基本內(nèi)容
《大海詞典》分四輯，第一輯：海岸線上，第二輯：海納百川，第三輯：漏網(wǎng)之魚，第四輯：列島之戀。詩集中，《汛期》、《帆》、《浪花》、《風(fēng)景》、《網(wǎng)》、《螺聲》、《水手》、《臺風(fēng)》、《秋波》、《海殤》、《航海日記》、《致漁民兄弟》、《海蚤》、《黃魚》、《海星》、《嵊泗列島》、《枸杞島》等均為優(yōu)秀之作。相比之下，前兩輯《海岸線上》、《海納百川》無論詩質(zhì)還是抒寫的內(nèi)涵意蘊(yùn)都是《大海詞典》中亮色與閃光的部分。
作為生活在群島之上的詩人，作為漁家的后代，苗紅年用手中的筆打開“大海詞典”，這詞典中有：帆、船、水手、礁石……同時(shí)，這大海詞典也在詩人的內(nèi)心打開：海殤、漁歌、葬禮、泗礁島、洛華島……作為漁家的后代，他聽到父輩太多的人與海洋的故事，他感覺到太多與大海難以割舍的情結(jié)，他咀嚼世世代代漁民面對大海生活的苦樂悲歡。他把大海當(dāng)作一本“詞典”來讀。對于世代漁民來說，大海正是一本“詞典”，他們生活在大海之上，他們每天要閱讀大海這本“詞典”，只有讀懂了大海這本“詞典”，才是真正的水手與強(qiáng)者。從這個(gè)層面上講，苗紅年用《大海詞典》作為詩集書名，是十分貼切的。
翻閱這本《大海詞典》，既是世代漁民父兄翻閱的“大海詞典”，也是苗紅年的“大海詞典”，詩人在這里成了世代父老兄弟的代言人。在詩人眼中：“大海像一顆葡萄在風(fēng)中，撞擊/直至破碎/為自己打開通往天際的缺口”（《汛期》），“海風(fēng)為愛情，松開了自己的腰帶”（《秋波》）。只有漁家的后代，才有這奇特的想像。他寫老水手對大海的愛：“那個(gè)垂暮的老水手/緊緊扯住帆布。像依附的蝶/醉迷著傾斜世界”（《帆》）。飛濺在海上的浪花是最為常見的事物，關(guān)于浪花，詩人寫了三首，把這習(xí)以為常的浪花寫出了新意：“那些浪花，迎風(fēng)激揚(yáng)/噴薄的碎屑像大海憤怒的咒罵”（《浪花》之三）�！耙曰ǖ拿x堅(jiān)守住人間的純美與縹緲/讓大海在燃燒中退出月落的蒙昧”（《浪花》之三）。詩人寫風(fēng)暴：“是一陣動(dòng)亂的墨汁”（《風(fēng)暴》），形象新奇且十分貼切。從中感覺到苗紅年以現(xiàn)代先鋒的手法寫出他的“大海詞典”，但又十分注重語言的組合、錘煉，運(yùn)用大膽的想像，營造新奇的意象。
在詩中，詩人也注重語言本身的功力：“看上去他低落的情緒比潮水退得更慢”。詩人用抒情的語言抒寫世代漁民對大海的熱愛：“載滿月光和帶魚的舟兒/靜靜地?cái)[渡到遙遠(yuǎn)的城市和漁村”，“在銀色的甲板上/有俯首拉網(wǎng)的老大/用盡周身的蠻力捕捉世界的深淺�！保ā对诩装迳稀罚�
一本《大海詞典》，顯示出詩人的多種風(fēng)格，如《漁謠·葬禮》、《愛情》等，便有民謠特色。詩集中還有一首值得品味的回文詩《回輪》，用舊體詩詞寫回文詩的有，用新體寫回文詩則很少，苗紅年在此作了一種探索。值得一提的是詩集中一首抒寫1959年呂泗洋特大海難的詩《海殤》�！坝卸嗑昧耍以约覍俚纳矸萸皝砑赖�/進(jìn)入回憶之城/懷念的浪濤低下頭顱。”“懷念的浪濤低下頭顱”，寫出了詩人悲傷的心情。詩人仿佛看到：“我草繩纏身的兄弟/在風(fēng)暴和大黃魚群之間/為活下來/掙扎著”。詩人也看到：“不能逾越的兇險(xiǎn)/化作一浪高過一浪的洶涌”，“一群魚不見了蹤影，一千多個(gè)兄弟追隨而去”。
