簡(jiǎn)介
余風(fēng)谷，1970年10月出生，浙江省安吉縣人。
主要展覽
1999年 作品《蕭蕭漸引風(fēng)》入選“浙江省第四屆中國(guó)花鳥畫展”（杭州）
2000年10月 舉辦第一次個(gè)人畫展（杭州）
2000年12月 舉辦第二次個(gè)人畫展（寧波）
2002年作品《天下第一春》入選“浙江省第五屆中國(guó)花鳥畫展”
2005年9月 舉辦第三次個(gè)人畫展（永康）
2007年作品《幽谷寒香》獲“百花向陽(yáng)——浙江花鳥畫特展”銀獎(jiǎng)
2007年12月 參加“2007水墨報(bào)告·中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家巡回展”（衢州）
2009年作品《風(fēng)影棕櫚》入選“浙江省第十二屆美術(shù)作品展”（杭州）
作品參加浙江畫院25周年回顧作品展（杭州）
2010年6月舉辦第四次個(gè)人畫展（杭州）
2010年作品《寒雪一溪》參加浙江中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展（杭州）
作品《陸游詩(shī)意圖》參加南宋文化主題藝術(shù)創(chuàng)作展（杭州）
2011年作品參加第三屆東方墨—中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家邀請(qǐng)展（深圳）
2011年9月 舉辦第五次個(gè)人畫展（永康）
2012年3月參加“花開春潮——浙派花鳥畫家三人展”（珠海）
2012年4月參加“越畫吳風(fēng)——浙江畫院走進(jìn)蘇州中國(guó)畫展”（蘇州）
2012年11月參加“水墨詠三城——浙江畫院走進(jìn)嘉興中國(guó)畫展”（嘉興）
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第一次看到余風(fēng)谷的畫是在我弟弟的裝裱行，我說(shuō)這個(gè)人畫的不錯(cuò)，怎么沒(méi)聽說(shuō)過(guò)。我弟弟馬上跟我介紹說(shuō)，這個(gè)人在 中國(guó)美院讀的是書法專業(yè)，還是我們的老鄉(xiāng)呢！我應(yīng)聲說(shuō)，那下次會(huì)一會(huì)。當(dāng)時(shí)無(wú)心一說(shuō)，沒(méi)想到我又到玉皇山正好碰到他也來(lái)我弟弟那里。一聊，才知道他也住在玉皇山。這以后，便經(jīng)常碰到他，風(fēng)谷給我的印象是性格比較爽朗，善談，擅喝酒，好交朋友，是我所認(rèn)識(shí)的畫家當(dāng)中比較有個(gè)性的一位。
我認(rèn)識(shí)風(fēng)谷時(shí)，他是一個(gè)職業(yè)畫家，簽約畫家，在杭州這個(gè)地方從事中國(guó)畫，非常好，又非常不好。好處是有中國(guó)美術(shù)學(xué)院的眾多高手值得自己學(xué)習(xí)和求教，又有美麗西湖的陶養(yǎng)；不好的地方也正在此，要想畫出點(diǎn)名氣來(lái)首先要超越那么多高手，而西湖的暖風(fēng)也往往會(huì)消磨一個(gè)人的意志。作為杭州的“草根”一族，余風(fēng)谷可謂是“揚(yáng)長(zhǎng)避短”地“漂”在杭州。曾經(jīng)西湖，他更多地獲得了杭州的人文地理的滋潤(rùn)。他在考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)以前，就曾追隨 閔學(xué)林等諸多名家，學(xué)習(xí)浙派花鳥畫，應(yīng)該說(shuō)那時(shí)他的畫風(fēng)是承續(xù)傳統(tǒng)的正脈，后來(lái)，也許是為了生計(jì)或別的原因，他曾一度告別職業(yè)畫家、簽約畫家的生涯，離開杭州赴外地辦學(xué)教學(xué)，從此也少有音訊。前些日子，他又回來(lái)了，也許此風(fēng)谷非彼風(fēng)谷也，有一點(diǎn)確定的是，他已定居西子湖畔了。
