喬·麥克納利(joe McNally)，這個名字經(jīng)常出現(xiàn)在美國《國家地理》、《體育畫報》、《生活》、《時代周刊》、《新聞周刊》等媒體上。他是美國《生活》雜志最后雇用的專職攝影師，并承擔(dān)柯達(dá)、尼康、美國宇航局、 紐約證券交易所等公司或團(tuán)體的拍攝任務(wù)，是“當(dāng)代最全能的新聞攝影師”。 他是首位獲得艾森斯塔特(Eisenstadt)獎“雜志卓越視覺表現(xiàn)力”獎項的攝影師，也是《美國攝影》雜志(American Photo)評選的攝影史百位名人之一。

在國際攝影界，很少有人將閃光燈嫻熟而不露聲色地使用在紀(jì)實攝影中。然而，閃光燈大師喬·麥克納利不僅將閃光燈恰到好處地應(yīng)用于紀(jì)實攝影，并且以此為橋梁，將紀(jì)實攝影與藝術(shù)攝影有機(jī)地結(jié)合起來。因此，他的每一張紀(jì)實作品都是一件藝術(shù)品。從展現(xiàn)名人的個性生活，反映運(yùn)動員的艱苦訓(xùn)練，到記錄非洲的饑荒和戰(zhàn)爭的殘酷，隨著他的一張張照片，展現(xiàn)在我們面前的是一個用眼睛捕捉光線，用光線記錄新聞，用藝術(shù)思考攝影的大師。

用眼睛捕捉光線

　2005年10月，北京市對外交流中心承辦的”風(fēng)尚北京”攝影活動邀請喬來中國，給了我一次真正認(rèn)識和了解這位著名攝影師的機(jī)會。在擔(dān)任隨同翻譯短短一周的時間里，我這個專業(yè)攝影的邊緣人，對光與攝影有了新的認(rèn)識。

喬擁有一雙敏銳的眼睛。這份敏感，不僅體現(xiàn)在紀(jì)實攝影師對周圍事物的觀察，更體現(xiàn)在對光線的敏感和準(zhǔn)確測量上。在什剎海體校拍攝體操運(yùn)動員訓(xùn)練時．室內(nèi)光線較暗，使用閃光燈又會影響小運(yùn)動員們的正常訓(xùn)練。喬望了望遠(yuǎn)離平衡木的窗戶，看了一下表，說：”1 5分鐘之后，從窗戶側(cè)面打進(jìn)來的光線將照射在他訓(xùn)練的平衡木旁，此時是拍攝孩子們專心訓(xùn)練或是教練和孩子交流的最好時機(jī)。”于是，他放下手中的相機(jī)，坐在一旁靜靜地等待。果不其然，一刻鐘后，柔和的光線照在小運(yùn)動員身上，喬抓緊時機(jī)，拍下了教練指導(dǎo)小運(yùn)動員的精彩鏡頭。

這次活動的拍攝間隙，我建議到北京什剎海走一走，他欣然前往。但到了什剎海，喬邊走邊感悟中國的發(fā)展和變化，卻遲遲不拿起手中的相機(jī)。我好奇地問：“很多攝影師都到這里來采風(fēng)，難道這里沒有你想拍的東西嗎?”“不，有一些好的主題，但是光線不夠好的話，是拍不出好照片的。我已經(jīng)拍了30多年的照片了，我知道什么是一幅好照片�！眴绦χ�回答我。這天下午下起了雨，打亂了原有的拍攝計劃，我開始埋怨壞天氣。喬卻說：”遇到糟糕的天氣，也不要放下手中的照相機(jī)，有時可以捕捉到有趣的故事和柔和的光線�！薄编蓿�那么這時我們要去拍什么呢?””你知道哪里有人行過街天橋，旁邊是巨大的霓虹廣告牌嗎，”我想了想： ”中關(guān)村吧， 中國的硅谷�！啊昂�!如果晚上雨變小了，天橋旁廣告牌的霓虹燈倒映在天橋的積水中，夾雜著陸續(xù)走過的行人以及五顏六色的雨傘，將是一幅美麗的畫面�！笨粗�我若有所思地點頭，喬接著說：“攝影大師尤金·史密斯說過：“借用你周圍能用到的所有光線，所以你要對每一種光都保持敏感�！�

