蔡超1944年6月生，上海嘉定人。歷任江西省南昌市文聯(lián)主席， 南昌畫院院長(zhǎng)，南昌美術(shù)館館長(zhǎng)，江西省文聯(lián)副主席，江西省博物館館長(zhǎng)，江西 書(shū)畫院院長(zhǎng)兼書(shū)記，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席， 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)委員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，第八、九、十屆全國(guó)美展評(píng)委，被授予"國(guó)家有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀中青年專家"，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。全國(guó)“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者，全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者，97年中國(guó)畫壇百杰，全國(guó)文藝界德藝雙馨優(yōu)秀會(huì)員等多項(xiàng)全國(guó)性榮譽(yù)，被南昌大學(xué)、江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、南昌工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院等多所院校聘為客座教授、碩士生導(dǎo)師。擅長(zhǎng)中國(guó)畫人物畫兼攻山水花鳥(niǎo)，其作品多次獲得全國(guó)性展覽獎(jiǎng)及國(guó)際獎(jiǎng)，被授予首屆徐悲鴻美術(shù)成就獎(jiǎng)，首屆黃賓虹美術(shù)成就獎(jiǎng)。

擅長(zhǎng)中國(guó)畫人物創(chuàng)作，兼攻山水、花鳥(niǎo)以及連環(huán)畫。代表作品《集思》、《扶臂》、《吊裝》、《天地間》、《眾志成城》、《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》等。

作品《頂梁柱》、《鋼筋鐵骨》等獲全國(guó)美展金、銀、銅等獎(jiǎng)。有作品為中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫研究院、毛主席紀(jì)念堂等海內(nèi)外有關(guān)單位收藏。出版有《蔡超現(xiàn)代水墨畫集》、《蔡超扇面畫集》、《百杰畫家·蔡超》等。

2008 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫搭載神舟七號(hào)遨游太空；

2007 國(guó)畫家蔡超應(yīng)邀赴日本、英國(guó)參展；

2001 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《歐陽(yáng)修》特邀入選《二零零六中國(guó)畫家提名展》聘兼評(píng)委；

2005 國(guó)畫家蔡超率中國(guó)美術(shù)家印度之行采風(fēng)團(tuán)應(yīng)邀參加《巴黎·中國(guó)美術(shù)周》

2001 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《消夏圖》特邀入選《二零零四中國(guó)畫展》聘兼評(píng)委；

2001 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《南國(guó)風(fēng)情》特邀入選《第二屆全國(guó)中國(guó)畫展》聘兼評(píng)委；

1998 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《賞松圖》特邀入選《慶祝毛澤東同志在延安文藝座談講話發(fā)表六十周年》全國(guó)美術(shù)作品展聘兼評(píng)委；

1998 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《晨讀》特邀入選《慶祝建黨八十周年全國(guó)美展》聘兼評(píng)委；

1998 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《東坡賞硯圖》特邀入選《2000年全國(guó)中國(guó)畫展》兼畫展評(píng)委；

1998 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《靜靜的夜》入選第九屆全國(guó)美展，聘任全國(guó)美展評(píng)委；

1998 國(guó)畫家蔡超參加中國(guó)美術(shù)家訪問(wèn)美國(guó)代表團(tuán)；

1997 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《積學(xué)圖》獲中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)97年中國(guó)畫壇百杰作品展與稱號(hào)中國(guó)畫《協(xié)奏》獲97年首屆全國(guó)人物畫展覽銀獎(jiǎng)；

1996 《劉大為、蔡超作品聯(lián)展》在汕頭展出；

1995 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《銅墻鐵壁》獲《紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利五十周年》全國(guó)美展金獎(jiǎng)；

1994 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《頂梁柱》獲第八屆全國(guó)美展中國(guó)畫大獎(jiǎng)、聘任全國(guó)美展評(píng)委；

1993 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《鋼筋鐵骨》獲全國(guó)首屆中國(guó)畫展銀獎(jiǎng)；

1992 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《吊裝》獲《紀(jì)念毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上講話發(fā)表五十周年》全國(guó)美展銀獎(jiǎng)；

1991 國(guó)畫家蔡超編繪《古今中外歷史人物圖譜》甘肅省人民出版社出版，并獲甘肅省委、省政府頒發(fā)優(yōu)秀圖書(shū)獎(jiǎng)；

1990 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《春韻》參加90年當(dāng)代中國(guó)畫珠海邀請(qǐng)賽獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)并收藏；

1989 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《晨曦圖》獲“牡丹杯”國(guó)際書(shū)畫大獎(jiǎng)賽銀獎(jiǎng)并收藏；

1989 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《青山戀》獲全國(guó)美協(xié)“中華杯”中國(guó)畫大獎(jiǎng)賽銀牌并收藏；

1987 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《野火春風(fēng)》獲省美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，并參加全國(guó)美協(xié)“新人新作”展；

