1928年5月29日，王孝忠出生于東北沈陽。

1942年，就讀于奉天鐵路學(xué)院電訊�？啤．�(dāng)時，任教老師、舍監(jiān)等要職的都是日本人。這些退伍軍人雖脫下戎裝，但是從骨子里卻頑固的保留下了日本軍人所特有的武斷、偏執(zhí)和粗暴，對于在校學(xué)生，這些日本人在教學(xué)和進(jìn)行柔道訓(xùn)練中，經(jīng)常拳打腳踢，瘋狂施暴，這種階級仇、民族恨，深深的烙印在王孝忠幼小的心田里，由此在他從藝以后，并且去尋找與日本鬼子這一反派角色的人物原型和創(chuàng)作淵源時，這些痛苦屈辱的經(jīng)歷，便自然而然地浮現(xiàn)在他的眼前，王孝忠便從中進(jìn)行了正確、恰當(dāng)?shù)慕梃b，從而磨合到與角色相一致的切入點，使自己曾經(jīng)經(jīng)歷的生活往事，有益的成為他塑造角色的生活素材。從而使王孝忠的日本鬼子，從腦海中真實人和事的底片中，再和大量的史海資料相結(jié)合，從而令廣大觀眾過目不忘。

1956年，王孝忠參演他的第一部電影作品《戰(zhàn)斗里成長》，他在銀幕上的角色開始長達(dá)五十余年的“反派”定型。

1957年期間，王孝忠拍攝《永不消失的電波》有一場戲，是他扮演的日本特務(wù)頭目中村，審問通過“分區(qū)停電”的手段而抓捕的地下諜報員李俠，很老練地瓣開他的手指陰險地說道：“老資格了啊。”這一動作便是王孝忠在劇本里并沒有寫到的現(xiàn)場發(fā)揮，因為他在此之前曾接觸過整天發(fā)報的一個電務(wù)員朋友，看他手的中指由于經(jīng)常按擊電鍵，已經(jīng)壓磨的呈扁平狀，與一般不從事這份工作的人的手指并不相同，他在拍攝現(xiàn)場用這樣一個很恰如其分的動作，來表明日本特務(wù)的詭計多端，使這一反派人物的性格特征立刻顯現(xiàn)出來。樂得導(dǎo)演王蘋高興地一下子撲到王孝忠的身旁，連聲叫好。

1961年，王孝忠在《突破烏江》中，為了更有別于以往扮演的反派角色，他特意向?qū)а堇钍嫣锖屠畎禾嶙h，把這個敵營長處理成一個“結(jié)巴”，是憑借自己的做旅長的姐夫才當(dāng)上營長，以表現(xiàn)出他的愚蠢、無知及獨斷專行的魯莽性格。但是，怎樣“結(jié)巴”？該用哪一種“結(jié)巴”？王孝忠卻還在心里圍繞著“結(jié)巴”的發(fā)音犯著嘀咕。正巧，有一次，他在北京前門大柵欄等公共汽車的時候，遇到一位“結(jié)巴”走過來，主動找他問王府井百貨大樓該搭什么車、怎么走，此人一開好說話還算流暢，但關(guān)鍵的詞句卻因為著急憋脹得滿臉通紅，卻是越著急越半天說不出來，王孝忠從中似乎一下子尋找到創(chuàng)作靈感而茅塞頓開。這個并不是平時經(jīng)常可以看得見的那種每句話都說不囫圇的“結(jié)巴”，很有語言表達(dá)方式的特色，他于是便一直跟著這個“結(jié)巴”，不但熱情的給他指路，而且還一同乘車前往王府井百貨大樓，待“結(jié)巴”下車以后，王孝忠又暗暗跟在他的身后，也走進(jìn)了王府井百貨大樓里，去仔細(xì)觀察這個“結(jié)巴”的言談舉止，一舉一動。

