教師職五十余載，早年加入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)，參與國家?guī)煼睹佬g(shù)教科書編寫。

曾創(chuàng)辦太原畫院任副院長(zhǎng)職。

步履祖國山河大川，出行歐美亞諸國訪問辦展。

前半生苦練筆墨基本功，后半生潛心丹青作畫，擅中國畫，花鳥尤佳。

出筆快速，潑灑豪放。

有　的抒情，有的寓意，有的重生活情趣，有的偏形式意味。

技巧嫻熟，畫韻獨(dú)具。

平生畫業(yè)，求新不止，素以“每日從零開始”，“　哪怕終生只邁出了半步”激勵(lì)自己。

“寧探索失敗，不守舊成功”、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，不食古人殘羹”為座右銘，人老畫新，不落舊窠。

作品合拍時(shí)代脈搏，洋溢清　新氣息，得到通道公允。

出版有《中國近現(xiàn)代名家畫集——趙梅生》及多種專題畫集問世，屢參大展、個(gè)展、聯(lián)展、巡展、

外展等，多次獲獎(jiǎng)，

并被中國美術(shù)館，故　宮博物院，中南海，中國港臺(tái)及國外等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

2005年國家科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)大會(huì)授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

系全國教育系統(tǒng)勞動(dòng)模范。

作品參展于《全國六·八屆美展》、《全國一、二屆花鳥畫展》、《中國畫三百家》、港、臺(tái)地區(qū)舉辦的《亞洲水墨畫大展》、《華夏藝術(shù)國際展》獲金獎(jiǎng)。1990年應(yīng)邀赴日舉辦個(gè)展；1994年在中國美術(shù)館舉辦個(gè)展，先后在洛陽、蘭州、丹東、廣州等地舉辦個(gè)展以及2000年應(yīng)邀赴法國、意大利、西班牙等國進(jìn)行藝術(shù)考 察。曾主持舉辦第十一屆當(dāng)代中國花鳥畫邀請(qǐng)展；在中國美術(shù)館舉辦過個(gè)人畫展。其事跡刊登于《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、英國劍橋《國際名人傳記》等。出版有多集《趙梅生畫集》、《趙梅生水墨世界》�！睹佬g(shù)》、《中國藝術(shù)》、《美術(shù)觀察》等專業(yè)刊物都有專題評(píng)介。 作品被中國美術(shù)館、故宮博物院等收藏。2005年國家科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)大會(huì)授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

梅花一樹映朝霞

魯慕迅/文

九十年代初讀到趙梅生的一本畫集，作者那情韻悠揚(yáng)的畫風(fēng)和銳意創(chuàng)新的精神，給筆者留下頗深印象。此后，又陸續(xù)看到梅生的一些新作，而每次看到那些新作，都的確有一種u2018新u2019的感覺。聽說他將出版一本新 的畫集，筆者便寫下這篇短文，作為對(duì)他新成就的祝賀。 趙梅生和筆者的人生際遇、藝術(shù)道路多有相似處，因此也較談得來。例如在一九五七年以前，我們都曾畫漫畫，后來再轉(zhuǎn)向畫中國畫。又因我們都沒有受過正規(guī)的u2018科班u2019訓(xùn)練，畫中國畫，主要靠自己摸索，因此他的畫對(duì)筆者來說就頗有可資借鑒之處。

畫作氣息清新

梅生的畫，重內(nèi)涵，富新意，造型生動(dòng)，筆墨嫻熟，技法全面，深得中國畫之三味，有自己獨(dú)特的面貌和個(gè)性。它不離傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)；時(shí)有新變卻又不是為新而新。他創(chuàng)新的內(nèi)核和動(dòng)力是來自生活的新鮮感受。梅生雖已年逾古稀，卻仍然保持著對(duì)于生活的敏銳感受力，主客體交流的渠道暢通，令他的畫總有著一種清新氣息和生命的活力。如他的《夕陽如金》，取材于校園里經(jīng)過花工修剪的行道樹，那時(shí)多s平凡的景物在夕陽下剎那間所閃現(xiàn)的美，激發(fā)了作者的藝術(shù)靈感，于是就凝聚成這一富于詩意的永恒的畫面。

