現(xiàn)有與于復(fù)千老師畫作的合集《畫家于復(fù)千師友作品集》、《天津國畫百家作品集》行世。

受于復(fù)千先生的影響，曲樹立把對中國傳統(tǒng)寫意畫的深刻理解與西方的印象派、抽象主義等相結(jié)合，把傳統(tǒng)繪畫的主觀性與文人的相對客觀的觀察方式相結(jié)合,形成了他極有個性的繪畫風(fēng)格。一些顏色的運用,如黃柿子、紅山茶花等，讓他的畫充滿一種富麗而又純粹的格調(diào)。而對于蘭、竹、荷的畫法上，他繼承了于復(fù)千先生空靈清逸的風(fēng)格，又加入了個人文學(xué)化的特色，使其作品形似而神意清揚，畫中有話，讓人品析玩味，觀之心弛。

因心造境，是曲樹立作品的一大特點。他眼中的畫就是一種精神，一種有靈氣，會表達(dá)情意的媒體。細(xì)細(xì)地看，筆走龍蛇間常能體味出作者的喜、怒、哀、樂。他能從一枝一葉中領(lǐng)悟人生與自然的哲理，因此他的畫常伴有感情和思想的活動軌跡。他不僅勤于繪畫，更注重從書籍中汲取營養(yǎng)，由表及里地體察意境和理念。按他自己的話來說，凡事要弄明白個“理”字，于“理”之外表達(dá)的則是“氣”，人無氣不生，物無氣則不聚，畫無氣則不感人。他筆下的梅花和茶花不是朱紅，曙紅，也非胭脂紅，而是一種血色。他認(rèn)為血色可以賦予他心中的山茶和梅花以陽剛之美，不會揉進(jìn)一絲一毫的媚態(tài)。他說平時自己心性軟時是畫不好這種花的，心性軟的時候就畫荷花，荷花是水作之花，雖柔弱空靈，卻落個干凈。

曲樹立寫意花鳥畫正因為融合了中西方文化的精髓，以中國傳統(tǒng)繪畫理念與技巧為基礎(chǔ)，吸收西方繪畫用色特點, 獨創(chuàng)出了一種富麗純粹，空靈清逸繪畫風(fēng)格，不僅得到國內(nèi)人士的喜愛，也正日益受到國際友人們的認(rèn)可與關(guān)注。