所以，在《突破烏江》中，王孝忠把生活中的觀察和積累，巧妙的“拿來”和借題發(fā)揮，并自然的運用到又一個反派角色的處理當(dāng)中。王孝忠認(rèn)為反派角色最難的一點，就是因為劇本對這樣的一種人物沒有突出性格的刻畫，著墨很少，更沒有連貫的人物情節(jié)，往往都只是一個臉譜化的注釋符號而己，因為大量的筆墨要重點突出正面人物、英雄人物和主要人物，反派角色該如何來演，這只有靠自己去悉心啄磨，發(fā)揮演技，塑造出不相雷同的反派角色來，而不能是千人一面。

2016年1月22日15時20分，王孝忠在廣州逝世，享年88歲。

王孝忠電影作品一覽表

1957年：《戰(zhàn)斗里成長》

1958年：《永不消逝的電波》

1959年：《回民支隊》、《赤峰號》、《戰(zhàn)上�！�

1960年：《奇襲》

1961年：《突破烏江》

1962年：《東進(jìn)序曲》

1963年：《怒潮》、《野火春風(fēng)斗古城》

1964年：《岸邊激浪》

1965年：《打擊侵略者》、《地道戰(zhàn)》

1976年：《南海長城》；

1978年：《不平靜的日子》

1980年：《一個美國飛行員》

1981年：《皆大歡喜》、《畢升》

1983年：《秋天里的印象》

1984年：《海瑞罵皇帝》

1985年：《女子別動隊》

“改頭換面”的《地道戰(zhàn)》

1965年，王孝忠和張勇手、劉江等人參演的《地道戰(zhàn)》一片，原本是一部“軍事教學(xué)片”，但考慮到影片內(nèi)容的主題化、情節(jié)的觀賞性，大家集思廣益，配合以擅拍軍事科教片的導(dǎo)演任旭東一起，依據(jù)本廠拍攝《地雷戰(zhàn)》的成功經(jīng)驗，共同將一種單調(diào)、枯燥、無形情節(jié)發(fā)展的非故事片片種，拍成一部在中國影壇上至今還廣有影響、且深受廣大觀眾由衷喜愛和歡迎的故事片類。這是八一廠繼1962年的《地雷戰(zhàn)》之后，是“軍事教學(xué)片”和“戰(zhàn)斗故事片”的一種很有益的探索和嘗試。

當(dāng)時，廠領(lǐng)導(dǎo)并不同意更改原片類型，因為拍片經(jīng)費數(shù)額有限，仍以“軍事教學(xué)片”撥款，導(dǎo)演堅持初衷，在攝制組成立后，除了王孝忠、張勇手、劉江、謝萬和四個人是八一廠演員之外，其余全部借用工程兵部隊文工團的演員，包括主要演員朱龍廣、劉秀杰等，工程兵部隊不但出人出力，還投進(jìn)了相當(dāng)一部分資金，以確保影片的順利完成。影片成功拍攝以后，審片的領(lǐng)導(dǎo)頓時有一種耳目一新的感覺，投放市場后，也立刻在廣大觀眾中間產(chǎn)生了廣泛的好評，并在民間引起了巨大的轟動，當(dāng)年的拷貝增訂數(shù)在全國同類故事片中高居第一。雖然，影片片頭仍然是以“軍事教學(xué)片”出現(xiàn)字幕，但影片中完整而連貫的故事情節(jié)，所弘揚的愛國主義、民族精神和中國人民的氣節(jié)，都給人以極大地振奮和鼓舞。

