1981年，進(jìn)修于中央工藝美院特藝系裝飾繪畫研究班，曾任福建省泉州市工藝美術(shù)研究所高級(jí)工藝美術(shù)師、副所長(zhǎng)。

1993年，任福建泉州畫院專業(yè)畫師。泉州市政協(xié)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，泉州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，泉州市人大畫室副主任，泉州華光藝術(shù)攝影學(xué)院客座教授，泉州畫院專業(yè)畫師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)委員，福建師大美術(shù)學(xué)院特聘碩導(dǎo)，福建美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝委會(huì)顧問(wèn)，

作品曾獲中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上第一枚全國(guó)美展漆畫金牌，曾入選六、七、九屆《全國(guó)美展》，并先后七次在全國(guó)及福建省的專業(yè)美術(shù)作品展覽中獲獎(jiǎng)。漆畫《皓月紅燭》獲一九八九年第七屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)，這是當(dāng)代中畫美術(shù)史上第一枚《全國(guó)美展》漆畫金牌，并為中國(guó)美術(shù)館收藏。多年來(lái)，作品先后入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史》、《一九四九年—九八九年中國(guó)美術(shù)年鑒》、《現(xiàn)代美術(shù)全集》、《20世紀(jì)美術(shù)一一中國(guó)美術(shù)館藏品選》、《繼往開(kāi)來(lái)》等美術(shù)典藉及各種美術(shù)期刊．出版有《陳立德油畫》、《陳立德油畫選》、《陳立德漆畫藝術(shù)》、《陳立德漆畫作品集》等。

在泉州，很多人知道他是泉州市政協(xié)副主席，但很少人知道他還是一位在漆畫方面頗有建樹(shù)的畫家。他在上世紀(jì)70年代中葉才開(kāi)始接觸漆畫，1989年就獲得當(dāng)代美術(shù)史上第一枚全國(guó)美展漆畫金牌。如今，他從事漆畫創(chuàng)作已經(jīng)30多年。從他身上，你能感受到漆畫這種古老而又年輕的藝術(shù)散發(fā)出的迷人魅力。他，就是陳立德。

漆畫“善變” 飽嘗創(chuàng)作苦樂(lè)

中國(guó)的漆藝術(shù)已經(jīng)有7000多年歷史，從余姚河姆渡遺址第三文化層發(fā)現(xiàn)的新石器時(shí)代的朱漆碗，到今天漆藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立畫種——漆畫。

漆畫誕生于20世紀(jì)初。彼時(shí)，現(xiàn)代藝術(shù)興起，不少人到日本、歐洲等國(guó)學(xué)習(xí)。看到外國(guó)的藝術(shù)家苦苦找尋新材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，中國(guó)留學(xué)生發(fā)現(xiàn)利用歷史悠久的漆藝創(chuàng)作現(xiàn)代繪畫是一個(gè)非常棒的新畫種，并展開(kāi)了實(shí)踐。從此，漆畫隨著時(shí)代不斷地發(fā)展。

20世紀(jì)70年代中葉，福建省工藝美術(shù)研究所首次來(lái)廈門、泉州辦漆畫藝術(shù)培訓(xùn)班，目的就是發(fā)展漆畫文化 。就是這次偶然的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)在泉州工藝美術(shù)研究所工作的陳立德接觸了漆畫。漆畫在當(dāng)時(shí)是一種新興藝術(shù)，有很多未知領(lǐng)域需要去了解、去開(kāi)拓，這對(duì)陳立德充滿了誘惑。當(dāng)時(shí)，整個(gè)泉州學(xué)習(xí)漆畫的也不過(guò)就十幾個(gè)人。陳立德學(xué)漆畫創(chuàng)作也是斷斷續(xù)續(xù)的，沒(méi)有辦法投入全部精力，因?yàn)楫?dāng)時(shí)學(xué)習(xí)漆畫要靠“養(yǎng)”，靠畫連環(huán)畫或油畫來(lái)“養(yǎng)”。由于具有扎實(shí)的設(shè)計(jì)和油畫功底，陳立德在漆畫創(chuàng)作上很快就入門了。1980年，他的抒情小品《霧晨》和《林中小鹿》第一次在中國(guó)美術(shù)館跟群眾見(jiàn)面了，得到了很多肯定。