風(fēng)谷是個(gè)有追求有想法的畫家。我記得他當(dāng)年在簽約時(shí)一度也喜歡做肌理、搞效果，也頗有現(xiàn)代形式感，在市場(chǎng)上亦有不錯(cuò)的表現(xiàn)，但 徐家昌老師提醒他畫中國(guó)畫要講筆墨，玩制作會(huì)誤入歧途時(shí)，他便毅然決然地放棄制作，重新回到傳統(tǒng)出新的創(chuàng)作道路上來(lái)。有這種壯士斷臂的勇氣和決心對(duì)于一個(gè)職業(yè)畫家來(lái)說(shuō)是很不容易的，畢竟，放棄市場(chǎng)對(duì)他認(rèn)同的畫風(fēng)，對(duì)他意味著可能是生活的艱辛。這樣的回歸當(dāng)然也并不說(shuō)明他就成了一個(gè)鉆故紙堆的畫家，他的畫不象現(xiàn) 在那些很概念化的畫家，手法總是那么的雷同。風(fēng)谷對(duì)藝術(shù)有自己的感悟，他師從古人，決不迷失自我，而不拘泥于前人的表現(xiàn)技法。他畫生活，畫的是自己對(duì)生活的感受，自己對(duì)生活的理解。他不斷求變，不怕變差了，不懼怕風(fēng)險(xiǎn)，而不是有了一點(diǎn)成績(jī)，就抱牢不放�，F(xiàn) 在畫家多于牛毛，但有成就的寥若晨星。一個(gè)畫家只有不斷發(fā)展、超越傳統(tǒng)，敢于突破，才能有一席之地。
風(fēng)谷重傳統(tǒng)，首先重視的是中國(guó)畫筆墨。筆墨不是一朝一夕能得到的，它要在正確的方法下千錘百煉才能練就。我們?cè)诳串嫷臅r(shí)候，為什么有的畫“生動(dòng)”？很關(guān)鍵的一點(diǎn)是筆墨“松動(dòng)”。筆墨能“松”能“動(dòng)”，首先是書法用筆， 張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》上說(shuō)：“無(wú)線者非畫也”。毛筆的表現(xiàn)力代表了中國(guó)畫藝術(shù)的一種境界，國(guó)畫的神采皆生于用筆。作為當(dāng)代畫家的風(fēng)谷曾經(jīng)接受過(guò)書法專業(yè)的科班訓(xùn)練，這為他的繪畫創(chuàng)作打下一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使得他能將線條的濃淡、干濕、緩急、連斷、剛?cè)岬让苤膬煞矫嬖谕环嬜髦型瑫r(shí)并用，不僅準(zhǔn)確刻畫了花卉、蔬果、蟲鳥等物象外貌，而且賦予它們鮮活的生命，傳達(dá)出生命的節(jié)奏。畫好中國(guó)畫，除了書法用筆，還要善于用水，筆墨無(wú)水則不活，用筆用墨的關(guān)鍵是用水，水是中國(guó)畫的靈魂。用不好水，韻無(wú)法產(chǎn)生。 石濤說(shuō)：“枯筆取氣，濕筆取韻”，筆墨只有靠水的靈活運(yùn)用，才能達(dá)到出神入化的境界。風(fēng)谷心中有這個(gè)傳統(tǒng)在，他注重筆墨，善于用水，所以下筆不妄，自有風(fēng)神。
作為職業(yè)畫家的風(fēng)谷先生，其畫作外勁內(nèi)秀，筆墨清脫，上溯青藤、八大，又泛及 黃慎、冬心，兼及海派的 任頤、 蒲華等。讀他的畫不難看出，他吸取青藤的奇崛縱逸、八大的簡(jiǎn)約空靈、伯年秀雅清麗之運(yùn)色、 蒲華粗放狂野之傳態(tài)于其畫中。但他取諸家之長(zhǎng)而能融會(huì)貫通，從而形成既有前人影響，又能別出新意，創(chuàng)立獨(dú)特的、具有鮮明個(gè)性的大寫意花鳥畫風(fēng)格。例如他的作品《天下第一春》，章法奇特，造型質(zhì)樸，枝干向上，占紙一半多，氣勢(shì)開闊，再用濕而潤(rùn)的墨塊、線條寫石和樹干，用干而多毛的線條去勾勒小枝，表現(xiàn)出梅花的盎然生氣；又如《幽幽萱草》中，撇葉急中見緩、枯中涵潤(rùn)、筆斷意連，運(yùn)筆看似簡(jiǎn)單卻又巧變鋒駐，意韻無(wú)限；他畫的荷花《生既高潔何懼濁流》，含蓄蘊(yùn)藉、豐富多變、淋漓痛快的筆墨語(yǔ)言通徹畫幅，畫面顯得穩(wěn)重而不失靈動(dòng)、柔美又不失剛勁；他畫的蘭花，斜出夕陽(yáng)，布局至上而下，磅礴淋漓，氣通韻貫，微風(fēng)吹過(guò)，好似幽香輕拂，卻又崢嶸逍遙……讀他的畫，覺(jué)得他似乎不受紙幅大小的約束，繪畫表現(xiàn)對(duì)象的局限，有時(shí)不求其全，有時(shí)以少勝多，有時(shí)以小見大，所謂出奇制勝，變幻多端。更值得一提的是，風(fēng)谷先生的作品保留著文人高雅的情趣，他通過(guò)筆墨、色彩抒發(fā)蘊(yùn)藏在自己內(nèi)心深處的感受，又能將生活中隨處可見的、民間的、通俗的形態(tài)融入高雅中，做到大雅大俗，雅俗共賞，他將典雅與平俗統(tǒng)一在藝術(shù)中，創(chuàng)造了一種均衡——傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)峙和對(duì)話、失落與存在的叛逆和守望。
筆墨有盡，藝術(shù)無(wú)涯，愿風(fēng)谷先生以自己生活的感受和認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)他作為當(dāng)代花鳥畫家的追求，愿他的作 品繼續(xù)釋放出深邃、清脫的智慧和光芒。
