黃書皋先生，號(hào)茶塢野人，如東縣岔河鎮(zhèn)人，出生于1941年，自幼酷愛繪畫詩詞，19歲隨工筆畫大師、金陵“雪翁”陳之佛專攻工筆畫，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。后入中國畫大師、現(xiàn)代四大花鳥畫家江寒汀先生門下學(xué)小寫意，他十分珍惜千載難逢的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，每日悉心聆聽江先生的教誨，仔細(xì)揣摩用筆用色技巧。歷經(jīng)拜師和刻苦磨礪，功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過數(shù)十年的刻苦鉆研，他終于熟練掌握了中國畫的各種技法�，F(xiàn)已躋身于江蘇畫壇，成為南通地區(qū)的著名畫家。作品多次參加全國、省、市展覽并獲獎(jiǎng)，曾在東南亞一帶巡回展出，曾在南京、無錫等地舉辦個(gè)人畫展，多幅作品被美國、日本、新加坡、泰國、香港、臺(tái)灣等國家和地區(qū)機(jī)構(gòu)收藏。

    黃先生擅長小寫意花鳥，精于百鳥百卉，工筆精細(xì)，潑墨講究，表現(xiàn)出畫家精湛的藝術(shù)功底。作品多以小寫意為主，形神兼?zhèn)洌瑢⒁饩澈椭黝}揭示得十分完美，看過黃先生的畫都有一種筆墨精致、意境散逸、風(fēng)格淡雅、意凝神飛的感觸，可以讀出魏晉的散逸，明清的精致，也可以讀出現(xiàn)代的創(chuàng)意，清新的風(fēng)格。他的筆墨源于傳統(tǒng)，師法自然，師古不泥古，化古能出新，構(gòu)圖新穎，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，色彩自然流暢，從而形成了秀麗典雅、溫和沖淡的風(fēng)格。

    有人說，走進(jìn)黃書皋的畫，就走進(jìn)了中國的文人畫。不錯(cuò)，黃書皋從傳統(tǒng)中走來，從他的筆墨中，讀出了魏晉的散逸，明代的精致。然而，我們也讀出了內(nèi)斂的意趣，蘊(yùn)涵的激情，淡雅的意境，清新的風(fēng)格，讀出了他的不泥古，不形似，化工筆于神韻，得分寸而氣宏的藝術(shù)審美，也許這就是黃書皋之謂黃書皋。

    黃書皋先生早年師從工筆大師陳之佛，在“雪翁”的指點(diǎn)下，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。后來，又成了上海著名畫家江寒汀先生的入室關(guān)門弟子，心追手摹，得其真?zhèn)鳌Ｋ�的工筆畫作品，既有前輩的筆墨功夫和意境，又有自己的探索創(chuàng)新。他對傳統(tǒng)的理解，不拘于師承。他覺得，中國畫必須從傳統(tǒng)走過來，筆墨的基礎(chǔ)越扎實(shí)越好。但是，要做到從傳統(tǒng)化開去，卻是很難的。畫家的胸中要有氣勢----大氣度，大氣勢，落筆時(shí)才有神韻。所謂“功夫在詩外”是也。黃先生以花鳥畫見長，然而寸尺之間，有大天地，萬木生長于大地，鳥兒翱翔于天空。天地寬闊，宇宙無限，有了胸襟，筆下就生出精靈來了。黃先生的畫耐看，耐讀，也許就在于此罷。畫于1990年的《百鳥朝鳳》，便是這樣的一幅經(jīng)典之作，構(gòu)圖別具匠心，畫筆精致細(xì)微，花木鳥鳳，無不在靈動(dòng)之中。此作已被泰國正大集團(tuán)總裁所藏�！端墒蠓鹗帧贰蹲右�(guī)祝壽》《鴛鴦戲水》《銅雀春深》《桐蔭雙鳳》《孔雀牡丹》《十喜圖》等，無不是這樣的佳作。黃先生也是工筆人物畫的圣手，《紅樓詩會(huì)》《侍女》等，人物神形兼?zhèn)�，栩栩如生，布局疏密有致，濃淡相宜，給人留下了豐富的想像空間。

