兩歲的時候，父母上山下鄉(xiāng)，豈珩留在北京。唐山地震那年，父母把他接到身邊-- 河北省一個叫青龍的小鎮(zhèn)。一走十幾年，十幾年里跟著父母輾轉(zhuǎn)了很多地方。童年的城市生活和少年的農(nóng)村生活在他的身上產(chǎn)生了一種奇妙的融合。印象里的城市，喧鬧的街道，多變的色彩；抬頭的青山，低頭的綠水，平靜的村落。他屬于兩者，生活在兩者之間。

十六歲的時候，一家人遷往秦皇島。這樣，他在海邊又生活了三年。

1990年，他獨自調(diào)回北京，走上了社會。大都市的生活對于他，似乎已經(jīng)陌生了。他不適應可又無法逃避，于是開始不斷地變換工作。從辦公室職員到建筑工、搬運工，到飯店、酒吧服務員，到教師到個體戶……

1987年高中時自學吉他及口琴。

1989年開始打鼓，學貝司，同年開始詞曲創(chuàng)作。

1990年起，先后組織了數(shù)支樂隊，在歌舞廳、飯店擔任伴奏或做個人作品演出。但都歷時不長，最終解散。

1993年夏至1995年初在北京市文化局文藝人才交流中心做歌手班教師。并參與了文藝人才交流中心舉辦的"明日之星流行樂壇歌手大獎賽"的組織工作。

1995年夏至1998年4月，結(jié)識音樂人陳哲，應邀在陳哲創(chuàng)建的香港CZ音樂制作公司北京工作室負責行政管理、制作、企劃宣傳等工作。

參與制作《夢幻田園》（海外雨果公司發(fā)行CD名《半夢》）、《第一直覺》、《夢峽谷》；

參與《夢幻田園》、《黑月亮II》、《成長狀態(tài)》三張專輯的發(fā)行談判；

于《夢幻田園》中發(fā)表歌曲《夢幻森林》；

于《第一直覺》中與陳哲合作，發(fā)表歌曲《橋上走過誰家女》；

于《夢峽谷》中發(fā)表器樂曲《魔域》；

1996年末，由中央電視臺"東方時空"拍攝個人專題片"這兒的冬天"，并于1997年播出。

（自述）

經(jīng)歷決定創(chuàng)作。

在嘗試過流行、搖滾、民謠、實驗等多種音樂形式后，我明白了一個道理--以平常心去生活，去做音樂。

我喜歡在不自覺中，傳釋一種淳和及對自然的領悟與描述。

我覺得做音樂首先要學會做人，美好的人格才能創(chuàng)作出美好的音樂。從自然的角度說，做人做音樂都應該像大海一樣。老子說"上善若水"：大海之所以偉大，是因為他低洼，所以它容納，不管美的丑的好的壞的凈的爛的都流進大海，被它無選擇的接納包容，而大海依舊如故，仍然平靜與寬廣。那種境界應該是--"至人無己、神人無功、圣人無名"。我愿意作大海。

我自然的活著，平靜地看著身邊的生活。我看到了做人的苦與樂，同時也認識了自己的位置，我意識到自己做音樂的目的，就是應該讓人們在音樂中快樂地活著。我做著，真實的，認真的，把自己溶在里面。我看世界的眼光，看到的東西，變得美好了--綠樹、藍天、陽光……

生活里的一切，其實只要用心去體會感受，細細的品位，就會獲得快樂。

心境平和了，音樂--也就平和了。

音樂創(chuàng)作最高的境界是什么？我覺得應該是老莊所說的那樣--"大音希聲""大相無形""大巧若拙"

如果我們把音樂簡單的看成一個點，那么通過這個點就會有無數(shù)條線。也就是說，可以用無數(shù)種手法來做音樂，表現(xiàn)音樂。

人為的框住自己，規(guī)定自己的模式，是單一的，不智的。

"天高任鳥飛"，無邊無盡的自然空間是屬于所有人的。大膽去想，去做，自然而然，就好了。