用光線報道紀(jì)實

落日余暉淡淡地散落，與長安街上不息的車輛和天安門廣場熙攘的人群，勾畫出現(xiàn)代北京的生機(jī)與活力。這時，柔和的光線照在國家博物館門前巨大的奧運(yùn)會倒計時脾上，天安門衛(wèi)兵邁著矯健的步伐，在倒計時牌前列隊經(jīng)過，正在拍攝天安門廣場的喬迅速舉起手中的相機(jī)，捕捉下了這一刻。喬說這幅照片的主題可以是中國正走向2008年奧運(yùn)會。

夜幕降臨后，離開前門大街的最后一刻，他看到前門肯德基巨大的落地窗戶透射的光線下，極具中國傳統(tǒng)特色的黃包車和車夫的剪影，就拿起相機(jī)拍下了一幅側(cè)面反映傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化碰撞和交融的畫面。”在新聞攝影中，恰當(dāng)?shù)厥褂媚婀�，拍出剪影的效果，有時可以更加真實地反映社會現(xiàn)象�！眴滔蛭医忉屩�自己的經(jīng)驗。我仔細(xì)聆聽著，體會著。

用藝術(shù)思考攝影

楊紫瓊吊在帶有好萊塢大字的山前，以反映華裔女星在好萊塢影響力越來越大的主題；用65個電源箱和1 20個閃光燈把紐約的埃利斯島照得燈火通明，只為了拍到一張完美的夜景；用一周多的時間，使用了幾百碼的黑布包圍了整個游泳池和10米跳臺，用大約30個閃光燈和20組電源設(shè)置了五個閃光燈區(qū)，在2 2秒的瞬間多次曝光拍攝雙人跳水，卻還沒有拍到自己認(rèn)為滿意的照片……

對于報道攝影，藝術(shù)家的思考方式總能讓其從不同角度反映事實；對于紀(jì)實攝影，藝術(shù)家的要求總是能讓他拍出更具有視覺震撼力的照片。喬每拍攝一個主題或是人物，總是要來回觀察好久，分析場地，光線、主體人物，試探性地拍攝幾張片，然后對我說：”我想要拍到的圖片是這樣的……”接下來，他不是去尋找、發(fā)現(xiàn)最吻合這一場景的圖片，就是指導(dǎo)被拍攝者去按他的要求行事。

到北京，他僅借助隨身帶來的幾個閃光燈和支架，展開了藝術(shù)攝影之旅。他使用兩個400W的便攜式閃光燈，外加4個S8800同步閃光燈，拍攝什剎海體校小運(yùn)動員們的合影；他在梨園劇場用黑布。無線自動閃光燈、柔光板搭建了簡易的攝影棚，用雙重曝光拍攝京劇演員的臉譜；他邀請芭蕾舞演員穿上芭蕾舞服，在清晨陽光的沐浴下的頤和園長廊拍出了一張既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的作品……

在中國短短的一個多星期里，喬從未放下手中的相機(jī)，一直在捕捉有趣的故事和明媚的光線�！边@是一個充滿魅力的國家，有機(jī)會我一定要再來�！边@是他離開中國時的最后一句話。

喬曾獲得Alfred Eisenstaedt最佳雜志圖片獎、國際年度圖片獎、世界新聞圖片獎，以及《傳播藝術(shù)》等著名雜志頒發(fā)的各種數(shù)不清的獎勵。

他最著名的項目是《Faces of Ground Zero》（災(zāi)難中心的面孔）巨幅寶麗來照片集，該項目被認(rèn)為是對“9·11”恐怖襲擊事件從藝術(shù)角度做出的最重要和最具影響力的回應(yīng)。

《瞬間的背后：喬·麥克納利經(jīng)典傳奇照片解密》

《熱靴日記》