張翎，浙江溫州人。1983年畢業(yè)于復旦大學外文系，后就職于煤炭部規(guī)劃設(shè)計總院任英文翻譯。1986年赴加拿大留學，分別在加拿大的卡爾加利大學及美國的 辛辛那提大學獲得英國文學碩士和聽力康復學碩士學位�，F(xiàn)定居于多倫多市，曾為注冊聽力康復師。

二十世紀九十年代中后期開始在海外寫作，代表作有《 余震》《 雁過藻溪》《金山》等。小說曾多次獲得兩岸三地重大文學獎項，入選各式轉(zhuǎn)載本和年度精選本，并六次進入 中國小說學會年度排行榜。其小說《生命中最黑暗的夜晚》被中國小說學會評為2011年度中篇小說排行榜首。根據(jù)其小說《余震》改編的災難巨片《唐山大地震》（馮小剛執(zhí)導），獲得了包括 亞太電影節(jié)最佳影片和中國電影百花獎最佳影片在內(nèi)的多個獎項。根據(jù)其小說《空巢》改編的電影《 一個溫州的女人》，獲得了 金雞百花電影節(jié)新片表彰獎、英國萬像國際電影節(jié)最佳中小成本影片獎等獎項。其作品被翻譯成多國文字在國際上出版發(fā)行。

《陣痛》，是電影《唐山大地震》原作小說《 余震》的作者——旅居加拿大的溫州女作家張翎的最新長篇力作。

長篇小說：《 郵購新娘》,《 交錯的彼岸》, 《望月》（海外版名《 上海小姐》）。

中短篇小說集《 盲約》、《 雁過藻溪》、《塵世》等。

近期出版的《張翎小說精選》，共6冊，分冊為《金山》、《 余震》、《郵購新娘》、《雁過藻溪》、《望月》、《交錯的彼岸》。

《陣痛》，是電影《唐山大地震》原作小說《余震》的作者——旅居加拿大的溫州女作家張翎的最新長篇力作。

張翎出生在中國東南部的沿海城市溫州，童年生活在一條名叫 甌江的水邊。后來上大學到了上海，在這個大都市里生活，再后來，離開中國漂流到大洋的彼岸，看到更大的世界。

當她1986年赴加拿大留學前，曾回故鄉(xiāng)掃墓，走過蜿蜒環(huán)繞的鄉(xiāng)間小溪，忽然領(lǐng)悟到：當年，父輩們出于對外面世界的向往，離開了故鄉(xiāng)，去到一個繁華的都市開創(chuàng)自己的新生活；現(xiàn)在，輪到了她——上海這個大都市已經(jīng)不能滿足她探索的欲望，而要漂洋過海，去尋找一片神秘而陌生的異國天地。如今，20年過去了，張翎的足跡印在了 卡爾加里、 辛辛那提、 明尼阿波利斯、 溫哥華、 多倫多等許多城市之后，對世界的深度和廣度有了更深刻的感知，也對中西兩種文化的異同有了全新的體會。

在對地理意義上的更大世界的追尋過程中，張翎不斷往她的精神世界中注入不同的元素：在復旦大學學習外文系學習西方語言文學，她吸納了西方文學的精華，英國作家 哈代“把故事說給你聽”的敘事風格成為她日后創(chuàng)作上的一種追求；生活在上海多年，海派文學作品對當?shù)厣�活的反映，給她寶貴的啟示， 張愛玲小說的唯美對她有著潛移默化的影響；聽力康復專業(yè)學習與職業(yè)實踐，讓她有機會去接觸生活在西方文化背景之下的傳統(tǒng)的西方人，去聆聽他們內(nèi)心深處的傾訴……

所有這些因素累積起來，在張翎的心中醞釀、發(fā)酵、成熟，最終噴發(fā)出來，讓她不由自主地拿起了筆，把這些流動的情感用文字的方式去沉淀、定型。于是，《 郵購新娘》、《 交錯的彼岸》、《望月》、《塵世》、《陪讀爹娘》、《花事了》、《江南篇》、《尋》、《丁香街》、《 夢里不知身是客》、《玉蓮》、《警探理查遜》、《團圓》、《 盲約》、《女人四十》、《遭遇撒米娜》等一部又一部作品從她的筆下流出來。這讓張翎成為了當今海外最具創(chuàng)作力及影響力的女作家之一。

