徐生翁
基本內(nèi)容
徐生翁（1875～1964），浙江紹興人。早年姓李，名徐，號生翁。中年以李生翁書署，晚年始復(fù)姓徐，仍號生翁。徐生翁先生是我國近代被人們公認(rèn)的異軍突起、風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)家。
人物簡介
徐生翁（1875～1964） 浙江紹興人。早年姓李，名徐，號生翁。中年以李生翁書署，晚年始復(fù)姓徐，
仍號生翁。一生以鬻書畫為生，生活清寒而狷介自適，數(shù)十年足不出紹興，不求聞達(dá)，以布衣終天年。書法精楷、隸，由顏真卿入手，上溯晉魏漢秦，尤得力于北朝碑版，并主張用書外功夫充實(shí)書藝，所作古樸無華而有奇逸矯縱之氣，時人號為“孩兒體”。能篆刻、繪畫，風(fēng)格一如其書。后被聘為浙江省文史館館員�！睹佬g(shù)叢刊》、《中國書法》有專題介紹。出版有《二十世紀(jì)書法經(jīng)典——徐生翁》卷。
藝術(shù)成就
他在詩、書、印諸方面成績卓然，尤以書畫名世。他初學(xué)顏真卿，后宗北碑。他的的字結(jié)體奇崛、
生拙古辣，有時看上去好像完全放棄了用筆，但別具情趣。他的字一直不為別人稱道，但的確是格調(diào)高古。他的畫一如其書，極重氣韻，亦極講究布局、章法、非常得勢。他畫松針、梅枝如作篆、隸，凝重剛�。划嫼�、菊一如大草，奔騰飛舞，處處滲透著金石、書法的功力。如果把他的繪畫和書法對照起來看，就更能看出它們之間內(nèi)在的聯(lián)系。他的書和畫相融相通，書中有畫，畫中有書，就是他的特征。先生中、晚期畫發(fā)一變，以簡、質(zhì)、雅、重取勝，比之畫風(fēng)，有明顯不同。中、晚期畫作，奮發(fā)為雄的氣概似呼減弱了，代之以古樸凝練。黃賓虹老人論先生畫：“以書法入畫，其晚年所作畫，蕭疏淡遠(yuǎn)，雖寥寥幾筆，而氣韻生動，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派風(fēng)格。為我所拜倒。”二十年代出版的《中國現(xiàn)代金石書畫家小傳》第一集，評述徐生翁先生：“大江南北，僉稱先生所作古木、幽花，自成馨逸，金石書畫，橫極千秋，前無古人，后無來者。徐生翁先生布衣終身，淡泊自甘
，對自己熱愛的書畫藝術(shù)卻孜孜以求，終其一生，永不停息。他那種攀“高”求“變”的精神是學(xué)者不可多得的寶貴遺產(chǎn)。先生在1964年1月臨終前數(shù)日，竟閉門燒毀不少作品，在老人的心靈中，他唯一的冀求，就是要將最完美的藝術(shù)品，獻(xiàn)給社會和人民。
藝術(shù)風(fēng)格
就書法而言，徐生翁初學(xué)顏真卿，后宗北碑，對秦漢周金和北魏六朝都悉心臨摹，廣收博取。誠如他自己
所說：“余習(xí)隸書二十年，以隸意作真者又十余年，繼嫌唐為法縛，乃習(xí)篆以窺魏、晉，而魏、晉古茂終遜漢人，遂沿兩漢吉金，上攀彝鼎。”從他的小幅扇面作品中，似乎還可以看出他學(xué)顏真卿的痕跡，而他的大部分作品，則都是字結(jié)體奇崛、生拙古辣，由北碑出，又不受北碑的制約，全然一派獨(dú)往獨(dú)來的狂放形象。有時看上去好像完全放棄了用筆，不講究筆法，但別具情趣。有人稱道他的小幅作品，這是因?yàn)橐恍┬》髌匪�注意通常意義上的審美習(xí)慣，而大部分創(chuàng)作，則不受任何約束。他寫字，只是為了寫字。為了心靈的需要，而沒有寫字以外的目的：用不著取悅別人，用不著迎合市場，用不著追逐時風(fēng)。他幾乎把自己封閉起來，不和外界接觸。這種純粹的藝術(shù)狀態(tài)，至為難得。他的字長期不為人稱道，但的確是格調(diào)高古。更為可貴的是，他的書法體現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的風(fēng)格面貌，具有極強(qiáng)的創(chuàng)新精神。特別是其晚年的書法，鉛華洗盡，古樸稚拙，天真自然，達(dá)到了爐火純青，隨心所欲的高妙境界。
最大特點(diǎn)
他的畫，寥寥數(shù)筆，便氣韻盎然，意境無窮。最大的特點(diǎn)是以書法入畫，畫松梅如作篆隸，畫荷菊如大草飛舞，畫面中透著非凡的金石書法功力。
