梁波　(1958．9一)山東新泰人。畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系，師從 何家英、 霍春陽等教授。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，泰安市美協(xié)副主席，國家一級(jí)美術(shù)師，新泰市文化館副館長。主要作品載入：《今日中國美術(shù)》、《中國畫三百家》、《新世紀(jì)全國中國畫精品大展作品集》、《新世紀(jì)中國工筆畫大展作品集》《全國重彩畫作品集》、《2001年全國中國畫大展作品集》、《西部輝煌全國中國畫提名展作品集》、《第五屆全國工筆畫大展作品集》、《第二屆中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)作品集》、《微觀與精致——首屆中國工筆畫小品大展作品集》、《回顧與展望——中國重彩畫邀請(qǐng)展作品集》、《中央電視臺(tái)建臺(tái)45周年中國畫邀請(qǐng)展作品集》、《全國山水畫四百家作品集》、《中國畫名家小品集珍》、《第二屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品大展作品集》等。國畫《春暉》獲迎澳門回歸中國畫攝影大展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《徂徠山之夢(mèng)》入選中國畫三百家畫展、《海棠、海棠》獲新世紀(jì)全國中國畫書法精品展銀獎(jiǎng)。

一方水土養(yǎng)一方人。在博大精深的泰山文化的熏陶下，科班出身的梁波憑著 對(duì)藝術(shù)孜孜以求的韌勁，通過辛勤耕耘，上下求索，在人物畫園地里取得了驕人的成績，工筆畫作品《海棠海棠》、《畫室》、《銀色的月光》等作品，在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的全國大展中分獲銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)，并入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的中國畫三百家、中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)、今日中國美術(shù)，以及后來的中國畫年度大展、全國工筆畫展和中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員年度精品大展。他以一種銳意探索、不斷進(jìn)取的姿態(tài)，在當(dāng)代中國畫領(lǐng)域奠定了自己作為實(shí)力派畫家的藝術(shù)地位。

1958年，梁波出生在教育世家，自小倍受良好的文化氣息感染，深含內(nèi)秀，但同樣有著激情澎湃和性情灑脫的一面。如在他的水墨人物畫作品中的表現(xiàn)，人物肖像和手腳用極其嚴(yán)謹(jǐn)略帶毛澀的細(xì)線勾勒造型，用多次的渲染來刻畫人物表情與膚色，使之突顯微妙的結(jié)構(gòu)和凹凸關(guān)系。人物容顏靚麗而神情兼?zhèn)�，用疏朗灑脫的線書寫衣著并多不施色，以此造就畫面的純粹感。最后是用放縱的筆墨來構(gòu)建、烘托整體畫面，這種兼工帶寫的手法極具藝術(shù)性、欣賞性。畫面有緊有放，有張有弛，藝術(shù)地表現(xiàn)了作品的節(jié)奏感、韻律感。梁波的人物畫，多以現(xiàn)代女性為描寫對(duì)象，人物以靜態(tài)端然之姿于畫中，或坐或立或臥，各取其勢(shì)，人物神情專注，若有所思，面容端莊美麗，絕無庸俗的夸張和情態(tài)艷姿。而畫家傾情表現(xiàn)的是女性之含蓄、婉約、典雅的東方情韻和若夢(mèng)若現(xiàn)的美妙意境。品讀梁波的畫，似在喧鬧的都市里沐一縷清風(fēng)，在酷暑里趟過清涼的溪流，涼蔭樹下，涓涓山泉從心底汩汩流出，酣暢無比，回味無窮。