詩集中詩人也寫大海上平常的事物，其中，寫得較成功的有《沙子》《舵》等詩，《沙子》一詩調(diào)動(dòng)了多種手法，寫實(shí)、敘事、隱喻，詩的內(nèi)涵十分厚實(shí)�！盁o論前景如何/呆在一起/意味著擺平惡風(fēng)險(xiǎn)浪是件輕而易舉的事”。“有時(shí)，我站得比它們高/卻被影子拖垮，被潮水般的流言淹沒”。讀這樣有質(zhì)感的詩句，是令人嘆服的。
作為群島的子民，苗紅年也孜孜不倦的為海島家園歌唱，第四輯《列島之戀》中的《小漁村》、《花鳥島》及嵊泗十景等便是這樣的作品，我們感受到詩人的赤子情懷。
讀《大海詞典》，時(shí)時(shí)感到內(nèi)心的一種撞擊。我想起德國哲學(xué)家海德格爾關(guān)于詩說過的話：“重要的不是詩的語言的語法結(jié)構(gòu)和規(guī)則，而是這語言所“說”出（蘊(yùn)含）的精神能量，這種蘊(yùn)含的精神能量，終為鐘聲”。是的，是一種鐘聲，這鐘聲將哲學(xué)思索，詩歌審美凝聚成一體的媒介。鐘聲的撞擊，其實(shí)就是思想的撞擊，這樣，就不能理解成我們讀許多詩人詩作帶來的內(nèi)心撞擊，讀《大海詞典》帶來的內(nèi)心的撞擊。
讀完苗紅年的《大海詞典》，我們感到苗紅年是一個(gè)歌唱大海的赤子，他以自己的作品，證明自己是海洋詩歌創(chuàng)作上的一個(gè)實(shí)力詩人，而他的《大海詞典》則是浙江海洋詩歌的一個(gè)新的開拓與探索。我相信這些飽含深情的詩篇已不是一句句普普通通的大海“母語”，詩人在“詞語”的娓娓而道中完成的是對自我，或者說是對海洋、故鄉(xiāng)、生命的歸依。比之其他海洋詩人的寫法，苗紅年的詩更顯得清晰明朗、淋漓盡致、自然淡定、開闊隨性。從物化到人化、從戲說到寫實(shí)、從意象到精神，他從來沒有刻意地去追求那些時(shí)髦的寫作文風(fēng)，也沒有依賴句式的變異、意向的衍生或想象力的極度揮發(fā)而強(qiáng)加給讀者更多的空穴來風(fēng)。顯然，詩人在寫作中已意識到把詩歌寫作作為一件純粹的事情來做，而這些真情流露的詩歌又這多么像大海里的朵朵浪花，帶著脈絡(luò)可尋、情智交融、悲憫關(guān)懷的人文主義精神氣質(zhì)，摒棄了沉悶陳腐、飄浮膚淺、牽強(qiáng)附會(huì)的虛偽寫作，在這里昭顯了詩人對“度”的恰當(dāng)把握能力，而那些貌似隨意詼諧的敘述，卻從來沒有放棄過思想上的深邃。
《島與鳥》
文/苗紅年
島和鳥只有一筆之差
此時(shí)，我覺得它是只正在孵化的鳥蛋
云朵掀動(dòng)潔白的羽毛
停下來，世界安靜的不知所措
這時(shí)候的島有了被破身的向往
它把自己的胸脯挺的老高
蔚藍(lán)之上。二只海鷗追逐戲耍
誰能認(rèn)出哪一只是母的
《正午》
正午使一朵野百合
挖空心思。它寬大伸曲的葉子
像剛剛糾集的警訊
噢，等待只不過是在虛度年華
一只虎形蜘蛛慢騰騰地
從腹中抽出絲線
劇烈地震顫，世界構(gòu)筑的重心
有時(shí)抵不過一只蜜蜂輕盈的觸及
《波浪》
眼前沒有給我?guī)硎涓校切┗液值某菈?/p>
倒塌之后。它的碎裂讓我分不清
是來自折斷的錨纜還是廝磨的耳語
像極了，風(fēng)正在無垠的操場上一起集隊(duì)
我的孩子們--你們許下的應(yīng)允
都是我半途上急需修筑的家園
連一朵沉睡的浪花
都有出格的秀色。她推著春天不停向前
巨大的喘息淹沒了
被鷗鳥緊咒的礁石
《魚骸》
在死的縮影里描寫
一團(tuán)白天
我相信，我們撫摸的力量
只不過是清晨里的一縷陽光
它的一頭系著比黑夜更隱深的酷刑
這拋棄在沙灘上的魚骸
誰能保證它會(huì)突然張口
用猙獰的笑，讓世界呈上一張漏洞百出的供詞
