喬·麥克納利(joe McNally)，這個(gè)名字經(jīng)常出現(xiàn)在美國(guó)《國(guó)家地理》、《體育畫報(bào)》、《生活》、《時(shí)代周刊》、《新聞周刊》等媒體上。他是美國(guó)《生活》雜志最后雇用的專職攝影師，并承擔(dān)柯達(dá)、尼康、美國(guó)宇航局、 紐約證券交易所等公司或團(tuán)體的拍攝任務(wù)，是“當(dāng)代最全能的新聞攝影師”。 他是首位獲得艾森斯塔特(Eisenstadt)獎(jiǎng)“雜志卓越視覺表現(xiàn)力”獎(jiǎng)項(xiàng)的攝影師，也是《美國(guó)攝影》雜志(American Photo)評(píng)選的攝影史百位名人之一。

在國(guó)際攝影界，很少有人將閃光燈嫻熟而不露聲色地使用在紀(jì)實(shí)攝影中。然而，閃光燈大師喬·麥克納利不僅將閃光燈恰到好處地應(yīng)用于紀(jì)實(shí)攝影，并且以此為橋梁，將紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)攝影有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。因此，他的每一張紀(jì)實(shí)作品都是一件藝術(shù)品。從展現(xiàn)名人的個(gè)性生活，反映運(yùn)動(dòng)員的艱苦訓(xùn)練，到記錄非洲的饑荒和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，隨著他的一張張照片，展現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)用眼睛捕捉光線，用光線記錄新聞，用藝術(shù)思考攝影的大師。

用眼睛捕捉光線

　2005年10月，北京市對(duì)外交流中心承辦的”風(fēng)尚北京”攝影活動(dòng)邀請(qǐng)喬來(lái)中國(guó)，給了我一次真正認(rèn)識(shí)和了解這位著名攝影師的機(jī)會(huì)。在擔(dān)任隨同翻譯短短一周的時(shí)間里，我這個(gè)專業(yè)攝影的邊緣人，對(duì)光與攝影有了新的認(rèn)識(shí)。

喬擁有一雙敏銳的眼睛。這份敏感，不僅體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)攝影師對(duì)周圍事物的觀察，更體現(xiàn)在對(duì)光線的敏感和準(zhǔn)確測(cè)量上。在什剎海體校拍攝體操運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練時(shí)．室內(nèi)光線較暗，使用閃光燈又會(huì)影響小運(yùn)動(dòng)員們的正常訓(xùn)練。喬望了望遠(yuǎn)離平衡木的窗戶，看了一下表，說(shuō)：”1 5分鐘之后，從窗戶側(cè)面打進(jìn)來(lái)的光線將照射在他訓(xùn)練的平衡木旁，此時(shí)是拍攝孩子們專心訓(xùn)練或是教練和孩子交流的最好時(shí)機(jī)�！庇谑牵�他放下手中的相機(jī)，坐在一旁靜靜地等待。果不其然，一刻鐘后，柔和的光線照在小運(yùn)動(dòng)員身上，喬抓緊時(shí)機(jī)，拍下了教練指導(dǎo)小運(yùn)動(dòng)員的精彩鏡頭。

這次活動(dòng)的拍攝間隙，我建議到北京什剎海走一走，他欣然前往。但到了什剎海，喬邊走邊感悟中國(guó)的發(fā)展和變化，卻遲遲不拿起手中的相機(jī)。我好奇地問(wèn)：“很多攝影師都到這里來(lái)采風(fēng)，難道這里沒有你想拍的東西嗎?”“不，有一些好的主題，但是光線不夠好的話，是拍不出好照片的。我已經(jīng)拍了30多年的照片了，我知道什么是一幅好照片。”喬笑著回答我。這天下午下起了雨，打亂了原有的拍攝計(jì)劃，我開始埋怨壞天氣。喬卻說(shuō)：”遇到糟糕的天氣，也不要放下手中的照相機(jī)，有時(shí)可以捕捉到有趣的故事和柔和的光線。””噢．那么這時(shí)我們要去拍什么呢?””你知道哪里有人行過(guò)街天橋，旁邊是巨大的霓虹廣告牌嗎，”我想了想： ”中關(guān)村吧， 中國(guó)的硅谷�！啊昂�!如果晚上雨變小了，天橋旁廣告牌的霓虹燈倒映在天橋的積水中，夾雜著陸續(xù)走過(guò)的行人以及五顏六色的雨傘，將是一幅美麗的畫面�！笨粗�我若有所思地點(diǎn)頭，喬接著說(shuō)：“攝影大師尤金·史密斯說(shuō)過(guò)：“借用你周圍能用到的所有光線，所以你要對(duì)每一種光都保持敏感。”