    黃先生的畫，我想概括為十六個(gè)字----筆墨精致，意境散逸，風(fēng)格淡雅，意凝神飛。就技巧而言，用墨細(xì)膩，虛實(shí)相生，經(jīng)營黑白等等，這些都不難做到，但是，要靜中有動(dòng)，凝神蘊(yùn)意，卻大不易。如果沒有一種精神，一種境界，難成大家。我覺得，黃先生胸中的激情，是蘊(yùn)藉的，含蓄的，內(nèi)斂的。要做到這一點(diǎn)，必然經(jīng)過長時(shí)期的歷練和磨礪。黃先生苦修內(nèi)功，沉潛厚積，實(shí)屬難能可貴。

我與黃先生是同時(shí)代人，深知人生道路和藝術(shù)探索的艱難。這是一個(gè)浮躁的年代，焦慮的年代，拜金的年代，他能夠嫉世脫俗，不逐功利，始終保持獨(dú)立人格和獨(dú)樹一幟的審美追求，受人敬仰。黃先生長期居住在南通，這塊江海之地，濃縮了天地靈氣，有著深厚的歷史地理淵源和文化沉淀。他沉浸于現(xiàn)實(shí)的厚土，不斷地汲取生活的營養(yǎng)，師法自然，造化自然，堅(jiān)持走自己的藝術(shù)道路，是值得崇敬的。在他的畫冊出版之際，我除了由衷的贊嘆，還寄與真摯的祝愿，期望他汲取現(xiàn)代意識(shí)，將主觀的感受與客觀需求統(tǒng)一起來，不斷地突破自己，在創(chuàng)新方面有所斬獲，走向藝術(shù)創(chuàng)造的自由王國。

    以上只是個(gè)人讀畫的感受，難免以偏概全，不妥之處，請多加指正。

（作者 姜滇：畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院研究生班，原為南京市文化局局長，南京市文聯(lián)副主席，南京市作家協(xié)會(huì)主席。）

    黃書皋，號(hào)茶塢野人，1941年出生，像他這樣的一介布衣，又專注于繪畫50余載的花鳥畫家，在當(dāng)今社會(huì)并不多見。他的繪畫得師承，又直追宋元名家，傳統(tǒng)功力深厚，造型生動(dòng)，雅韻自然，亦如其為人一樣，樸拙自然，直率本色。

    在黃先生的筆下，無論是孔雀、大雁、鴛鴦、鸚鵡，還是其它的鳥獸魚蟲，都精純傳神，栩栩如生。他創(chuàng)作的“百鳥百卉圖”，體現(xiàn)出他對物象傳神寫照的把握，對于自然的熱愛，對生命和美好生活的謳歌，小鳥欲飛，鴛鴦戲水，蟬翼振翅，枯藤老樹，楊柳輕拂；黃先生通過對客觀物象的深入體察和審美表現(xiàn)，由形入神，由象而意，筆墨所到之處，看似不經(jīng)意卻極經(jīng)意，看似無心卻極用心思，筆墨的活化運(yùn)用完全是內(nèi)心完美的自然流露。正如石濤所言：以我襟含氣度，不在于山川林木內(nèi)，其精神駕馭于山川林木之外。隨筆一落，隨意一發(fā)，自成王蒙。處處通情，處處醒透，處處脫塵而生活，自脫天地牢籠之手歸于自然矣。這種“隨筆一落，隨意一發(fā)”，又“通情”、“醒透”，在黃先生的筆下無不得以體現(xiàn)，意在筆尖，隨意生發(fā)，是經(jīng)年累月精研筆墨的歷練，更是物我合一，借物暢情的內(nèi)心審美表達(dá)，是主觀意識(shí)在客觀物象上的情感投射�！肮P筆取種而濫乎筆之外，筆筆用意而發(fā)乎筆之先”，無法而法，自然而然，物我合一，生機(jī)畢現(xiàn)，完全進(jìn)入了自然天成的境界。