1985年，漆畫在改革開(kāi)放的大潮中迅速發(fā)展起來(lái)。也是這一年，漆畫開(kāi)始作為一種獨(dú)立的畫種進(jìn)入畫壇，并參加了全國(guó)美展。在這樣的背景下，陳立德探索漆畫的興致更加濃厚。由于漆畫發(fā)展歷史短，沒(méi)有現(xiàn)成的技法可循，創(chuàng)作的過(guò)程更多是靠畫家個(gè)人的感性積累和實(shí)踐總結(jié)，所以陳立德在創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)“痛心”的事。

漆畫的制作過(guò)程是非常復(fù)雜的，需經(jīng)過(guò)精選木板、做胎板、初稿、定稿、刷漆、貼蛋殼、貼金、打銀、彩繪、刻線、罩漆、打磨、拋光等十幾道工序，最后才能成為一幅精美的作品。一幅漆畫，花了好幾個(gè)月創(chuàng)作，有時(shí)是到臨近結(jié)束時(shí)，才發(fā)現(xiàn)漆堆得太厚起了皺，跟心里期待的最終效果不一致或者大相徑庭，這畫也就“犧牲”了。

創(chuàng)作者常常會(huì)因?yàn)檫@種變化性脫離了自己的意愿而選擇放棄漆畫創(chuàng)作，陳立德就是這樣靠意志堅(jiān)持過(guò)來(lái)的。不過(guò)，漆畫具有變化莫測(cè)的色彩效果，同樣的材料和工序，因?yàn)榄h(huán)境不同溫度不同，也有可能給你預(yù)想不到的驚喜，這種感覺(jué)非常奇妙。陳立德說(shuō)，就是在這樣無(wú)數(shù)的“成功”和“失敗”中 ，創(chuàng)作水平才得以不斷發(fā)展和進(jìn)步。

獲得首金后 選擇低調(diào)“修煉”

1989年的第7屆全國(guó)美展上，陳立德的《皓月紅燭》獲當(dāng)代美術(shù)史上第一枚全國(guó)美展漆畫金牌，這幅畫后來(lái)為中國(guó)美術(shù)收藏館收藏。這次獲獎(jiǎng)，誠(chéng)然讓陳立德激動(dòng)與興奮，但他覺(jué)得自己身上更多的是責(zé)任，即把漆畫文化傳播和發(fā)展的責(zé)任。

獲獎(jiǎng)后的很多年里，陳立德顯得特別低調(diào)，原來(lái)他在“修煉”中。著名漆畫家喬十光說(shuō)過(guò)“漆畫是畫不易，畫是漆畫也難”， 所以一個(gè)好的漆畫家既要是好畫家又要是好的漆藝家，這并不容易。陳立德認(rèn)為，傳統(tǒng)漆工藝凝聚了歷代漆藝家的聰明才智，正是借助漆工藝，漆的材質(zhì)美才能得到充分的展現(xiàn)。但是漆畫姓“漆”，它的定位是純藝術(shù)，漆畫創(chuàng)作必須遵循純藝術(shù)這個(gè)范疇的規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)。漆畫總歸還是畫，是繪畫創(chuàng)作，終歸要以畫面來(lái)打動(dòng)人。

