、刻畫精細，他在構圖布局上更顯得大刀闊斧，僅幾開合，一股平遠之趣便溢于畫面。當我們徐徐展卷欣賞，卷首映入眼簾的便是濃云翻卷的景象。微茫的煙雨之中，遠處的山巒似隱似現(xiàn)。那些云氣似乎是在游蕩著的，聚散變幻間，山形逐漸顯露出來，層層疊疊地，向兩側迤邐延伸。更邈遠處，峰巒終于出現(xiàn)在團團白云中。到了畫幅中段，山峰才在云端顯露真容，主峰聳立如劍，似乎要刺破蒼穹。兩邊的群巒起伏，林木疏密相間，遠遠近近，高高低低，風景中的一切都是在云遮霧繞中，但是山巒的形態(tài)走勢很是明了。到了畫卷的末段，畫家的筆鋒一轉，又進入了“山色遙看近卻無”的淡遠迷茫之中。清遠的河洲，葳蕤的林木，綽約的草廬，與云霧中影影綽綽的山影相互照應，一種幽遠之境渾然眼中，深入心境。 好一個米友仁，他畫南方云山，連勾線、皴擦都省略了，只用干濕之筆、以水墨的暈滲變幻，就繪出了時隱時現(xiàn)、晦明變幻的山水清韻，呈現(xiàn)出一種迷蒙清明的朦朧之美，溫柔之美，秀雅之美。這種美，像一首纏綿悱惻的 朦朧詩，又似后來的西方印象畫，即使放到藝術形態(tài)五彩斑斕的今天，他所呈現(xiàn)的境界之美和藝術手法之新奇也是無出其右的。這就是中國宋代米氏父子獨有的“米氏云山”。 米氏作品一改中國畫重線條的傳統(tǒng)，以墨色見重，暈染見長，更具有寫意性和抒情性。
米友仁自題《瀟湘奇觀圖》卷云：“余生平熟悉瀟湘奇觀，每于登臨佳處，輒復寫其真趣�！庇诸}《 瀟湘白云圖卷》云：“夜雨欲霽，曉煙既泮，則其狀類此。余蓋戲為瀟湘寫千變萬化不可狀神奇之趣�！�
米芾也說，自己的畫是“信筆作之，多煙云掩映，樹石不取工細，意似便已”。由此看來，米氏父子是根據(jù)對真山真水的體驗，融會了蘊積胸中的情感，形之于筆墨，才形成了真率無奇、自然平淡的一代畫風。正是這種被稱作“無根樹、朦朧山”的“米氏云山”，使山水畫多了些“文人墨戲”的意味，劃時代地確立了文人畫的審美視角和情感意境。從此，文人畫常盛數(shù)百年，至今遺韻猶存。
《瀟湘奇觀圖》卷所描繪的并非湘江景色，而是借作者居住的 鎮(zhèn)江景致憶念夢里瀟湘。那年，江南 梅雨季節(jié)，一個人在鎮(zhèn)江的江岸上轉，遠望群山 懵懂，樹影依稀，始信雨中江南確乎豐腴得沒有骨感。轉得久了，仿佛就轉進了“米氏云山”，遠山近水墨色淋漓，大筆涂染出的風景，渾然不著一痕。