1986 國(guó)畫家蔡超連環(huán)畫《水沖龍王廟》、《集思》獲江西省南昌市政府優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)；

1985 國(guó)畫家蔡超編繪《使用美術(shù)資料》獲全國(guó)計(jì)劃生育宣傳品二等獎(jiǎng)；

1984 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《贛南游擊戰(zhàn)組畫—轉(zhuǎn)戰(zhàn)》、《建設(shè)者》參加第六屆全國(guó)美展，人民日?qǐng)?bào)等全國(guó)多種報(bào)刊雜志發(fā)表；

1983 國(guó)畫家蔡超連環(huán)畫《梅嶺星火》遼寧美術(shù)出版社出版；

1982 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《陳毅出山》組畫，由文化部中國(guó)畫研究院收藏；

1981 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《故鄉(xiāng)行》參加第二屆全國(guó)青年美展獲銅獎(jiǎng)；

1980 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《惜別》獲衛(wèi)生部南方八省衛(wèi)生美展一等獎(jiǎng)；

1979 國(guó)畫家蔡超連環(huán)畫《陳毅在贛粵邊》人民美術(shù)出版社出版；

1978 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《咱們工人有力量》參加華東六省一市肖像畫展，選入全國(guó)多種作品集及報(bào)刊發(fā)表；

1977 國(guó)畫家蔡超連環(huán)畫《方志敏》、《黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)》參加建軍五十周年全國(guó)美展，人民美術(shù)出版社出版《黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)》并獲江西省首屆連環(huán)畫一等獎(jiǎng)；

1974 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《理論新軍》入選《全國(guó)中國(guó)畫、油畫展》人民日?qǐng)?bào)等報(bào)刊發(fā)表；

1970 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《農(nóng)村調(diào)查》為江西革命歷史博物館收藏，全國(guó)主要報(bào)刊、外文雜志及京、津、滬出版社發(fā)表、出版；

1964 國(guó)畫家蔡超中國(guó)畫《師徒好》參加第一屆全國(guó)職工美展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，天津藝術(shù)博物館收藏全國(guó)各大報(bào)刊發(fā)表；

讀蔡超的寫意人物扇畫

蔡超的畫既沒(méi)有格守傳統(tǒng)繪畫中四平八穩(wěn)的成規(guī)定法，也沒(méi)有展現(xiàn)出現(xiàn)代派那種令人瞠目的新氣他雖然畫了許多風(fēng)格、樣式及體裁相距甚遠(yuǎn)的作品，但觀者在是很容易認(rèn)出，這些畫的作者是當(dāng)代著名人物畫家蔡超。

20多年前，我們都是連環(huán)畫壇的戰(zhàn)友，彼此相識(shí)．相近、相交。他曾創(chuàng)作過(guò)相當(dāng)數(shù)量的高水平的 連環(huán)畫，多變的構(gòu)圖．嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨汀⑸鷦?dòng)的形象和豐富的線型運(yùn)用，體現(xiàn)了他扎實(shí)的造型能力和表現(xiàn)能力，使他在連環(huán)畫壇享有盛譽(yù)。其實(shí)，蔡超在畫壇的影響絕非僅此而已。他更以中國(guó)畫的創(chuàng)作名重于世。在他的身上集中顯示了所謂第三代畫家的明顯特質(zhì)與才華。他是一位視野開(kāi)闊．修養(yǎng)豐厚．涉獵廣泛的藝術(shù)家。他有極強(qiáng)的創(chuàng)作能力且富有創(chuàng)造精神。雖然，他和許多同行一樣走的是寫實(shí)主義道路，以反映現(xiàn)實(shí)題材的主題性創(chuàng)作為主。而他的特殊性在于以表現(xiàn)當(dāng)代工業(yè)題材的繪畫獨(dú)樹(shù)一幟。如《頂梁柱》．《建設(shè)者》、《吊裝》等力作的問(wèn)世，使他連連在全國(guó)性美展中獲得殊榮，聲明雀躍。其作品在大場(chǎng)面的處理．筆墨與造型的和諧；人物與現(xiàn)代建筑的協(xié)調(diào)以及在繪畫新技法上的探索等方面，都形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格和特色。蔡超的藝術(shù)根基源于現(xiàn)實(shí)生活，他在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察與梳理過(guò)程中，提煉出中國(guó)普遍人特有的氣質(zhì)淳樸、誠(chéng)實(shí)、熱情的品格和當(dāng)家做主的氣概。

就中國(guó)人物畫創(chuàng)作而言，蔡超是一位開(kāi)拓性的人物，他率先亮出以水墨語(yǔ)言表現(xiàn)當(dāng)代工業(yè)題材的作品。其意義不僅表現(xiàn)在技術(shù)層面上，而是明確無(wú)誤地體現(xiàn)出他真正的藝術(shù)精神，即通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)“筆墨思想”的超越，完成將水墨的古典形態(tài)的轉(zhuǎn)換，確立了他在中國(guó)畫壇的地位。