陳立德特別重視漆畫的繪畫性，更多的時(shí)間花在畫面的設(shè)計(jì)和構(gòu)圖上，構(gòu)思時(shí)間往往占一幅畫所花時(shí)間的三分之二甚至更長(zhǎng)。在題材上，他熱衷于選擇日常生活中富有代表性的人或風(fēng)景。他的創(chuàng)作中帶有濃濃的“閩南口音”，比如他創(chuàng)作的《閩南民居》、《閩南民間舞》等，讓人覺(jué)得親切，充滿著生活氣息。漆畫作品中，人物創(chuàng)作最難，因?yàn)閷?duì)材料的把握和技術(shù)性處理比較嚴(yán)格，但陳立德就特別擅長(zhǎng)創(chuàng)作人物漆畫，《閩南埔女》、《手抓飯店的女老板》等作品把人物刻畫得逼真自然。這些平凡的風(fēng)景、平凡的人物，因?yàn)檎鎸?shí)富有生命體驗(yàn)而更能打動(dòng)人。

陳立德一天大部分的時(shí)間都在創(chuàng)作，這已成為他的一種習(xí)慣。“我不停創(chuàng)作的目的就是讓大家來(lái)喜歡漆畫，把漆畫所表現(xiàn)的內(nèi)涵和精神展現(xiàn)給大家，給大家快樂(lè)，這似乎成了這輩子的責(zé)任……”陳立德說(shuō)。 不斷創(chuàng)新

追求更自然更自由

漆畫有很多技巧，明代漆藝就有幾百種，陳立德側(cè)重講究畫的自然性，“能收就收，能放就放，該粗獷就粗獷”。經(jīng)過(guò)多年的探索，他認(rèn)為，微妙的色彩冷暖推移是油畫的優(yōu)勢(shì)。但漆畫必須使用歸納色，而他的漆畫采用了現(xiàn)代繪畫常用的“淺箱子空間”或“二維空間”的處理方式，創(chuàng)作時(shí)可以得到很多自由，而不拘束。他的作品“朱色堂皇不失莊重，黑色深沉又神秘，金色既堂皇又典雅”。

“藝術(shù)的創(chuàng)新，集中體現(xiàn)于對(duì)客觀世界有深刻觀察和體驗(yàn)的創(chuàng)作者主觀精神的自由表達(dá)，而這種自由貫穿在風(fēng)格、形式、技法之中，創(chuàng)新的結(jié)果是要提供人們新的審美經(jīng)驗(yàn)�！蓖苿�(dòng)漆畫藝術(shù)往更高、更成熟的層面上發(fā)展，陳立德一直在努力著。

自由的境界

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師邵大箴：

從七千年漆藝傳統(tǒng)中走來(lái)的中國(guó) 漆畫，在二十世紀(jì)八十年代中葉，作為一個(gè)獨(dú)立畫種的地位得到確認(rèn)。漆畫以天時(shí)、地氣、材美、工巧四要素作為創(chuàng)作的綜合條件，運(yùn)用著人工和天工巧妙結(jié)合的技法，演繹著人畫 一半、天畫一半的神秘。

福建是中國(guó)漆器的主要產(chǎn)區(qū)之一，得天時(shí)地利之便，漆畫創(chuàng)作很為活躍。1964年，一些美術(shù)院校畢業(yè)的美術(shù)工作者創(chuàng)作了一批漆畫作品，如王和舉的《鹽場(chǎng)》、《漁島風(fēng)光》，梁汝初、陳秋芳的《海上放幻燈》，黃迪杞、翁開(kāi)恩等人創(chuàng)作的《以島為家》等，首次參加全國(guó)美術(shù)展覽，受到首都美術(shù)界和群眾的矚目。這些畫作也曾到蘇聯(lián)、日本、韓國(guó)、越南等地展覽，受到廣泛贊譽(yù)。新時(shí)期以來(lái)，創(chuàng)作者們發(fā)揚(yáng)大膽創(chuàng)新精神，取得豐碩成果。福建漆畫具有表現(xiàn)力強(qiáng)、深沉古樸、瑰麗多彩、韻味無(wú)窮的藝術(shù)特色，走在全國(guó)漆畫藝術(shù)的前列。漆畫家陳立德可謂其中楚翹。他的作品曾入選第六、七、九屆全國(guó)美展，在一九八九年七屆全國(guó)美展中，《皓月紅燭》獲當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上第一枚全國(guó)美展漆畫金牌，為中國(guó)美術(shù)館收藏。

