在她四歲時，祖父母就送她一把很小的 小提琴，讓她可以自由拉奏。沒想到跟隨母親學(xué)習(xí)的她，才短短三年的時間，就在大阪發(fā)表了生平第一次公開的演奏會，表演 帕格尼尼《狂想曲》。幼小的她就非常喜歡練習(xí)，也喜歡表演，更喜歡在家中被音樂聲響所包圍。有趣的是，在她這么小的年齡，就自覺地了解到家訓(xùn)中用功、積極、強烈道德等等，并且對這些規(guī)范奉行不悖。與母親學(xué)習(xí)的那幾年，宓多里每天和她一起練習(xí)。直到有一天，一位住在紐約的音樂家朋友聽到她的演奏，便鼓勵她的母親將她的琴聲錄下來。于是，五嶋節(jié)將 錄音機放在她腿上，夾雜著幾聲家里 小狗的叫聲，宓多里錄下帕格尼尼《第一號小提琴協(xié)奏曲》及《 隨想曲》， 巴赫《無伴奏奏鳴曲》及 圣桑的《第三號小提琴協(xié)奏曲》。

帶子輾轉(zhuǎn)傳到當時最有名的美國 小提琴教學(xué)家多蘿西·迪蕾（Dorothy DeLay）手上，聆聽之后還以為自己弄錯了，因為她認為帶子里面應(yīng)該是一位八歲女孩的錄音，怎么聽起來就像二十八歲的年紀拉的！于是迪蕾邀請宓多里到科羅拉多州面試。迪蕾曾回憶，宓多里進來之后表示要拉巴赫《夏康舞曲》，老師們都不認為那樣年齡的孩子能夠表現(xiàn)得好，只預(yù)期聽個兩、三行，然而當她開始演奏后，卻沒有人想要讓她停止。聽完全曲，在場的人都不能相信那樣一個孩子能夠拉得這么好。小宓多里的琴聲也感動過 祖克曼（Pinchas Zukerman），他也曾經(jīng)說過：“她當時就像我坐在椅子上的高度吧！調(diào)完音，宓多里對觀眾鞠躬，對我鞠躬，對 鋼琴家鞠躬，然后開始演奏 巴爾托克《第二號小提琴協(xié)奏曲》，而我開始情緒激動，我坐在那里，眼淚開始從我面頰上流下來�！币话鸭s一半正常大小的 小提琴，在小宓多里的手中所展現(xiàn)出的聲音，讓祖克曼覺得自己是見證了一個奇跡。在紐約 茱莉亞學(xué)院師從多蘿西·迪蕾門下，宓多里的奇跡也傳到了 祖賓·梅塔（Zubin Mehta）的耳里，在一九八二年第一次聽到她的演奏立刻驚為天人，隨即邀請她擔任紐約愛樂管弦樂團 新年音樂會的神秘嘉賓。十一歲的孩子，初次登臺即獲得了全場起立致意的滿堂采，不僅獲得《紐約時報》的佳評，更讓祖賓·梅塔贊嘆其為“新世代的海菲茨”。

為音樂教育，二十歲就創(chuàng)立第一個基金會

可以說是遵循著家訓(xùn)吧，1992年，正當同年齡的學(xué)生考慮著即將升高年級的自己要選什么課時，二十歲的宓多里為了向紐約市內(nèi)的學(xué)校大量裁掉音樂教育人員的事件鳴放警鐘，創(chuàng)下了第一個非營利的組織——“宓多里與朋友們”（Midori & Friends）基金會，也同時為自己生命拓寬了尺度。其目的就是針對沒有機會接觸音樂的小朋友們，舉辦包括樂器與一般教育的廣泛課程、研討會與音樂會。在過去的十多年當中，已經(jīng)嘉惠了超過十三萬的當?shù)貙W(xué)童，而她自己除了舉行多場校園演出外，也安排來自不同領(lǐng)域的音樂人赴各校園公演，名單從爵士樂手、非洲鼓手到中國長笛家等等，都是邀請的對象。每年，他們都會辦一些名為“冒險音樂會”（The Adventure Concert）的活動，也就是表演一些包括不同音樂風格、技巧及傳統(tǒng)等選曲，并且回答學(xué)生問題。談到這些演出，宓多里開心地說自己每年都會參與演出，而且也玩得非常盡興。然而謙虛的她也表示：“u2018宓多里與朋友們u2019并非屬於我的，而是大家的，我只是其中的一分子。”而今基金會度過十五周年，照理說應(yīng)該是個大日子，但宓多里卻是一直往前看：“十一到十五之間，自然會致力於十五，而十六到二十之間，就會往二十看，目前在我們的心中，有個更大的目標�！�

