汪艷 女，江西省 高級工藝美術(shù)師，1973年12月出生于江西省景德鎮(zhèn)一個陶瓷世家，曾祖父汪野亭為景德鎮(zhèn)珠山八友之一，高級陶瓷美術(shù)師�，F(xiàn)任職于景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)中專，中學(xué)一級教師。其自幼受家庭傳統(tǒng)習(xí)畫氛圍的影響，愛好繪畫，并系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國古代、現(xiàn)當代文學(xué)，為傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作打下了堅實的文學(xué)修養(yǎng)基礎(chǔ)。自師從姑婆汪桂英、伯父汪平孫（汪小亭之子）學(xué)習(xí)祖?zhèn)魍襞缮剿�畫技藝后，對汪派山水底蘊的理解逐步加深，繪畫技藝得到長足的進步。其畢業(yè)于 景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶藝設(shè)計系（本科），學(xué)習(xí)了各類繪畫技藝，理論知識得到加強和提高。在繼承傳統(tǒng)山水繪畫的技法上有了新的理解和創(chuàng)新，畫風(fēng)漸臻成熟。在繪畫中喜用禿筆勾皴山石，以彩筆拖擦施以明暗，表現(xiàn)出山石的凹凸陰陽，富于立體感。畫面內(nèi)容多為層巒疊嶂，流云飛瀑碧山紅葉，綠水平堤流水潺潺，野橋橫臥村落隱現(xiàn)，策杖尋幽等。其間注重畫面的層次分明，氣脈貫通以得意境深邃、空間浩緲之感。觀之使人漸覺意態(tài)悠閑、神性超脫仿佛置身鬧市之外。用筆繁簡適度，簡勁洗練，設(shè)色清麗淡雅，色不隱料，使畫面嫻靜幽遠。風(fēng)格蒼秀、簡逸處不失女性的細膩，清幽靈巧中時時透出大家風(fēng)范。構(gòu)圖不拘一格，繪畫技法和作品的藝術(shù)效果得到陶瓷美術(shù)界前輩的首肯和贊譽，亦為眾多陶瓷收藏家所喜愛。

1、2008年2月瓷藝作品《青山伴我家》榮獲中國當代藝術(shù)傳世精品征集活動金獎；

2、2010年12月《矛盾·共生》獲第九屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新評比銅獎；

3、2008年4月作品《春光明媚無限好》獲江西省工藝美術(shù)大獎賽銀獎；

4、2010年11月陶瓷作品《逝去的清沙》瓷板獲首屆鄱陽湖國際生態(tài)文化節(jié)工藝美術(shù)大賽銅獎；

5、2008年4月創(chuàng)作的瓷板《農(nóng)家樂》獲得“金鳳凰”創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計大獎賽銅獎；

6、2008年4月作品《晨沐清風(fēng)》在全國陶瓷花盆創(chuàng)新評比活動中獲銅獎；

7、2008年5月18日作品《盼》獲“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎”銅獎；

8、2009年5月陶瓷裝飾作品《湖天青曠》獲省第四屆陶藝大賽評比一等獎；

9、2008年4月陶瓷作品《西赤山水》獲省第三屆師生陶藝大賽一等獎；

1、2007年陶瓷作品《青山伴我家》粉彩山水瓷板被 中國國家博物館藝術(shù)品中心收藏；

2、2011年1月作品《逝去的清沙》瓷板為 江西工藝美術(shù)館收藏；

3、2007年8月作品粉彩山水《攜琴訪友》瓷板被江西工藝美術(shù)館收藏；

1、2008年3月《陶瓷研究》第3期發(fā)表汪艷論文《汪野亭粉彩山水瓷畫構(gòu)圖研究》；

2、2008年《教育學(xué)術(shù)月刊》發(fā)表汪艷論文《中學(xué)生陶藝創(chuàng)新能力培養(yǎng)》；

3、2007年8月論文《淺談如何在職業(yè)學(xué)校學(xué)生中培養(yǎng)陶藝學(xué)習(xí)興趣》在2007年全國中小學(xué)陶藝教學(xué)研討會論文評比中獲得二等獎；

4、2008年4月論文《中學(xué)生陶藝創(chuàng)新能力的培養(yǎng)——研究與實踐》在江西省教育學(xué)會陶藝教育征文競賽中榮獲一等獎；

5、2010年12月論文《論“珠山八友”精神》在《工藝美術(shù)大觀》12月刊發(fā)表。

汪艷的山水

撰文/吳國濤

光緒年間，程門再次回到景德鎮(zhèn)——這個于他而言的宿命圓心。百感交集過后，這位被后世公認為淺絳彩宗師的老人，筆耕不墜，心超物外，逍遙于宇宙之間。淡紅青色彩的山水，是他在瓷瓶上為自己構(gòu)筑的隱居之所。晚年之際，他將這個“瓷居”留給了兒子程言——無論世事如何變遷，傳承都是最重要的事情。