漆畫之所以能夠立足于畫壇，關(guān)鍵在于它有獨(dú)特的美學(xué)品格，這個(gè)獨(dú)特的美學(xué)品格與來(lái)自大漆的特性密切相關(guān)。正如水墨畫與水墨、宣紙，油畫與油彩、畫布的關(guān)系一樣，漆畫要建構(gòu)在以大漆為主要媒材的基礎(chǔ)之上。因此，有志于漆畫的人，必須首先學(xué)習(xí)、理解漆的語(yǔ)言，才能作好漆畫文章。一個(gè)好的漆畫家，不應(yīng)該只是一個(gè)畫家，還必須同時(shí)是一個(gè)漆藝家，深諳漆工藝。陳立德在漆畫領(lǐng)域取得驕人的成績(jī)，首先正是來(lái)自于他對(duì)漆藝傳統(tǒng)的了解，對(duì)漆畫工藝程序的撐握，和對(duì)漆畫表現(xiàn)語(yǔ)言的熟悉。

漆畫的工具、用料、藝術(shù)特色及其趣味性都異于其他畫種，它用繪作、髹色、剔填、鑲嵌、暈金等裝飾手法，選用黑漆、朱漆、透明漆以及金、銀、螺鈿、蛋殼等材料，配合以罩明、戧刻、打磨、揩擦、退光等工藝手段，使畫面產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《手抓飯店女老板》是陳立德的漆畫代表之一。在畫面深色背景里，女老板在燈光的映襯下，笑容可掏地招呼著客人們，神態(tài)悠然自得。昏暗的氛圍襯映出女老板光亮的、神采飛揚(yáng)的面部，在這里我們似乎看到了類似倫勃朗油畫的明暗法。女老板瞇縫的眼睛、微翹的嘴唇、豐滿的下巴成了畫中的焦點(diǎn)，高光和胸口露出一條的黑白圖案的襯衣相互呼應(yīng)，從背景到前景的明暗過(guò)渡自然。作者敢干和善于用對(duì)比和強(qiáng)烈的色彩，黑色的背景、紅色的外衣和赭紅的頭巾，顯得溫暖又厚重。衣服上一些黑白圖案的排列，把視覺(jué)推向了臉部。這件作品柔和的質(zhì)感和氣氛，讓人感嘆其精妙時(shí)，忘卻了這是一幅漆畫。

有時(shí)候“忘卻”是繪畫創(chuàng)作和欣賞過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)。在任何繪畫創(chuàng)作中，技巧和材質(zhì)美只有服從、服務(wù)于繪畫空間的精神性表達(dá)，才是有價(jià)值的。比方說(shuō)文章的遣詞造句是為了創(chuàng)造語(yǔ)境，而不是華麗詞藻的賣弄。有時(shí)人們談?wù)撊绾瓮怀霎嫹N自身的表現(xiàn)技法特點(diǎn)，這是無(wú)可厚非的，因?yàn)榧挤ㄌ攸c(diǎn)是構(gòu)成形式美感的因素。但是，過(guò)分強(qiáng)調(diào)技法，常常忽略了藝術(shù)最本真的東西。充分發(fā)揮漆藝語(yǔ)言表現(xiàn)的可能性，又不為漆的技藝所拘，使漆藝手段貼切地為繪畫的圖像構(gòu)建服務(wù)，這是陳立德漆畫的一個(gè)鮮明特色。