不忘記自己的根，在2002年，宓多里也在日本成立了“音樂分享”（Music Sharing）基金會，這個非營利組織著重在日本當?shù)啬贻p人的音樂教育，特點是在西方古典音樂與日本傳統(tǒng)音樂兩者的教育與樂器課程的推廣。這項計畫特別強調(diào)與觀眾的互動和參與感，并與公立學(xué)校、兒童醫(yī)院與特別學(xué)院等合作。此外，基金會也有給即將成為教師者、年輕音樂家的培訓(xùn)計畫，更重要的，也有為殘障兒童設(shè)計的樂器介紹課程。在2006年，基金會甚至到越南訪問，并且提供年輕音樂家為期一周的訓(xùn)練。熱情的宓多里也在學(xué)校、醫(yī)院及其他偏遠地區(qū)中表演，當然，當?shù)氐囊魳芳覀円惨晕鞣浇?jīng)典及越南傳統(tǒng)音樂來回應(yīng)。這項國際性計畫，也於隔年同樣地在柬埔寨實行。對於這樣培育規(guī)劃，宓多里顯得非常興奮，只演奏西方音樂的宓多里，竟也成功地扶植了傳統(tǒng)音樂的發(fā)展。

駐校駐團，為了推廣音樂不遺馀力

2000年以“極優(yōu)等”的成績，宓多里取得紐約大學(xué)嘉勒廷學(xué)院心理與性別研究學(xué)士學(xué)位，并於2005年拿到心理學(xué)碩士。對很多人來說，宓多里這樣的選擇令人詫異，然而早已在音樂領(lǐng)域中成功創(chuàng)下不凡成就的她說：“我只是繼續(xù)追求我對知識的渴求�！彼�說自己在 紐約大學(xué)學(xué)習(xí)人文藝術(shù)，與教授上個別課，出席學(xué)校課程，但她卻在旅館中、后臺更衣室、圖書館等地方大量讀書、做報告。無論身在何處，她發(fā)現(xiàn)自己處在演奏，以及其他無數(shù)的責任之間。而早從九十年代中期，她就已經(jīng)成為一位 小提琴老師，給予大師班課程，并且從2001到2006年任教於 曼哈頓音樂學(xué)院。她的教導(dǎo)風格自然反映出她自己多面向、跨學(xué)科的教育經(jīng)歷。2004年秋天，她被南加州大學(xué)桑頓音樂院任命為“ 海菲茨主席”，除了小提琴個別課外，并指導(dǎo)室內(nèi)樂。2007年更被推為弦樂部門主席職位。

除了演出之外，宓多里令人感佩之處，是她對於教育推廣的重視。她曾經(jīng)將自己榮獲著名“艾弗里·費雪獎”的部分獎金，在2003年成立了一個名為“表演伙伴”（Partners in Performance）的非商業(yè)機構(gòu)�；�金會的宗旨，在於增加欣賞室內(nèi)樂的觀眾，藉著不斷在美國當?shù)氐男⌒蜕缛号e辦廣受矚目的室內(nèi)樂音樂會，達到推廣音樂的目標。在2003年到2004年樂季開始時，宓多里正式展開了一項已經(jīng)實行了兩年多的“大學(xué)駐校演出計畫”，她與其他音樂家在各大學(xué)駐校為期十到十四天。這一項駐校計畫的主要目的，是在強化演奏家、學(xué)生、校內(nèi)的教職員與大學(xué)相關(guān)的贊助者之間的連結(jié)。其中她也邀請主修音樂與非主修的學(xué)生們一起參與相關(guān)的計畫與活動。此外，2004到2005年間，宓多里更正式推出一項“管弦樂團駐團計畫”，她以一個星期的時間駐在與當?shù)匦⌒蛯�業(yè)管弦樂團連結(jié)的青年管弦樂團。除了同時與兩個樂團合作演出之外，同時也指導(dǎo)年輕音樂家，并藉著在兩個樂團的系列套票音樂會中演出的方式，提升兩個樂團在當?shù)氐囊魳分�名度。而對當代作品也感興趣的她，另一位 小提琴家 列賓（Vadim Repin）聯(lián)手推行一項名為「五嶋綠/列賓委任計畫」（Midori/Repin Commissioning Project）。透過這個“贊助者與作曲家新作品連結(jié)計畫”，個別贊助者將委任創(chuàng)作四首獨奏作品，每一首作品演出長度為四分鐘，好讓小提琴家在音樂會 安可曲或是包括了募款活動、媒體宣傳或是社區(qū)工作中等不同情況下可以演出。

