舒昌玉，京劇乾旦。1927年出身于上海一戶藥材業(yè)世家，即四馬路百年老店“舒同壽國(guó)藥店”。14歲時(shí)父親為了讓他繼承祖業(yè)，一邊上中學(xué)，一邊掌管店里的財(cái)務(wù)。因父輩是生意人免不了應(yīng)酬，所以少年時(shí)的舒昌玉常隨忙于社交的父親出入戲院和堂會(huì)，漸漸的和毫無(wú)家學(xué)淵源的皮黃結(jié)下了不解之緣。由于癡迷京劇，跑起了票房，在票房里，教戲先生認(rèn)定他是一塊學(xué)旦角的好材料，欣然收他為徒。票房中得遇德珺如的學(xué)生劉占虛為他開蒙，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)劉先生得知他有獻(xiàn)身京劇的意向，便提示:欲成名伶必須得到名師指點(diǎn)，必須精通唱念做打。

后來(lái)適逢武生名家茹富蘭和名旦朱琴心旅居滬上，他便天天去茹富蘭處練刀槍把子，向朱琴心學(xué)習(xí)花旦戲。舒昌玉沉湎在京劇“大觀園”里，無(wú)心讀書，家里只得任憑他輟學(xué)；后又隨隨朱琴心、王幼卿、方傳蕓、朱傳茗和茹富蘭等名家學(xué)習(xí)。但家里的態(tài)度是：只許票戲，不許吃戲飯。但舒先生只愛(ài)皮黃不愛(ài)地黃。隨著解放后藝人地位的提高，于50年舒先生棄商從藝，在“舒同壽國(guó)藥店”子承父業(yè)當(dāng)老板的機(jī)會(huì)，也被他自動(dòng)放棄了，下海成為專業(yè)演員，踏上了紅氍毹，這一年他23歲。

抗戰(zhàn)勝利時(shí)，梅蘭芳已從香港回到上海，名旦王幼卿也已被請(qǐng)來(lái)為梅葆玖開蒙。舒昌玉通過(guò)朱琴心結(jié)識(shí)了王幼卿，這就開始更加正規(guī)地學(xué)唱梅派青衣，還不時(shí)登臺(tái)演出。1950年，他得梅蘭芳的化妝師顧寶森指點(diǎn)，說(shuō)扮相嗓音和氣度都很合演梅派戲。建議他投師梅門，并愿意引薦。那天，是顧寶林帶他去梅府。時(shí)值初夏，梅先生愛(ài)蒔花，庭院里姹紫嫣紅，他一進(jìn)去，就看見在場(chǎng)的除師母外，還有許姬傳、姚玉美、言慧珠等。

那次是由沈雁西操琴，他唱的是《鳳還巢》�！懊嬖嚒蓖ㄟ^(guò)之后，梅蘭芳正式收舒昌玉為入室弟子。隨后，由梅先生挑日子，在國(guó)際飯店豐澤 樓擺了拜師酒�！叭胧摇鄙�活半年多。當(dāng)年，梅蘭芳的大弟子魏蓮芳出面為舒昌玉組班，加上馬富祿、趙德鈺等名家為輔佐，去南京的戲園子里巡演12天，載譽(yù)而歸。

這是舒昌玉正式下海的“處女秀”。次年，梅蘭芳遷家北京，舒昌玉以弟子身份隨行，住進(jìn)護(hù)國(guó)寺大街梅府，歷時(shí)半年。那時(shí)輔佐梅蘭芳的名小生姜妙香住在東廂房，名琴師倪秋萍和他住在西廂房，學(xué)習(xí)的環(huán)境和條件好極了。更有幸者，在那個(gè)時(shí)期他還得到“通天教主”王瑤卿的垂青，學(xué)到了《李艷妃》《王寶釧》《孫尚香》三出看家戲。有了這些積累之后，舒昌玉不久就去天津挑班“建新社”，同他合作的演員中，有譚小培的弟子王則昭。舒先生的舞臺(tái)生活從南京初次公演，到六十年代初，雖然只有十余年。但在這十余年中，巡演于全國(guó)各地，演出場(chǎng)次不下千余場(chǎng)�？傊�他的藝術(shù)軌跡是馳譽(yù)東北、鼎盛天津、中止西南。

1952年進(jìn)天津演出成名后，1953年8月，天津新華大戲院特邀舒先生和四大須生之一的奚嘯伯并牌聯(lián)袂公演，轟動(dòng)津門，使津門的戲簍子們記住了這位年輕的梅門弟子。以后演出活動(dòng)主要在東北，那時(shí)以天津?yàn)楦鶕?jù)地，率天津建華京劇團(tuán)或舒昌玉京劇團(tuán)巡回演出，足跡遍及東北三省。1958年結(jié)束了流動(dòng)演出，回上海參加文化局整風(fēng)學(xué)習(xí)后被分配到貴州省京劇團(tuán)工作。一方面舒先生因不適應(yīng)西南的氣候，常年患病不愈，再一點(diǎn)便是舒昌玉從藝期間，一直以個(gè)人同各地劇團(tuán)或劇場(chǎng)班底簽約演出的方式，“跑碼頭”于東三省和大西南�？上н@種純粹市場(chǎng)型的演出機(jī)制，后來(lái)逐漸被“公有制”所淹沒(méi)，加之男旦藝術(shù)逐漸被取消，于62年退職回滬。