曾獲第七屆“十月文學獎”（1998-2000）。

第八屆十月文學獎（2007），

第二屆世界華文文學優(yōu)秀散文獎（2003）。

加拿大首屆“袁惠松文學獎”(2005)。

中篇小說《羊》 進入中國小說家學會2003年度十佳排行榜。

小說《空巢》獲得2006年度 人民文學獎，是第一個獲獎的海外華人。

《中篇小說選刊》雙年度優(yōu)秀小說獎（2008）。

“中山杯”華僑文學獎唯一組委會特別獎（2009）

2016年3月新浪好書榜中，張翎《流年物語》排名第一。

2018年1月23日，張翎的作品《勞燕》獲得第十九屆《當代》文學拉力賽2017年度最佳作品。

2018年1月，張翎的小說《勞燕》在2017收獲排行榜長篇小說榜（專家榜）排名第9。

作為一個從中國大陸走出來，在海外生活多年的作家，張翎的創(chuàng)作被貼上了“ 移民文學”的標簽，看到這個名詞，人們會不由自主地想到曾經(jīng)風靡一時的《 北京人在紐約》。理所當然地將“文化沖突”作為這類作品的共同主題。而張翎在解釋她的創(chuàng)作時說：“從老一代移民到他們的后代，觀念已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，最初是落葉歸根，后來是落地生根，到現(xiàn)在，應該是開花結(jié)果的時候了，所以，我要在u2018文化沖突u2019的這個舊瓶里裝上新酒，讓讀者從作品中感受到中西文化中共通的東西�！�

張翎

有人評價說張翎的小說已經(jīng)沒有了鄉(xiāng)愁，用張翎自己的話說就是：“不管東西南北，覺得哪里好哪里就是家；任他黑白黃棕，覺得什么人好就找什么人。”的確，張翎小說中的人物有的從中國走出來，生活在白人的世界里；有的從西方走入中國，試圖去理解古老的傳統(tǒng)。不管怎樣，不是把自己放在與環(huán)境對立的立場上，而是將自己融入周遭的氛圍之中，尋求與環(huán)境、與周圍的人相協(xié)調(diào)的生活，在不同的歷史背景下追求著真情與真愛。感情是小說歷史、人物的載體，文化、思想的沖突是暫時的、局部的，是一種表面現(xiàn)象，共性才是永恒的主題，她要表達的，是她對遠遠大于她自己生活世界的那一部分天地的終極關(guān)懷。這在她的長篇小說《郵購新娘》中表現(xiàn)得尤為突出。

感性與細膩永遠是女作家的強項，張翎喜歡唯美的表達，多年中西文學的修養(yǎng)與熏陶令她特別關(guān)注小說的敘述語言，她把語言看作是門，故事、情節(jié)是門里的景致，只有具備精美的文字這個載體，景致才會真正具有吸引力，對她來說，欣賞別人的作品是如此，對自己創(chuàng)作的要求更是如此。

張翎在形容她1986年寫在海外的第一部作品《望月》時說，當時她好像是在一種無意識的狀態(tài)下寫這部作品，人物和情節(jié)都等不及似的從她的腦海中跳出來，令她無法進行冷靜的斟酌、構(gòu)思。也就是從那個時候開始，她的創(chuàng)作才進入連貫的階段，隨后的作品中，對結(jié)構(gòu)、人物的思考才有了許多有意識的東西，激情的沖動減退了，思索的因素增多了。

張翎認為，作家寫作，處于那種混沌的狀態(tài)是最好的。因此在創(chuàng)作過程中，她盡可能多地保持這種混沌狀態(tài)，把自己放在“零度介入”的敘事者的位置上，讓自己與筆下的人物和世界保持一種審美距離，將千變?nèi)f化的情緒心平氣和地表達出來，不控訴也不批判，沒有垂胸頓足也沒有戚戚怨艾。這成為了張翎小說中最大的亮點之一。

張翎目前的職業(yè)是聽力康復師，工作收入穩(wěn)定，寫作對她來說真的是業(yè)余的，不用理會和卷入國內(nèi)寫作界的紛紛擾擾�！拔覐膶懙谝粋�字開始到現(xiàn)在都是業(yè)余，我是不靠寫作為生的業(yè)余作家。我理解的業(yè)余是一種生活狀態(tài)，與品質(zhì)無關(guān)。”張翎一周工作4天，只有夜晚才是屬于她的寫作時間。

“不過我的一些病人也知道我是個作家，他們可能是通過有關(guān)我的報道知道的。他們意外發(fā)現(xiàn)的時候，也很驚奇，他們說：u2018沒想到你也是個作家。u2019我的老板也知道我寫作，他很自豪自己的員工是個作家，而且《 交錯的彼岸》里面的洋人原型就是我老板�！�

當然，張翎更是群體不小的海外華人作家中的一員，“在資訊如此發(fā)達的今天，海外這個詞只具有居住在哪里的含義，跟他寫什么，怎么寫關(guān)系不大。我只能說，海外作家是一個很大的帽子，里面有各種各樣的作家和作品。今天對我來說，海外寫作只具有地域意義，跟我怎么寫、寫什么，沒有太大的意義。”而這幾年來，因為作品慢慢加快了在國內(nèi)出版的節(jié)奏， 多倫多-北京的航線也密集起來�！暗�有一點是肯定的，因為我的加拿大生活經(jīng)驗，讓我看到中國經(jīng)驗看不到的地方，要是沒有經(jīng)過這段海外生活，我寫的鄉(xiāng)土小說肯定是很不一樣的�！�

張翎50萬字的新作 《金山》是一部以清末赴加拿大淘金的先僑、修筑 太平洋鐵路的華工為主要人物的家族小說。她以歷史學家和社會學家的方式鉆研她所要描述的那個時代的史料，長達兩年半。 “《 金山》是我寫作的頂點，我此生是否還能爬過這座u2018金山u2019，我不知道。”這是另一種自信的表達。

《金山》后來在《人民文學》發(fā)表。在虛構(gòu)的故事背后，是作家精耕細作的歷史考證，嚴謹?shù)萌缤瑲v史調(diào)查。作家這種近乎嚴苛的歷史細節(jié)考證，以及跨越海峽寫作家族史的視角，迅速區(qū)別出了她與大陸作家的本質(zhì)差異。(《金山》后被改編成同名電影)

有人這樣形容中國與國外作家創(chuàng)作的不同：中國大陸作家是在書房寫作，而外國作家是在圖書館�；蛟S這也是長期旅居加拿大的張翎與國內(nèi)作家不同的原因。

作為非職業(yè)作家，張翎似乎缺乏玩弄文學技法的興趣。她不先鋒、不現(xiàn)代、不魔幻、不解構(gòu)，她缺乏任何一種“主義”的氣質(zhì)，只講故事，如同執(zhí)拗的說書人。但這反而讓人在她的作品中被小說最本色的東西吸引——故事。

“張翎寫作方式的這種傳統(tǒng)，中國大陸作家已經(jīng)忘記了，不會了�！迸�評家 李敬澤對《 中國新聞周刊》說，“人們總在說現(xiàn)實主義。而現(xiàn)實主義怎么做？現(xiàn)實主義的藝術(shù)品質(zhì)和工作倫理，從張翎這里可以看到�！弊鳛槁镁雍Ｍ獾娜A人作家，張翎不可避免地接觸那些生活在異鄉(xiāng)、被連根拔起的人。這些人對于異國的心態(tài)總是處在攀爬和仰視的視角，身份認同的焦慮成為揮之不去的噩夢。也因此，國內(nèi)某些評論稱海外華人的文學作品為“第二次傷痕文學”。

還好，這沒有在張翎的書中成為常態(tài)，在加拿大經(jīng)歷長達10年的沉默和心理適應之后，方才拿起筆的張翎，在作品中少了控訴的語調(diào)，尤其后期的作品。

“我更關(guān)心的是人的命運，首先是人，然后才分白人、黃種人和印第安人�！睆堲嵴f，“只是客觀上，有一些人被命運拋到了一個叫外國的地方。文化沖突客觀存在，但我下筆時從來沒關(guān)心過這樣的話題�！�

嚴格來說，張翎的小說更多的是對于家族歷史的回溯。由于她身居海外，熟悉了旅居家庭生活的圈子，故很多作品都以海外華人的帽子和外衣作為由頭，但根仍盤纏在國內(nèi)的泥土�！拔移珢蹚臍v史延伸到當下。只寫當下我就會很迷惑，沒經(jīng)過時間的考驗(的事)，我寫著很沒底氣。”張翎如是說。她深信，成年后的敘事都只是對于童年各種版本的回溯。同時她也承認，在國外久了，即使書寫故鄉(xiāng)，視角也會不同。她拿自己的文友、海外華人作家 嚴歌苓的作品作為“佐證”，“像《 第九個寡婦》《 小姨多鶴》，是國內(nèi)作家也可以寫的題材，但是味道就是不一樣�！逼鋵�，張翎自己的作品也大抵如此。 在國外居住的華人作家分為兩類。一類用英文寫作，有些已進入西方主流，但在國內(nèi)無甚名氣，比如 譚恩美、 哈金等；另一類，就是以嚴歌苓、張翎為代表的，旅居國外多年，但一直用母語寫作，他們或在國內(nèi)文學圈內(nèi)尚有人知曉，但因無英文版本，在國外文學圈了無痕跡。

如今，張翎每周在聽力康復診所工作4天，閑時寫作。她準備按照《金山》的路數(shù)再寫幾部關(guān)于家族歷史的小說。 國內(nèi)出版社要為她出一套文集，她覺得今年是她的小豐收年。但張翎仍然覺得，自己是一個“國內(nèi)國外兩邊都不入流的作家”。