擔任聯(lián)合國和平大使，樂於盡心盡力

廣大的貢獻，致使宓多里在2007年被任命為聯(lián)合國和平大使。作為一位音樂家，宓多里在感到榮耀的同時，也認為以自己這么多非商業(yè)利益基金會的運作以及自身的音樂活動，是得以盡份心力的；并且，聯(lián)合國賦予和平大使的任務(wù)包括教育、兩性平等及國際間合作關(guān)系等，也是她努力的方向�！拔宜�做的所有工作，可以被概括成一個目標——那就是以音樂讓各行各業(yè)的人受益。而我每一個不同的計畫，從專業(yè)領(lǐng)域、孩童們的教育、公益、教學(xué)等活動，不僅對我有更多鼓舞，更對雙方面都有激勵，我對這所有的事情都相當感激�！�

“即將與NSO合作的柴科夫斯基小提琴協(xié)奏曲，是一部被人鍾愛的作品，它從不失去感動觀眾與演奏者的能力，所有在協(xié)奏曲渴望聽到的、所有熱情、技巧、高潮起伏、無邊無際的美，都在其中。”宓多里感性地說：“我已經(jīng)認識、并且在演奏會中演出這首曲子相當多年了，對於它的熟悉度、精確度都已有相當掌握，但那詮釋上自然的活力，讓我對演奏永遠保持著新鮮感�！蓖嗜チ颂觳派裢�炫技的姿態(tài)，宓多里的音樂更趨成熟穩(wěn)重。努力在音樂田地上耕耘，她希望聽眾們聚焦於她的成長。對宓多里而言，演奏也許是為了要讓人們的心更靠近，不僅是拉近音樂家與樂迷們之間的距離，更是打破了年齡、種族、社會、地理的疆界吧！

2009年，宓多里曾與上交演繹“ 芬蘭之聲――完全西貝柳斯”，將絢麗動人的西貝柳斯 D小調(diào)協(xié)奏曲演繹得恰到好處，讓觀眾欲罷不能。 “70后”的宓多里可以說正處于藝術(shù)生涯的巔峰時刻，出道則可追溯到7歲時首次公演。年幼時她便被冠之以“神童”，用音樂天賦感動了不少藝術(shù)大師。 10歲時，在阿斯本音樂節(jié)上，她用難度極高的 巴托克第二小提琴協(xié)奏曲讓 祖克曼熱淚雙流，“我什么話都說不出來，只能禁不住哭泣”。最傳奇的一次是在她14歲那年的坦格伍德(Tanglewood)音樂節(jié)上，宓多里演奏 伯恩斯坦作曲的《 小夜曲》，作品技巧繁復(fù)，竟讓宓多里兩次拉斷弦，但小姑娘從容不迫兩次換下首席和副 首席小提琴手的提琴，將作品演繹到底，這讓這位美國最偉大的 指揮家伯恩斯坦也情不自已，跪倒在14歲的宓多里面前，次日《紐約時報》刊登了這則新聞。

此次宓多里再度與上交合作，將在上半場帶來《 貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。它是 貝多芬一生中唯一一首小提琴協(xié)奏曲，自古以來被譽為“小提琴協(xié)奏曲之王”。有樂迷認為，該作品因氣勢輝煌，更多地由男性演奏家去演繹，身材嬌小的宓多里屆時會煥發(fā)出怎樣的力量來詮釋，著實讓人期待。據(jù)悉，宓多里在音樂會上專用的 小提琴是一把制于1734年的“杰蘇·瓜奈利”意大利古琴。