1960年代前期，舒昌玉從貴州京劇團(tuán)卸職回滬。63年應(yīng)邀赴西安、天津等地短期演出。文革期間由于禁演傳統(tǒng)戲劇，又因?qū)賱�團(tuán)編外人員，舒先生便再不能在舞臺(tái)上演繹美輪美奐的梅派風(fēng)韻了�；販�后的他即成了失業(yè)者，長(zhǎng)期當(dāng)臨時(shí)工，甚至每天去挖防空洞，以一天7角錢的工資糊口。拮據(jù)的生活使得他一直未能娶妻。然而他憑著對(duì)京劇的執(zhí)著，從不灰心，私下里仍偷偷練功，所以長(zhǎng)期以來(lái)他的功夫一直在身，未曾丟掉。撥亂反正以后，舒先生的藝術(shù)生命也漸漸復(fù)蘇。自64年之后十幾年的生活不堪回首，各種磨難都可以忘卻，惟獨(dú)白白耗費(fèi)了的最寶貴的藝術(shù)生命實(shí)在令人痛心疾首。

1980年夏，受杭州京劇團(tuán)之邀為青年演員講學(xué)，之后又重返息影16年之久的舞臺(tái)，在杭州的東坡劇場(chǎng)做示范演出《鳳還巢》，連演八場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)客滿。此后屢屢應(yīng)邀去山東、安徽、江蘇各地露演。85年6月受上海市汪道涵市長(zhǎng)聘為上海文史研究館館員。89年春，以花甲之年去天津參加天津京劇藝術(shù)咨詢委員會(huì)主辦的趙松樵先生舞臺(tái)生活82周年的演出，30余年的天津老觀眾一致稱道他不減當(dāng)年，主辦單位還特來(lái)函稱道舒先生的演出是近年來(lái)舞臺(tái)上罕見的。

1989年冬，受上海京劇院二團(tuán)之邀，在上海中國(guó)大戲院演出一周，有全本《生死恨》、《起解·會(huì)審》、《穆桂英掛帥》《霸王別姬》等。92年曾受聘為上海戲�？妥�教授，培育菊壇新苗。

現(xiàn)在，舒先生雖早已離開了舞臺(tái)，但他離不開京劇，凡有梅派愛(ài)好者，不論專業(yè)演員還是業(yè)余愛(ài)好者，前來(lái)請(qǐng)教，舒先生總是毫無(wú)保留，傾囊而出，使梅派藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。還應(yīng)上海文藝出版社邀請(qǐng)，整理、出版了《生死恨》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》、《二堂舍子》、《女起解》、《穆桂英掛帥》等梅派曲譜舞臺(tái)演出本。著名電影演員舒適是其堂兄，后來(lái)為他介紹了一位愛(ài)好評(píng)彈、京劇的女朋友，終于使他在古稀之年踏入婚姻殿堂。

舒昌玉先生如今住在浦東一所普通公房里，健康而快樂(lè)，體檢時(shí)各項(xiàng)指標(biāo)正常。其弟子學(xué)生常道，先生之所以能夠青春常駐，是他隨遇而安、淡泊名利的處世態(tài)度的原因。舒先生更是為人低調(diào)、心態(tài)積極樂(lè)觀，可敬可親、身體健康，是桃李滿天下的一位老藝術(shù)家。

2012年元旦，上海市文史研究館館員舒昌玉應(yīng)邀赴山東威海參加由著名京胡演奏家李門先生弟子張玫久發(fā)起組織的《梅門昌隆――舒昌玉先生梅派名段》的專輯錄制活動(dòng)。

山東省威海市素有“中國(guó)京胡城”美譽(yù)，當(dāng)天，在威海市廣播電視臺(tái)演播大廳內(nèi)，舒昌玉接連演唱了《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》、《西施》等經(jīng)典梅派名段，讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾充分領(lǐng)略了舒老的梅藝風(fēng)韻。梅派傳人張春秋的弟子當(dāng)天也表演了《霸王別姬》等其他梅派劇目選段。

舒昌玉館員為京劇大師梅蘭芳先生的入室弟子，作為梅派傳人，他將梅派藝術(shù)精髓融入個(gè)人表演風(fēng)格，至今已在京劇舞臺(tái)上活躍六十余載。近年來(lái)，舒老一直致力于整理、出版梅派曲譜舞臺(tái)演出本，為弘揚(yáng)國(guó)粹、促進(jìn)梅派藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大發(fā)揮了積極而有效的作用。