淺絳之后，景德鎮(zhèn)文人瓷畫攀登藝術(shù)巔峰，珠山八友功不可沒。淺絳的寫意風(fēng)格被承襲，程門的影響尤其深刻，八友之一汪野亭是其一。時光如出一轍，這位被稱為汪派山水創(chuàng)始人的瓷畫大家，同樣看重衣缽的傳承。他的青綠山水風(fēng)格，如今已傳至第四代，汪艷是其一。

汪艷之上，是姑婆汪桂英、伯父汪平孫，他們像是人生道路上的一盞明燈，伴隨汪艷人生的不斷成長。她自幼受家庭傳統(tǒng)習(xí)畫氛圍的影響，瓷業(yè)所涉及的各種工具、材料、現(xiàn)場及工種，構(gòu)成她成長的基本背景，并且在長輩的指引下，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國古代、現(xiàn)當代文學(xué)，為傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作打下了堅實的文學(xué)修養(yǎng)基礎(chǔ)。這般浸染與氣場修為，實在是一種連景德鎮(zhèn)人都咬指艷羨的先天性福報。

陶瓷與家世的文化構(gòu)筑，為汪艷的山水瓷畫打下了第一層基色，殷實厚重。

學(xué)生時期，汪艷主修的是中文，但愛好使然，她利用業(yè)余時間向家中的長輩們學(xué)習(xí)山水技藝，汪桂英、汪平孫作為她的啟蒙老師，傾囊相授。在教導(dǎo)與學(xué)習(xí)相互作用下，汪艷的山水逐漸豐滿、成熟。畢業(yè)后，汪艷于第六中學(xué)任教，這所以陶瓷美術(shù)專業(yè)為主的職業(yè)院校，給了汪艷更好的平臺和機會。他不僅能夠堅持陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，更能以最好的師生方式接觸一批批新鮮血液，給他的生活和創(chuàng)作都帶去無限生命力，教與學(xué)相長相助。2007年，汪艷憑借著自身的刻苦努力，考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院就讀研究生，師從鄒曉松教授門下，繼續(xù)學(xué)習(xí)深造。

名師的指點與自我對技藝的渴求，是汪艷的第二道福祉，態(tài)度決定一切。

陶瓷學(xué)院的各類繪畫技藝與理論知識得到梳理與加強，汪艷逐漸在繼承傳統(tǒng)山水繪畫的技法上有了新的理解和創(chuàng)新，畫風(fēng)日臻成熟。不僅繼承了汪派山水淡雅空靈，文人氣質(zhì)深厚的特點，在構(gòu)圖用色上亦是不拘一格，或雄渾豪放，或秀麗纖細，寫意工筆，交融運用，相得益彰。她并不僅僅停留在前人的成就和技藝上，而是在努力傳承汪派山水優(yōu)良傳統(tǒng)的同時，勇于創(chuàng)新。觀其畫作，既秉承了汪派山水的傳統(tǒng)繪畫技藝，又結(jié)合了學(xué)院派的美學(xué)理念，具有時代氣息。

探索與創(chuàng)新，無疑是汪艷山水的決定性因素。也因此，就在2013年，汪艷成功獲得首屆江西省陶瓷藝術(shù)大師榮譽稱號。這無疑是對其瓷畫藝術(shù)的肯定與鼓舞。

觀之使人氣定神閑，如在庭前漫步、月下對飲。其山水之品用筆繁簡適度，簡勁洗練，設(shè)色清麗淡雅，色不隱料，使畫面嫻靜幽遠。如其代表作《山靜日長》，既是她思變過程中的一件代表作，也正是她低調(diào)喜靜這一心境的自然反映。此作乃粉彩山水連景四條屏，題目“山靜日長”源于古詩“山靜似太古，日常如小年”，設(shè)色清淡雅致，構(gòu)圖新穎簡潔，景致突出，與背面大量空白形成鮮明對比，立意大膽深遠，不拘泥，敢突破，意境悠遠空靈，營造出單純、幽靜而神秘的山水境界，給觀者以無限遐想。獲得業(yè)內(nèi)人士的一致認可與夸贊，亦為眾多陶瓷收藏家所喜愛。

不難發(fā)現(xiàn)，一直以來，汪艷都在努力尋求著不同的創(chuàng)作風(fēng)格，她擅長粉彩山水，同時對顏色釉、刻花工藝及造型設(shè)計得心應(yīng)手，不斷嘗試著各種裝飾手法。就如當年的曾祖父一般，堅持不懈，敢為人先。

先輩榮耀，家學(xué)殷實，先天勤勉，筆隨心追。

是為汪艷的山水。