簡(jiǎn)介
最初，他們的迷幻搖滾風(fēng)格引起了人們的極大注意。特別是他們利用當(dāng)時(shí)能得到的最復(fù)雜的裝備，如燈光設(shè)計(jì)、幻燈、旋轉(zhuǎn)色彩圖案、煙霧等，造成特殊的舞臺(tái)視覺(jué)效果，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。1966年，樂(lè)隊(duì)推出的專輯《曙光門前的吹笛人》（The Piper at the gates of Dawn）是他們這一時(shí)期的代表作。
樂(lè)隊(duì)發(fā)展
1968年，樂(lè)隊(duì)中極具獨(dú)創(chuàng)性的領(lǐng)導(dǎo)人巴雷特因精神崩潰而離開(kāi)了樂(lè)隊(duì)，另一名 吉他手戴衛(wèi)·吉爾摩（David Gilmour）接替了他的位置。他們于70年代初發(fā)行了幾張專輯，都只取得一般性的成績(jī)，轉(zhuǎn)折點(diǎn)的到來(lái)是1973年發(fā)行的《月之暗面》（Dark side of the moon），這張專輯花了9個(gè)月的時(shí)間制作完成，不僅獲專輯第一名，而且榜上有名持續(xù)了創(chuàng)紀(jì)錄的675周（13年）之久。專輯中電子手段的大量使用使"平克·弗洛依德"的超級(jí)明星地位進(jìn)一步得到了鞏固。
隨著樂(lè)隊(duì)名聲的增大，羅杰·沃特斯變得越來(lái)越狂妄自大，行為也越來(lái)越古怪。這種偏執(zhí)狂由于樂(lè)隊(duì)又一張專輯《墻》（The wall）的巨大成功而進(jìn)一步加深。專輯《墻》是以沃特斯的一身為線索，講述了一個(gè)完整的故事：第二次世界大戰(zhàn)對(duì)他幼時(shí)的心靈帶來(lái)的傷害、上學(xué)時(shí)古板的教育制度對(duì)他的打擊、長(zhǎng)大后面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無(wú)奈、最后導(dǎo)致他的精神崩潰。1982年由 艾倫·帕克（Alan parker）導(dǎo)演搬上銀幕。在這張專輯中，歌曲《墻上的另一塊磚》（Another Brick in the Wall，例37）先后出現(xiàn)了三次，作為專輯的主題，它將第二次世界大戰(zhàn)后的孩子們比作是墻上的磚，全是一模一樣的形狀，反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)教育制度的古板性。而將專輯的主人公比作是墻上的另一塊磚，體現(xiàn)了他與這個(gè)社會(huì)的格格不入。
"平克·弗洛依德"于1983年推出的專輯《最后的樂(lè)章》（The Final Cut）具有特別憂郁和絕望的反抗主題，全部由沃特斯作曲。不久，沃特斯離開(kāi)樂(lè)隊(duì)，"平克·弗洛依德"在戴衛(wèi)·吉爾摩的領(lǐng)導(dǎo)下繼續(xù)活躍在搖滾樂(lè)壇。
評(píng)價(jià)
平克·弗洛伊德（Pink Floyd）是當(dāng)今最負(fù)盛名的“迷幻 搖滾樂(lè)隊(duì)”，因注重現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)的 聲音效果而在樂(lè)壇獨(dú)樹(shù)一幟。
作為英國(guó)最成功且最具長(zhǎng)久生命力的前衛(wèi)搖滾樂(lè)團(tuán)和 迷幻音樂(lè)的較早實(shí)踐者， 平克·弗洛伊德所呈現(xiàn)出的那種與60年代中期污濁的搖滾樂(lè)壇形成鮮明對(duì)照的未被污染的個(gè)性。