楊建軍，別名 楊健君，字行之、尚思男，1973年7月生于河北省玉田。天津美術(shù)學(xué)院中國畫系教師，南開大 學(xué)書法碩士。中國書法家協(xié)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會會員，天津書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會會員。書法師從 旭宇、 田蘊(yùn)章、方守謙三位先生。健君于書法，創(chuàng)作與理論并重。創(chuàng)作上，用功所在，系于大草小楷二體。其他書體，亦是多有涉獵。其大草以羲獻(xiàn)為根基， 懷素、 王鐸為羽翼，山谷為圭臬，書風(fēng)瘦健清雄，縱橫奔放。其小楷或師歐虞，矜持閑雅，或師衡山，生尖秀逸 。行書大字取法黃米，腕力堅卓；偶作八分筆宗兩漢，松脫疏闊；行草小字祖述 二王，兼采襄陽、諸城二家，靈動清和，別有韻味。理論上，已有多篇書法論文見諸國內(nèi)報刊，特別是《中國書畫報》八十期連載的《詩說書史》系列文章引起關(guān)注。書法作品曾入展首屆中國書法“蘭亭獎”，并在北京革命軍事博物館展出；榮獲中國“黃河魂”藝術(shù)大展書法二等獎，并在中國歷史博物館展出；中央電視臺中國書法篆刻電視大賽優(yōu)秀獎；第六屆全國鋼筆書法大賽二等獎；“二零零零（龍）年龍崗” 杯國際書法大賽銅獎，并在中國歷史博物館展出，天津市第一屆臨書大賽一等獎，天津首屆青年書法篆刻大賽獲獎。

1、書法作品《行書唐宋詩》，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國書法家協(xié)會主辦首屆中國書法“蘭亭獎”作品展覽入展，國家級，2002-9； 

 2、書法作品《南田畫跋》，中國書法家協(xié)會主辦第五屆全國書法把家精品展，入展，國家級，2012-10；

 3、書法作品《清人詩》，天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦天津市首屆青年書法篆刻展，獲獎，省級，2011-12；

 4、書法作品《宋代名賢尺牘》，天津書法家協(xié)會主辦，天津市第一屆臨書大賽一等獎，省級， 2010-10； 

5、書法作品《草書歐陽修詩》，共青團(tuán)天津市委員會等主辦 “天津市第三屆青年十佳美術(shù)家、十佳書法家”展覽，榮獲“十佳青年書法家”稱號，省級，2010-9； 

6、書法作品《陶淵明詩》，中國書法家協(xié)會主辦二〇〇〇（龍）年龍崗杯國際書法大賽，銅獎，國家級，2000-11；

 7、書法作品《毛主席詩》，中央電視臺主辦第四屆中國書法篆刻電視大賽，優(yōu)秀獎，國家級，1999-10。

1、書法論文《當(dāng)代文化背景下帖學(xué)書法的復(fù)興》，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，第七屆中國文聯(lián)文藝評論獎三等獎，國家級， 2010-11;

2、楊建軍《入則重規(guī)疊矩，出則奔逸絕塵——我對書法創(chuàng)作的一點認(rèn)識》，《中國書法》，2011年第4期，總第216期，116-118頁;

3、楊建軍《山谷碑學(xué)——黃庭堅在碑學(xué)書法實踐上的藝術(shù)成就》，《廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)報》，2011年第5期，總第68期，109-115頁;

4、楊建軍《津門八家在當(dāng)代書法碑學(xué)與帖學(xué)的發(fā)展與轉(zhuǎn)化過程中的藝術(shù)成就》，《北方美術(shù)》，2010年第2期，總第69期，64-65頁;

5、楊建軍《孫過庭書譜的時代發(fā)展觀》，《國畫家》，2011年第2期，總第110期，72-73頁;

6、楊建軍《當(dāng)代文化背景下的帖學(xué)復(fù)興》《北方美術(shù)》，2007年第2期，總第57期，73-74頁;

7、楊建軍《點、線、面》，《書法》，2002年第8期，總155期，18-21頁;

8、楊建軍《以聯(lián)寓書——書法教學(xué)中的對聯(lián)應(yīng)用》，《中國鋼筆書法》，2001年第12期，總第107期，39頁。

9、楊建軍《行書唐宋詩》，《首屆中國書法“蘭亭獎”書法篆刻作品集》，濟(jì)南，濟(jì)南出版社，167頁。

驚聞貴州畢節(jié)街頭，五童斃命，感而有此作。蓋陶氏兄弟五人，大者不過十一歲，小者不過九歲，生長農(nóng)村，家徒四壁，以至秋冬之際，流浪街頭，乞討為生。某夜臥宿垃圾箱內(nèi)，燃穢物以取暖，卒至一氧化碳中毒，悉數(shù)斃命。盛世街頭，竟有凍死孩骨，其貧富之不均，乃至于此，豈不痛哉!

其一

一路西風(fēng)一路哀，身形瑟瑟共相偎。

生煙取暖長眠處，魂接劃柴小女孩!

其二

墻角西風(fēng)暮色昏，伶仃四五出寒門。

原當(dāng)掌上爺娘寶，慘作街頭不夜魂。

草書須慘淡經(jīng)營，而以清狂灑蕩出之，方能意法兼得，不縛不脫。

草書之作，其終也，必欲清狂灑蕩，一氣呵成;而其始也，更須慘淡經(jīng)營，小心安排：如此方能不縛不脫，意法兼得，直造古人妙處，此東坡所謂“始知真放本精微，不比狂華生客慧”之意也。

呼號走筆放形骸，一瀉銀河百丈崖。

莫道清狂須縱筆，于無聲處細(xì)安排。

或云：君之大草，少含蓄，多恣肆;多張揚，少書卷。我以為：逐漸完善，是當(dāng)有以;改弦更張，非所肯就。其因有二，須所詳焉。

一，此蓋未解大草性格也。大草性格，在大與狂，以動為靜，以欹為正，以放為收。崔瑗《草書勢》：“志在飛移”、“放逸生奇”�？v觀書史，大草書家，諸如顛張醉素黃山谷，王鐸傅山祝枝山， 卓然屹立，盡在此輩，皆以張揚恣肆出之，不以含蓄書卷為能，即為書體品格之所在也。

二、此蓋未解老少之別也。老少不同，書藝有別，南唐后主，已有所論。我輩正當(dāng)少年，文字激揚，含蓄之旨，恐非所宜;書卷雖然多所親近，畢竟有限，化育書中，亦須時日。以此論之，向之所言，未為得宜，我所不取。

然須步步穩(wěn)健，時時謹(jǐn)慎：務(wù)其大，宏逸氣象;慎其狂，羈縻性情。敬畏經(jīng)典：不離不泥，不縛不脫。孟津所為，堪稱榜樣。

毀譽(yù)由來自在評，青山立定少逢迎。

覆載于舟擬可夸，古來成敗每由奢。

聲色縱情如狗馬，豈為孺子作當(dāng)家。

滔滔灤水遠(yuǎn)，百里赴津門。

逾嶺飛虹渡，橫橋駟馬奔。

來沽長浩蕩，入戶細(xì)溫存。

卅載成今古，新風(fēng)共與論。

一從灤水入津濱，

萬戶城中百業(yè)新。

滟滟波隨三十載，

辛勤無數(shù)引灤人。

楊建軍《楊健君書法作品集》，天津，天津人民美術(shù)出版社，2009-09