梅生不但敏于感受，而且善于運(yùn)用不同的繪畫語言來表現(xiàn)不同的審美感受。如他的《紫浪泛春》，雖以紫藤花為題材，卻沒有去表現(xiàn)它的那一串串、一朵朵的自然形貌，而是把它組織成一個(gè)整塊，一片紫霞，畫出了作者的一種感受，那是盎然的春意，涌動(dòng)的春潮。另一作品《鳥潮》，畫的是迎著朝霞展翅競(jìng)飛的鳥群，這 里的一群鳥，沒有一只是具體的，所有鳥都成了抽象的筆墨符號(hào)，但給人一派蓬勃朝氣的感覺，生機(jī)勃勃。作者通過提煉概括、組織筆墨，畫出了一股氣、一股意，這正是本來意義上的u2018寫意u2019。作者只把自己感覺得最真、最深的東西告訴觀畫者，而絕不使人陷于對(duì)物象表面的追求。

他對(duì)禽鳥的形象和生態(tài)十分熟悉，而且摸索出一套自己的造型方法和筆墨程式，用筆雖粗放簡(jiǎn)括，對(duì)形象的把握卻恰到好處。他從不斤斤于對(duì)象的細(xì)節(jié)描繪，而只著重于對(duì)神韻的捕捉。他筆下的禽鳥都是動(dòng)態(tài)的，少有靜止的，因?yàn)橹挥性谶\(yùn)動(dòng)中才能充分顯示物件的活力和神采韻致。

帶漫畫意味

由于作者以往在漫畫方面的修養(yǎng)，使他的某些國畫作品從構(gòu)思、造型到表現(xiàn)手法也多少帶有漫畫的意味，如《燈花》就是這樣。蠟燭把光明和溫暖灑向人間，卻留下了一串燈花，這燈花卻又化作了朵朵梅花。這正是數(shù)十年獻(xiàn)身于教育事業(yè)的梅生的自我寫照，也是他作為教師對(duì)人生的獨(dú)特感情和體驗(yàn)的結(jié)晶。根據(jù)筆者在中國畫創(chuàng)作中的體會(huì)，在保持中國畫審美特性的前提下，國畫和其他畫種的疆界是不妨模糊一些的。從其他畫種汲取養(yǎng)料，包括借用某些繪畫語言，對(duì)中國畫自身的發(fā)展未必沒有好處。前人云：u2018畫令人驚不如令人喜；令人喜不如令人思。u2019梅生的畫就能引人遐想，味在筆墨之外。這滋味不論是苦是甜是酸是辣，都是從人生體驗(yàn)中來，都是人生的映照。藝術(shù)到 了某種境界，自然就把人生和藝術(shù)融為一體了。

梅生的畫中隱隱有一種孤傲之氣，這種孤傲之氣，是內(nèi)在的，并不鋒芒外露，更沒有那種劍拔弩張的霸悍之態(tài)；他的畫又樸實(shí)率真、平易近人，但卻沒有甜俗迎合之意。這不但是對(duì)藝術(shù)的真誠，也是對(duì)觀畫者的真誠。藝術(shù)本來是人類互通的一種語言，不但要美，而且要真誠。惟其真誠，才能贏得觀賞者的共鳴。

梅生的畫正是發(fā)自內(nèi)心，出于真誠，是用他自己的語言說出自己的感受，所以是值得人們以同樣的真誠去領(lǐng)略去品賞的。

（ 魯慕迅先生系我國著名學(xué)者、詩人、書法家、畫家、美術(shù)理論家）

2012年12月3日，由中共山西省委宣傳部、中國美術(shù)館、中國國家畫院、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國畫學(xué)會(huì)、山西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的“雪海流香——趙梅生畫展”在中國美術(shù)館開幕。這是現(xiàn)年88歲高齡的藝術(shù)家趙梅生第三次在中國美術(shù)館舉辦畫展,共展出趙梅生創(chuàng)作作品78幅。