他勤勉、篤實(shí)．不屑于藝術(shù)家的風(fēng)流惆悅，卻不斷地畫出充溢著聰穎智慧的作品。隨著他的一幅幅表現(xiàn)主旋律；反映社會(huì)改革開(kāi)放面貌以及重大歷史題材的作品不斷地涌現(xiàn)；他也偏愛(ài)表現(xiàn)胡、古意、古情、古趣．古韻的古典題材；對(duì)山水．花鳥(niǎo)也多有涉獵。他也不僅僅只畫尺幅巨大的鼎力之作。也常常畫些颶尺小品。他甚至覺(jué)得傳統(tǒng)的扇面形式更是他揮灑馳騁的一方天地。這種在規(guī)定紙形下的特殊性，由于扇面形制的約束；往往更能體現(xiàn)藝術(shù)家的才情、學(xué)養(yǎng)和功力。

展讀蔡超的扇面，如春風(fēng)佛面，似甘泉入口，清涼．爽日、愜意、暢神。畫風(fēng)灑脫中含沉穩(wěn)，率意里離謹(jǐn)嚴(yán)，布墨色于超然物外，施粉黛于慘淡之間。其人物的筆勾墨染，粗放練達(dá)，不求怪誕；而求干濕相間；濃淡適宜。筆法尤顯純熟與深思，置陳愈發(fā)大氣與簡(jiǎn)潔。畫中人物或與枝干的老辣或與花色的雍容交相互映，形成詩(shī)意般的韻律美，行筆干凈利落，頓挫有致，點(diǎn)染筆精墨妙；取勢(shì)得意；渾然成趣，洋溢著昂然生機(jī)。

不論是表現(xiàn)名人高士的品茗論道，賞荷采菊；還是描繪才女佳人的游春踏青，吟詩(shī)覓句，其筆下人物的眉宇間飛揚(yáng)著恬淡與冷寂、愁緒與哲思，這是一代文化情懷的縮影，豁達(dá)與惆悵間參以松林怪石；梅枝竹影、天高云淡碧荷綠茵。畫家情注于物。意蘊(yùn)于胸，使人物的舉止．神韻無(wú)不內(nèi)蘊(yùn)著各種情感的顫動(dòng)，在自由的筆墨中體現(xiàn)出對(duì)特定的時(shí)代命運(yùn)與神情的瞬間把握。

蔡超以他在藝術(shù)上天真無(wú)邪．毫不造作的真誠(chéng)；以他對(duì)生活；對(duì)自然深刻而獨(dú)特的感悟，營(yíng)造一個(gè)u2018啡真實(shí)”的屬于自己的藝術(shù)世界。我們看到他所控制的畫面。既有整體的適度把握；又有細(xì)節(jié)的刻畫和整合。在他的作品中；充滿了極具情緒化的筆勢(shì)，讓人感到下筆的那一瞬間起；他就開(kāi)始了和天；和地；和生命進(jìn)行心靈的對(duì)話。正是通過(guò)這一次又一次的對(duì)話，畫家的情感得以淋漓盡致．無(wú)拘無(wú)束的釋放和宣泄；心靈受到溫柔的熨貼和安撫；而創(chuàng)作中的體味和感知?jiǎng)t一次次喚起他直接審美的愉悅。

古人言：“詩(shī)是無(wú)形畫；畫是無(wú)形詩(shī)�！边@是指詩(shī)寓情于景，畫借景寫情。從蔡超扇面的圖式中可看出， 畫家或依詩(shī)作畫，由詩(shī)意點(diǎn)燃創(chuàng)作靈感，或?qū)懢笆闱椋�以畫營(yíng)造詩(shī)意。在詩(shī)情畫意的體味中，畫家力求以新的形式、語(yǔ)言去展示新的圖景。

把山水、花卉、人物三種不同的畫科探合在一個(gè)畫面里，這是蔡超人物畫的新探索，也是蔡超扇面畫藝術(shù)最顯著特征。這種構(gòu)思要求畫家具備多方面的功力；綜合山水．花卉、人物的多種表現(xiàn)技法于一體。在他的扇畫中，寫意人物兼得山水畫之厚重，花卉畫之靈秀；可以肯定地說(shuō)，他的美感旨?xì)w一既蘊(yùn)清雅灑脫之氣，又有雄強(qiáng)峻拔之風(fēng)。這是一種靈性；代表了一個(gè)久長(zhǎng)的文人藝術(shù)傳統(tǒng)。它屬于當(dāng)代扇畫中尚不多見(jiàn)的學(xué)養(yǎng)之作；那正宗的文化氣息，筆墨間的書(shū)卷氣，那種清雅平和、韻味綿長(zhǎng)、文質(zhì)彬彬的抒情意味，正是一種人文的筆墨，智慧的藝術(shù)。

（作者為北京工藝美術(shù)出版社總編，著名美術(shù)評(píng)論家、畫家）

蔡超作品