在影片中最后的結(jié)尾處，當(dāng)回響起高亢激昂的“地道戰(zhàn)，地道戰(zhàn)，埋藏著英雄千千萬……”的主題曲時，王孝忠扮演的日本鬼子山田隊長在我抗日軍民的追趕下猖狂逃竄，按照導(dǎo)演的設(shè)想要求王孝忠在自己所騎的戰(zhàn)馬飛跑的時候，在通往前方挖的一個很深很深的坑道里時，待戰(zhàn)馬跳躍的時候，同時從馬背上縱身跳下，完成這一組鏡頭。為了防止演員意外受傷，劇務(wù)組已經(jīng)事先在大坑旁邊埋上一根樹樁，在馬跳躍的時候，好讓王孝忠緊緊地抓住這個樹樁，防止戰(zhàn)馬跳躍一刻會把演員甩進(jìn)坑道里。當(dāng)這一組鏡頭進(jìn)行實景拍攝時，王孝忠在攝影機跟蹤自己同步搶拍之時，按照規(guī)定跳躍戰(zhàn)馬，由于心里高度緊張，不小心雙腳一下子提前脫掉了馬蹬，險些從馬背上摔下來，說此時，那時快，王孝忠在脫離戰(zhàn)馬的一剎那間，趕緊用雙手死死地抱住了旁邊的樹樁，飛馳的戰(zhàn)馬縱身越過深坑，一躍而過。這個鏡頭一次成功了，可當(dāng)時為了這個情節(jié)，醫(yī)院里的醫(yī)生、護士都在一旁緊急待命，唯恐萬一出現(xiàn)意外，好趕緊現(xiàn)場及時搶救。王孝忠一次拍完這個高難度的鏡頭，使這出有驚無險的戲，讓現(xiàn)場的救護和劇組人員深深的松了一口氣。接下來便是朱龍廣扮演的男主人公高傳寶追上敵人，在一個破窯洞里一把抓住王孝忠扮演的日本鬼子山田，面對鏡頭，伸出雙手，來一個氣宇軒昂的造型亮相。雖說這部影片明顯充斥著一些臉譜化的描寫，但卻給當(dāng)時的觀眾，是一種非常鼓舞人心的感覺。

只可惜，這樣一個高難度的動作拍出來之后，卻是徒勞無功，王孝忠吃驚的發(fā)現(xiàn)，在影片公映的完成本里，并沒有這樣一個情節(jié)和鏡頭的出現(xiàn)。事后，他趕緊追問導(dǎo)演，原來是因為影片已經(jīng)超過了固定故事片的時間，而被迫刪減掉了。王孝忠聽后，為此抱憾不已，但是身為一名服從命令的軍人演員，他也毫無辦法。令他惟一略感欣慰的是，這部《地道戰(zhàn)》，連同《地雷戰(zhàn)》，再加上新拍的《南征北戰(zhàn)》一起，組合成“老三戰(zhàn)”，在“文革”之后多年荒蕪的中國電影銀幕上，以其特殊的涵義仍能夠反復(fù)、不斷地上映，故此，大家在連續(xù)、多次的觀看中，已經(jīng)在各自的心里，把電影中的每一個演員、每一段情節(jié)，都根深蒂固地牢牢記住。許多觀眾在觀看這部影片后，都能會記住了王孝忠扮演的不可一世的日本鬼子，還有劉江扮演的那個“高，實在是高”的愚蠢的湯司令，那些 “高、大、全”的正面人物，由于缺乏鮮明而突出的性格特征，反而在觀眾心中卻相對模糊了。

八一電影制片廠由此成功舉措之后，在新時期電影復(fù)蘇后，又陸續(xù)推出了《飛虎》、《長排山之戰(zhàn)》等一系列不同軍事題材的同類標(biāo)有“軍事教學(xué)片”的片種。

“對號入座”與“黑幫”奇遇

像王孝忠這種以專演反派、擅演壞蛋且小有名氣的“配角”，在“文革”后期，當(dāng)然也是不可避免地受到時代大風(fēng)暴的無情沖擊。當(dāng)時同他一樣正直的八一廠同事張良、邢吉田、張懷志、王毅等人，被在中央軍委把持大權(quán)的林彪集團視為“軍隊異己”，暗降二級，以“勞動改造”的身份，按士兵復(fù)員回鄉(xiāng)處理。

1969年，正值“文革”動亂達(dá)到全國大亂之時，王孝忠回到闊別已久的東北老家，被重新分配到哈爾濱鐵路機務(wù)段車輛廠，當(dāng)上了一名普通的機修工人，這并非是一時半會的體驗生活，而是實實在的變相勞動改造，況且這種工人的身份和生活一干就是多年。其中，王孝忠還經(jīng)歷了一段別人從未經(jīng)歷過的“奇特遭遇”。