陳立德在從事漆畫之前，有很好的油畫造詣。之后，他也一直在創(chuàng)作油畫。陳立德的油畫色彩醇厚，造型簡(jiǎn)潔，畫面流暢透亮，色彩溫暖，筆觸生動(dòng)。在題材內(nèi)容上，陳立德熱衷于他的家庭和身邊的日常生活，描繪鮮艷而富有生命力的風(fēng)景。在陳立德的漆畫作品中，油畫的影響相當(dāng)明顯。陳立德認(rèn)為，漆畫姓漆，但漆畫是畫，漆畫創(chuàng)作必須遵循繪畫創(chuàng)作普遍的規(guī)律和原理。新生的藝術(shù)品類漆畫，在保持質(zhì)材特殊性的同 時(shí)，借鑒其他成熟畫種的創(chuàng)作理念和方法，是理所當(dāng)然的。

一個(gè)畫家對(duì)客觀物像的理解和認(rèn)識(shí)是帶有個(gè)人印記的，不管用什么工具、什么材料來(lái)表現(xiàn)，這種理解和認(rèn)識(shí)總會(huì)自然地呈現(xiàn)在作品中。陳立德的漆畫講“漆話”，他的漆畫創(chuàng)作用“漆語(yǔ)”的語(yǔ)法創(chuàng)造語(yǔ)境。漆畫空間多是二維或“淺箱式”空間，色彩是歸納性、構(gòu)成性的，物像輪廊被賦予更多的空間結(jié)構(gòu)上的意義，這使漆畫本體語(yǔ)言的運(yùn)用獲得必要的自由。縱觀他的作品，無(wú)論是比較寫實(shí)的人物，還是意象的風(fēng)景，最打動(dòng)觀者的是畫家獨(dú)特的生命體驗(yàn)，而不是技法。在深入走進(jìn)他的作品后，又讓人不禁驚嘆于畫家精湛的工藝，技法非常含蓄，若有若無(wú)。比如《皓月紅燭》，顯性和隱性分割的壓縮空間和色彩的傳統(tǒng)象征性構(gòu)成，借助于漆畫本體語(yǔ)言的表述，凸顯了傳統(tǒng)的喜慶元素烘托下的迷茫、惆悵和悲愴�！毒奕丝涓浮穭t以直接的藝術(shù)形態(tài)把人的意志對(duì)象化�！独溲�?jiǎng)游镅芯俊�、《暖血�(jiǎng)游镅芯俊�、《歷史懸案》、《存在》等作品，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)的解構(gòu)與重構(gòu)，表現(xiàn)了新的藝術(shù)內(nèi)涵。

藝術(shù)的創(chuàng)新，集中體現(xiàn)于對(duì)客觀世界有深刻觀察和體驗(yàn)的創(chuàng)作者主觀精神的自由表達(dá)，而這種自由貫穿在風(fēng)格、形式、技法之中，創(chuàng)新的結(jié)果是要提供人們新的審美經(jīng)驗(yàn)。有豐富人生和藝術(shù)體驗(yàn)、又有藝術(shù)悟性的陳立德，在發(fā)展中國(guó) 漆畫藝術(shù)的探索中，已進(jìn)入自由創(chuàng)造的境界。他的藝術(shù)受到美術(shù)同行和廣大觀眾的歡迎與贊賞，決不是偶然的。

文化部藝術(shù)品鑒定評(píng)估委員會(huì)副主任歐陽(yáng)希君先生認(rèn)為：陳立德獲得過(guò)全國(guó)金獎(jiǎng)，他沒(méi)在泉州賣過(guò)畫，當(dāng)下畫家有許多不穩(wěn)定的因素。福建畫界市場(chǎng)是最不發(fā)達(dá)的，這是沒(méi)辦法解釋的，福建畫的價(jià)格也是很低的，與江浙差不多，泉州在福建是比較低。陳立德2005年一幅畫才1~ 2元，現(xiàn)在他的畫價(jià)也不高，才5千一平，但作品在市場(chǎng)上少見(jiàn)，漆畫價(jià)很高，而成交量少。他早期人物畫很有韻味，是他國(guó)畫中的代表，值得重視。