展覽由著名美術(shù)理論家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)名譽(yù)主任邵大箴出任學(xué)術(shù)主持，著名藝術(shù)策展人、文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)余根暉擔(dān)任策展人。

趙梅生，是太原畫院副院長(zhǎng)，山西省特級(jí)教師，1989年獲教育部、人事部授予“全國教育系統(tǒng)勞動(dòng)模范”稱號(hào)。趙梅生在中國畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，自學(xué)西方繪畫技法，融會(huì)東西方傳統(tǒng)美學(xué)，使中國畫內(nèi)涵與意境更加充實(shí)豐滿，也更富于現(xiàn)代感，創(chuàng)立了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

文/劉大為

趙梅生是當(dāng)代著名的花鳥畫家，他以其豪邁開張，老辣沉著的畫風(fēng)為當(dāng)代畫壇所矚目。他的藝術(shù)創(chuàng)作包括花鳥系列、歐洲采風(fēng)系列、晉商宅院系列等等均為不容忽視的題材。尤其是其苦心經(jīng)營(yíng)，濃烈奔放的梅花圖，為他贏得了無數(shù)的喝彩。趙梅生自幼喜愛繪畫，而細(xì)追求起他的繪畫之路，卻發(fā)現(xiàn)他并不是一開始便步入國畫藝術(shù)這條大道的。在他前半生的幾十年時(shí)間里，他是一位兢兢業(yè)業(yè)，堅(jiān)守教席且多受嘉獎(jiǎng)的人民教師。這是神圣的職業(yè)，這也是趙梅生藝術(shù)生涯中最可寶貴的財(cái)富經(jīng)歷。在真正進(jìn)入國畫藝術(shù)的園地之前，趙梅生還是一位頗有成就的漫畫家。在探索中國畫的征程中，趙梅生還自學(xué)了西畫的技法以及東西方的藝術(shù)思想與美學(xué)。古人有云：海納百川，不擇細(xì)流，正是這來自各方面的滋養(yǎng)，才最終養(yǎng)育出趙梅生縱橫捭闔，迥異時(shí)流的大寫意花鳥畫。

中國自古即有愛梅的傳統(tǒng)，歷代歌詠書畫佳作不勝枚舉。據(jù)傳梅花在我國初植于殷商，興于漢唐，成于宋，至明清而盛。古人之所以如此熱愛梅花，原因是梅花自初生至結(jié)實(shí)具有四德：初生蕊為元，開花為亨，結(jié)子為利，成熟為貞。后人還有梅花五瓣，乃是五福吉象之說�！拔甯！闭�，“快樂、幸運(yùn)、長(zhǎng)壽、順利、太平”。

趙梅生愛畫梅花，也精于畫梅花。細(xì)細(xì)品味趙梅生筆下的梅花，人們不難發(fā)現(xiàn)，他所傳神寫照的早已不是人們生活中所習(xí)見的梅花模樣。可以說，趙梅生的梅花圖，已經(jīng)融入了他自身的情感與寄托，是他人生追求與藝術(shù)追求的濃縮與升華的結(jié)晶。

趙梅生描繪出的梅花形象，不是陸放翁筆下“驛外斷橋邊，寂寞開無主”的落寞、冷清與孤寂，而是主席筆下“無意苦爭(zhēng)春，只把春來報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑�！钡挠⑿酆肋~。難怪著名美術(shù)史論家王伯敏這樣評(píng)價(jià)趙梅生的梅花：梅生先生前身當(dāng)是梅，故其落筆得梅之神。昔放翁善吟，一樹一梅花，韻味天成，今梅生趙氏畫梅，千姿萬端以氣勢(shì)取勝。氣者，骨也，墨氣是也。眉公繼儒先生題曰：“骨氣是其人，墨氣是其藝”，一言以蔽之——畫如其人，人品即畫品也。