個(gè)人簡介
梁郁南高中畢業(yè)后，進(jìn)入了廣東省德慶縣粵劇團(tuán)當(dāng)學(xué)員，由于虛心、勤奮，他很快得到了前輩們的賞識，由跑龍?zhí)锥鸩桨缪菀恍┬〗巧Ｋm然錯(cuò)過了高考機(jī)會，但由于勤奮、努力，梁郁南獲得了去高等院校進(jìn)修的機(jī)會，從而使他由粵劇團(tuán)學(xué)員成長為具有國家最高職稱的劇作家。作為傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守者，梁郁南始終沒有懷疑和放棄過自己的理想和追求，他認(rèn)為“一方水土自有一方戲”。同時(shí)他堅(jiān)信，粵劇必須從改革創(chuàng)新中才能得到傳承和發(fā)展，吸納時(shí)尚元素，豐富粵劇傳統(tǒng)，以開放的心態(tài)，以現(xiàn)代審美的定位，才能讓傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，讓觀眾走近粵劇。他在創(chuàng)作排練多媒體青春粵劇《夢驚西游》時(shí)，他曾寫道：“傳統(tǒng)，是我們起步的平臺；創(chuàng)新，是我們行進(jìn)的旗幟；共同的理想，讓我們有了這次組合。”成就及榮譽(yù)
梁郁南創(chuàng)作的粵劇《金陵殘夢》獲廣東省專業(yè)戲劇創(chuàng)作二等獎，粵劇《睿王與莊妃》獲1995年廣東國際藝術(shù)節(jié)編劇一等獎和中國曹禺戲劇文學(xué)提名獎，粵劇《土緣》獲中國戲劇節(jié)劇目獎和廣東省“五個(gè)一工程”獎及中宣部“五個(gè)一工程”獎，粵劇《花月影》獲第八屆廣東省藝術(shù)節(jié)劇目一等獎與編劇二等獎和廣東魯迅戲劇獎，粵劇《明士》獲廣東粵劇大匯演優(yōu)秀劇目獎，廣播劇《大路魂》獲廣東省“五個(gè)一工程”獎和廣東省廣播劇評比一等獎。此外，他創(chuàng)作改編了《君子橋》、《拜將臺》、《清心直道包青天》、《夢驚西游》、《珠聯(lián)璧合》等粵劇劇目，他創(chuàng)作的6部長�。ㄆ渲谢泟�5部）先后在中國戲劇最高權(quán)威雜志《劇本》上發(fā)表。人物事跡
發(fā)奮學(xué)習(xí)
1976年，梁郁南高中畢業(yè)后，進(jìn)入了廣東省德慶縣粵劇團(tuán)當(dāng)學(xué)員。由于臺上跑龍?zhí)�、臺下抬戲箱是當(dāng)時(shí)劇團(tuán)每個(gè)學(xué)戲者的必經(jīng)之路，所以他也不例外。只有當(dāng)某演員病了或其他原因不能演出，他才有一些頂角機(jī)會，獲得“開口”的機(jī)會。梁郁南由于虛心、勤奮、好學(xué)，很快得到前輩的肯定，經(jīng)常被安排在一些戲中但任小角色。
為了考大學(xué)，他除了練功和演出，便是埋頭苦讀。因劇團(tuán)長年在外演出，他錯(cuò)過了報(bào)考時(shí)間。但是，他并沒有放棄，而是結(jié)合所從事的粵劇工作有的放矢地加強(qiáng)學(xué)習(xí)。1980年，他考入了廣東省粵劇學(xué)校演員進(jìn)修班。
進(jìn)修結(jié)業(yè)回到劇團(tuán)后，他先后主演了《春風(fēng)秋雨》、《王化買父》、《薛丁山三棄樊梨花》、《漢宮怨》、《苦鳳鶯憐》、《劍底情絲》等多部粵劇。當(dāng)時(shí)縣劇團(tuán)的演出大多是在鄉(xiāng)村，舞臺兩側(cè)或寺堂往往是演出人員的“集體宿舍”，鋪一張膠布隔著地氣，掛一張蚊帳便成了每人獨(dú)立的空間。出于對文學(xué)的酷愛，梁郁南專揀黑暗的角落，把電燈拉到蚊帳內(nèi)作為自己的“書房”，既不影響別人，也不被別人影響。他把讀書當(dāng)作自己業(yè)余生活最大的樂趣。
戲劇創(chuàng)作
劇團(tuán)由于沒有自己的新劇目，只能靠長期翻炒“箱底”或“借”其他劇團(tuán)的劇目，來滿足觀眾的需求。梁郁南便開始嘗試用“模仿”、“涂鴉”的方式，移植或改編劇本，從而不但解決了劇團(tuán)沒有新劇可排的困難，而且也使他嘗到了甜頭。1982年，梁郁南創(chuàng)作第一部歷史故事粵劇《醉臥長安》，得到了有關(guān)部門的肯定。1984年，他與羅英杰聯(lián)手創(chuàng)作了現(xiàn)代粵劇《五彩石觀音》；同時(shí)，還主演了劇中的老華僑一角；該劇參加肇慶地區(qū)文藝會演，獲編劇一等獎，表演二等獎。為了進(jìn)一步提高自己的創(chuàng)作水平，他報(bào)名參加了中山大學(xué)中文系、上海戲劇學(xué)院、《中國劇視》戲文系的刊授或函授學(xué)習(xí)。1986年，他被調(diào)入廣州市文藝創(chuàng)作研究所任編劇，并拜著名粵劇編劇家陳自強(qiáng)先生為師，走上了專業(yè)戲劇的創(chuàng)作之路。
梁郁南的戲劇創(chuàng)作，無論是現(xiàn)代戲還是古裝戲，都有自己的思考和探索。他以對歷史和現(xiàn)實(shí)獨(dú)有的見解，對人生的真切體驗(yàn)，深入到人物的內(nèi)心窺秘探微，寫出了秦弱蘭、陶谷、睿王、莊妃、阿鳳、劉大發(fā)、林園生、林采薇、方以智、李十娘、唐僧、孫悟空等眾多具有復(fù)雜性和多重性的人物性格。他的作品擅長通過描寫錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系來展現(xiàn)一個(gè)個(gè)紛紜復(fù)雜的世界，使觀眾感悟到社會變遷中的人世滄桑。他的劇作文辭優(yōu)雅、清麗，在抒情浪漫的氛圍中透視出濃烈的悲劇意蘊(yùn)，曲折的故事情節(jié)和淡雅的文學(xué)品格，始終伴隨著哲理的思辨。他為提升粵劇的文學(xué)品位作出了積極的貢獻(xiàn)，并得到了中國戲劇界的認(rèn)可。