當(dāng)時，有一天傍晚，王孝忠在一家小飯館用餐時，一伙流氓小團伙主動上前搭腔，他們不但早已認(rèn)出了銀幕上的“日本鬼子”王孝忠，而且還打聽到他的行跡，而暗地跟蹤了他好幾天。其中一個裝扮時髦的女青年，更是把啤酒杯遞到王效忠的面前，主動要同他交朋友，流氓團伙的最終目的，就是想要王孝忠加入他們的犯罪團伙，以他的名氣和聲望，而成為支持他們的“黑幫老大”。對此早已超出“追星”之外荒唐又無知的特殊要求，王孝忠當(dāng)時的確感到事態(tài)嚴(yán)重，非同小可，尤其自己還是在脫下軍裝被“勞動改造”的監(jiān)控之中。他一方面對之曉以道理，一方面暗地里尋找脫身時機。后來，幾經(jīng)回合，他好不容易才擺脫了糾纏，并從此改變了每天上班既不能遲到、又要錯開下班的時間，以回避流氓小團伙的再次跟蹤。為了此事，王孝忠頗費心思地花費了相當(dāng)長一段時間，才保得平安。

這一令人啼笑皆非的故事，確實讓人感到王孝忠“日本鬼子”和反派角色的魅力獨具，同時也無形中反映出當(dāng)時的中國電影，在民間一種單一、普及化和大眾化的心理效應(yīng)。

“暮止晨歸”的又一臺階邁進(jìn)

林彪自我毀滅后的1973年，王孝忠等人重獲新生，又即將可以重新回到離開多年的八一電影制片廠。但是，在王孝忠人生最失意的歲月里，是地處廣州的珠江電影制片廠，伸出了熱情的雙手，接納了王孝忠、邢吉田、張良、張懷志、王毅等人，大家感到受人滴水之恩，應(yīng)當(dāng)涌泉相報。經(jīng)過幾人慎重合計之后，還是決定繼續(xù)留在了珠江電影制片廠，而且是一留，就終身留到了現(xiàn)在。

王孝忠一行五人直到1985年，才正式從八一廠辦理了轉(zhuǎn)業(yè)手續(xù)，從而成為早在1969年就離開八一廠，直到1985年才正式算是脫下軍裝的一批“特殊軍人”。

王孝忠在南疆春早的廣州，在維系自己后半生的珠影，不但繼續(xù)延伸著本人努力超脫"臉譜化"的個性表演特色，而且還力爭將自己的戲路，朝著喜劇方面發(fā)展，如在珠江電影制片廠《皆大歡喜》中主演的王廠長，就是一個實踐良機，也是他一輩子擅演反派的大翻身。對于戲路，對于表演，作為任何一名演員，當(dāng)然是希望更好地塑造出不同類別的銀屏角色，王孝忠也不例外。但他對藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹鲗?dǎo)思想和創(chuàng)作思路，無形中要求他要非常認(rèn)真、精益求精的對待每一個角色，而從不過多過濫的“濫竽充數(shù)”。

王孝忠一輩子演戲做人，悟出了許許多多的真知灼見，而對于自己一生中的銀幕創(chuàng)造，則自愧遺憾，深感不足。他對于上影廠的著名演員李緯推崇直至，認(rèn)為他亦反亦正，在舉手投足間都有戲份，認(rèn)為自己發(fā)揮角色較為滿意的是《回民支隊》中的反派人物白守仁，有一種人物性格轉(zhuǎn)變的復(fù)雜性；而最大的敗筆是八十年代中期在古裝片《海瑞罵皇帝》中，扮演的大奸臣王金，因是第一次扮演古代人物，缺乏必要的案頭準(zhǔn)備，再加上由于是香港導(dǎo)演從商業(yè)角度出發(fā)，注重講究時效和過多考慮市場的“短、平、快”操作，而糟踏了一部很好的題材，甚為可惜。

一席話道出了演員對自己公正、客觀、實事求是的直白評價，也同時流露出對當(dāng)今影視界，個別不顧藝術(shù)質(zhì)量，粗制濫造、追求金錢利益價值的不良現(xiàn)象的一種蔑視和憂慮。

原八一電影制片廠、珠江電影制片廠著名電影表演藝術(shù)家王孝忠于1月22日15時20分在廣州逝世，享年88歲。