中國畫分人物、山水、花鳥三科，許多畫家一輩子在畫一科，也有三科 全通或兼而有之，但必有一精湛者，不然會(huì)是個(gè)雜家。很顯然，人物畫的造型最難，不比山水、花鳥畫，只要畫面平衡，無需顧及畫中有多少山石樹木。人物的比例、結(jié)構(gòu)、特征千姿百態(tài)，人物的神情更是傳達(dá)感情的關(guān)鍵，因此沒有系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練很難畫好人物。上世紀(jì)90年代，梁波考入天津美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生課程班后，師從著名工筆人物畫家 何家英教授，期間言傳身教，受益匪淺。梁波深知師“學(xué)”與師“似”的關(guān)系，決不只求“似”師的畫面表象，而是“學(xué)”師之學(xué)術(shù)精神。貴得師之：意在筆先，觀察敏銳，考究嚴(yán)謹(jǐn)， 張弛合度，總體把握，渾然天成的道理。因此，梁波在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷地摸索感悟，在細(xì)膩入微的人物刻畫基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)山水畫意境的表現(xiàn)，探究花鳥畫筆墨情趣的發(fā)揮，營造畫面的整體氣氛，一改前人只注重單體人物塑造，而忽視與環(huán)境融和的弊病，使作品得以全面整合，擴(kuò)充了畫面的空間和張力。面對(duì)梁波的畫，你會(huì)感受到撲面而來的清新氣息。

細(xì)品梁波的畫，發(fā)現(xiàn)其在寫實(shí)框架的基礎(chǔ)上，最大限度地發(fā)揮了筆墨的表現(xiàn)性，更多地灌注了寫意的特性，追求筆墨的情趣美，秩序美，使得作品張弛有度，生動(dòng)自然。這種虛實(shí)相生、對(duì)立統(tǒng)一的表現(xiàn)手法在他的創(chuàng)作中顯現(xiàn)了較為鮮明的個(gè)性特征。如在第四屆中國美協(xié)會(huì)員精品展上的作品《落花無聲》，一白衣少女跪地而坐，目視前方，兩朵碩大的芍藥花從上而下匍匐在后，枝葉纏綿，在橘黃色調(diào)的整體襯托下，尤顯 高潔、寂靜，似乎可以聽到花瓣落下的聲音，使人感受到無情節(jié)中有情節(jié)的妙處，一種此處無聲勝有聲的意境襲人而來。與此同時(shí)，梁波的畫注重中國畫獨(dú)有的筆墨審美價(jià)值，十分講究線的干濕濃淡、輕柔緩急，以及墨的焦、黑、濃、淡、清的揮發(fā)，無論是在人物造型刻畫，還是在環(huán)境中花草石木的處理上，梁波對(duì)筆性、墨性都有一個(gè)充分的把握。勾劃點(diǎn)染中，以平鋪、渲染、烘染等手法反復(fù)進(jìn)行，力求最佳效果，運(yùn)用各種綜合技法手段，充分發(fā)揮中國畫筆墨的獨(dú)特表現(xiàn)力，以各種書寫性極強(qiáng)的線條與不同質(zhì)感的水墨塊面架構(gòu)畫面，將畫面節(jié)奏感、韻律感和虛實(shí)關(guān)系的自覺追求表現(xiàn)得淋漓盡致，使主題更加突出，視覺上更具張力。

近些年來，梁波的創(chuàng)作作品頗受業(yè)內(nèi)外人士的好評(píng)。除了參加例性展覽外，他也進(jìn)入系列藝術(shù)活動(dòng)拓展時(shí)期，連續(xù)在廣州、蘭州、鄭州、深圳等十幾個(gè)城市舉辦個(gè)人展覽，許多作品被各地藝術(shù)畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和企業(yè)收藏。出版有《水墨典藏—梁波卷》、《梁波人物畫作品集—工筆》、《梁波人物畫作品集—水墨》。2009年5月應(yīng)邀訪問韓國，在首爾參加了中韓藝術(shù)家作品交流展，梁波的作品在韓得到了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)同行的認(rèn)同與贊賞，有12件作品被韓國人士收藏。但即便如此，獲得社會(huì)認(rèn)可的梁波深知“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，仍廢寢忘食，筆耕不輟，創(chuàng)作中不斷否定自己，汲取傳統(tǒng)精華和現(xiàn)代審美意識(shí)，銳意創(chuàng)新進(jìn)取，因而，每年都有大批的畫作涌出畫案。我們相信，在當(dāng)代中國畫正值興旺的發(fā)展時(shí)期，梁波在今后的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，一定會(huì)有更多的發(fā)展和創(chuàng)造，我們期待著梁波走出更寬更廣的藝術(shù)之路。