用光線報(bào)道紀(jì)實(shí)

落日余暉淡淡地散落，與長(zhǎng)安街上不息的車輛和天安門廣場(chǎng)熙攘的人群，勾畫出現(xiàn)代北京的生機(jī)與活力。這時(shí)，柔和的光線照在國(guó)家博物館門前巨大的奧運(yùn)會(huì)倒計(jì)時(shí)脾上，天安門衛(wèi)兵邁著矯健的步伐，在倒計(jì)時(shí)牌前列隊(duì)經(jīng)過(guò)，正在拍攝天安門廣場(chǎng)的喬迅速舉起手中的相機(jī)，捕捉下了這一刻。喬說(shuō)這幅照片的主題可以是中國(guó)正走向2008年奧運(yùn)會(huì)。

夜幕降臨后，離開前門大街的最后一刻，他看到前門肯德基巨大的落地窗戶透射的光線下，極具中國(guó)傳統(tǒng)特色的黃包車和車夫的剪影，就拿起相機(jī)拍下了一幅側(cè)面反映傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化碰撞和交融的畫面�！痹谛侣剶z影中，恰當(dāng)?shù)厥褂媚婀�，拍出剪影的效果，有時(shí)可以更加真實(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)象�！眴滔蛭医忉屩�自己的經(jīng)驗(yàn)。我仔細(xì)聆聽著，體會(huì)著。

用藝術(shù)思考攝影

楊紫瓊吊在帶有好萊塢大字的山前，以反映華裔女星在好萊塢影響力越來(lái)越大的主題；用65個(gè)電源箱和1 20個(gè)閃光燈把紐約的埃利斯島照得燈火通明，只為了拍到一張完美的夜景；用一周多的時(shí)間，使用了幾百碼的黑布包圍了整個(gè)游泳池和10米跳臺(tái)，用大約30個(gè)閃光燈和20組電源設(shè)置了五個(gè)閃光燈區(qū)，在2 2秒的瞬間多次曝光拍攝雙人跳水，卻還沒有拍到自己認(rèn)為滿意的照片……

對(duì)于報(bào)道攝影，藝術(shù)家的思考方式總能讓其從不同角度反映事實(shí)；對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影，藝術(shù)家的要求總是能讓他拍出更具有視覺震撼力的照片。喬每拍攝一個(gè)主題或是人物，總是要來(lái)回觀察好久，分析場(chǎng)地，光線、主體人物，試探性地拍攝幾張片，然后對(duì)我說(shuō)：”我想要拍到的圖片是這樣的……”接下來(lái)，他不是去尋找、發(fā)現(xiàn)最吻合這一場(chǎng)景的圖片，就是指導(dǎo)被拍攝者去按他的要求行事。

到北京，他僅借助隨身帶來(lái)的幾個(gè)閃光燈和支架，展開了藝術(shù)攝影之旅。他使用兩個(gè)400W的便攜式閃光燈，外加4個(gè)S8800同步閃光燈，拍攝什剎海體校小運(yùn)動(dòng)員們的合影；他在梨園劇場(chǎng)用黑布。無(wú)線自動(dòng)閃光燈、柔光板搭建了簡(jiǎn)易的攝影棚，用雙重曝光拍攝京劇演員的臉譜；他邀請(qǐng)芭蕾舞演員穿上芭蕾舞服，在清晨陽(yáng)光的沐浴下的頤和園長(zhǎng)廊拍出了一張既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的作品……

在中國(guó)短短的一個(gè)多星期里，喬從未放下手中的相機(jī)，一直在捕捉有趣的故事和明媚的光線�！边@是一個(gè)充滿魅力的國(guó)家，有機(jī)會(huì)我一定要再來(lái)�！边@是他離開中國(guó)時(shí)的最后一句話。

喬曾獲得Alfred Eisenstaedt最佳雜志圖片獎(jiǎng)、國(guó)際年度圖片獎(jiǎng)、世界新聞圖片獎(jiǎng)，以及《傳播藝術(shù)》等著名雜志頒發(fā)的各種數(shù)不清的獎(jiǎng)勵(lì)。

他最著名的項(xiàng)目是《Faces of Ground Zero》（災(zāi)難中心的面孔）巨幅寶麗來(lái)照片集，該項(xiàng)目被認(rèn)為是對(duì)“9·11”恐怖襲擊事件從藝術(shù)角度做出的最重要和最具影響力的回應(yīng)。

《瞬間的背后：?jiǎn)?middot;麥克納利經(jīng)典傳奇照片解密》

《熱靴日記》