京町子 《秋月茶室》劇照京町子本為日本傳統(tǒng)歌舞演員，也出演過多部電影、電視劇和舞臺劇。

　　5歲時父親失蹤，由母親和祖母撫養(yǎng)長大。雖然曾有與某大映公司有關(guān)人員戀愛的傳聞，但至今依然獨身。

　　1942年 進入大阪松竹歌劇團擔(dān)任演員。

　　1949年 進入大映電影公司開始拍攝電影。

　　1950年 在黑澤明導(dǎo)演名作《羅生門》中擔(dān)任女主角，從此成為國際明星。

　　1956年 在日美合拍片《秋月茶室》中出演女主角，與馬龍·白蘭度和格倫·福特共同演出，并獲得美國金球獎喜劇/音樂類最佳女演員獎提名。

　　1960至1970年代參與多部重要電影拍攝，1971大映公司破產(chǎn)后主要出演電視劇集和舞臺劇。

　　1987年獲得日本政府授予紫綬褒章

　　年過八十歲的京町子仍在參與日本傳統(tǒng)歌舞劇的演出，2006年出演《女人們的忠臣藏》。

月牙細(xì)眉、圓潤鵝蛋臉、飽滿櫻桃唇、豐腴體態(tài)——是樂萬古典美女的標(biāo)準(zhǔn)定義，放到中國是唐朝豪放女，放到日本則是平安時期的美人兒。在日本銀幕，女優(yōu)京町子術(shù)有專攻地同時扮演了這兩個角色。出身大阪松竹歌劇團(OSK)的京町子因為淺草劇場表演大獲矚目，被大映相中簽約，進而在谷崎潤一郎原作、木村惠吾導(dǎo)演的《癡人之愛》(1949)中主演，京町子用肉體的魅力和奔放的言行將女主人公演得活色生香，大映以“肉體女優(yōu)”(也就是現(xiàn)在所謂的肉彈)定位之，大肆宣傳。這是名詞“肉體女優(yōu)”第一次在戰(zhàn)后出現(xiàn)，這個日后成為日影關(guān)鍵并衍生諸多意義的詞，在當(dāng)時并不低級，只因京町子這個有色相亦有演技的大女優(yōu)。

　　京町子能躋身大女優(yōu)行列以及大映公司臺柱，全憑兩個“氣”——運氣和妖氣。她是作品獲國際獎項最多的女演員，五十年代日影黃金時期登上國際大獎的那些影片大都由她擔(dān)任女主角或第二女主角，1950年黑澤明的《羅生門》獲威尼斯金獅獎，飾演被強盜俘虜?shù)奈涫恐�妻的京町子從“肉體女優(yōu)”成了“最優(yōu)秀女優(yōu)”，1951年后，出演的最早版本《源氏物語》在戛納獲最佳攝影獎，1953年擔(dān)任女主角的《地獄門》獲戛納金棕櫚大獎以及奧斯卡最佳外語片，同年《雨月物語》奪得威尼斯銀獅獎，1958年后市川昆的《鍵》獲戛納評審團特別獎，1956年在日美合拍片《秋月茶室》中與馬龍·白蘭度合演，獲金球獎喜劇/音樂類最佳女主角提名。這些被西方老外捧上神壇的日影。大都洋溢著東瀛繪卷式幽玄美學(xué)，而且以氣氛最濃厚的平安時期為背景，而京町子能成為平安美女代言人，除了古典、妖媚外，最重要的一點，具有與平安時期時代背景相吻合的妖氣。 

　　平安時期以陰陽道為信仰、為國道，甚至還有陰陽師的官方機構(gòu)“陰陽寮”，美艷的女性無疑是此道的最佳載體，《羅生門》里武士之妻游走于貞淑與誘惑之間，《地獄門》里加沙美得像顆通向地獄之門的毒藥，《雨月物語》更是平安末期亂世中吸食男人的女鬼。即使后來電影脫離平安時代，京町子的角色還是妖氣纏身，在市川昆的《鍵》化身谷崎潤一郎的惡魔之花，而《女系家族》里，京町子手段百出，機關(guān)算盡。有一則日本公認(rèn)的大女優(yōu)成長公式：可愛——漂亮——凄憐——恐怖，山田五十鈴便是一步步最終在《蛛蛛巢城》達(dá)到“恐怖”階段，田中絹代在《西鶴一代女》中也最終以恐怖收場，即所謂的演戲成魔，京町子卻跳過了前面三步，直接到到了終極地位。 

　　關(guān)于京町子，還必須要提兩部片子，一部是其演技真正得以發(fā)揮的吉村公三郎《虛偽的盛裝》(1951)，影片原名《肉體的盛裝》，以溝口健二《祗園姐妹》的劇本名氣大漲的新藤兼人負(fù)責(zé)編劇，京町子飾演的京都煙花柳巷宮川町藝伎君蝶，跌跌撞撞，嫵媚動人。第二部則是溝口健二的《楊貴妃》，不得不承認(rèn)在日本所有大女優(yōu)中，能演繹富貴的中國楊貴妃，也就京町子一人，她的扮相、體態(tài)相比李翰祥鏡頭里的“楊貴妃”李麗華，競不遜色。

　　羅生門 1950年 導(dǎo)演：黑澤明

　　源氏物語1951年 導(dǎo)演：吉村公三郎

　　地獄門1953年 導(dǎo)演：衣笠貞之助

　　雨月物語1953年 導(dǎo)演：溝口健二

　　秋月茶室 1953年 導(dǎo)演：丹尼爾·曼

　　楊貴妃 1955年 導(dǎo)演：溝口健二

　　浮草 1959年 導(dǎo)演：小津安二郎

　　千羽鶴 1969年 導(dǎo)演：增村保造

　　花之亂1994年 NHK大河劇

　　元祿繚亂1999年 NHK大河劇