    大凡從事藝術(shù)創(chuàng)作的人，卻十分注重基本功的錘煉，都要了解并遵循“外師造化，中得心源”的藝術(shù)法則，黃先生也不例外，他的繪畫，源于導(dǎo)師的指引，他近乎傳奇的拜師求藝之路，點(diǎn)燃了他一生在藝術(shù)道路上孜孜以求的激情。

    黃先生幼年酷愛涂鴉，喜愛詩詞歌賦，青年時(shí)代的夢想便是當(dāng)一個(gè)畫家，為此他報(bào)考了南京藝術(shù)學(xué)院，主持面試的是該院的副院長，著名工筆畫大師陳之佛，由于當(dāng)時(shí)的政治生態(tài)，陳之佛先生不便告訴他因出身不好不能被錄取的原因，對他加以鼓勵(lì)，同時(shí)應(yīng)允在學(xué)院外了這教他這個(gè)學(xué)生。從那以后的一年多時(shí)間，陳之佛先生定期在書信中為黃書皋批改作業(yè)，指導(dǎo)他如何畫工筆畫，如何勾線，敷色，以及提款蓋章。由于年齡原因，之佛先生還讓自己的學(xué)生喻繼高與黃書皋取得聯(lián)系。喻繼高曾借出差之機(jī)上門看望并指導(dǎo)黃書皋作畫。

    五十年代末，機(jī)緣巧合，黃書皋看到了上海著名畫家江寒汀創(chuàng)作的一幅年畫，黃書皋便冒冒失失地寄去了自己的“畫作”，以求指教，由于他畫的作品是個(gè)“四不像”，又不是在宣紙上作的畫，遭到了江寒汀的嚴(yán)厲批評。這樣，黃書皋自卑起來，也就不抱什么希望了。誰知江寒汀先生大概意識(shí)到批評重了，又來信做解釋，就這樣一來二去，竟然建立起了師生情意。不久后江寒汀先生專門邀請黃書皋來上海自己身邊學(xué)畫�？紤]黃書皋的家庭狀況，江寒汀先生說，你們蘇北困難啊，你拜師，一是不用擺酒席，二是不搞什么儀式，你跪下給我磕個(gè)頭，也就正式收你為弟子了。當(dāng)年江先生57歲，一直到他60歲去世前，他都視黃書皋為自己的孩子，悉心傳授繪畫技藝。老師的仙逝，使黃書皋悲痛不已，他不得不回到蘇北老家，人生之路也隨之改變。但老師對他這個(gè)關(guān)門弟子的恩情，老師所傳的技藝，使他定了終身追求藝術(shù)的決心。在以后風(fēng)風(fēng)雨雨的幾十年里，黃書皋一直沒有停下自己的畫筆，即使在文革期間，畫鳥畫被當(dāng)作“毒草”，黃書皋仍偷偷作畫。在工廠搞銷售到外地出差，一有空閑，他便到花鳥市場和公園去悉心觀察鳥獸的名種姿態(tài)，并速寫默記于心。

    可以說，繪畫熔鑄進(jìn)了黃書皋的生命，他專注于繪畫，更專注于靈魂深處的那份感動(dòng)。在南通市縣岔河鎮(zhèn)，在那個(gè)有些老舊的青磚小瓦的堂屋中間，黃書皋至今仍供奉著恩師江寒汀的照片，敬香膜拜，成為他每日的課程，師傅去世后，他多年拎著土特產(chǎn)去上海拜望師母，直到師母1989年去世。這就是黃書皋，一個(gè)人品好，藝品也好的老實(shí)人。

    改革開放后，黃書皋毅然辭去工廠的公職，專于繪畫，成了一位靠賣畫為生的人，要知道，在一個(gè)偏僻小鎮(zhèn)，靠賣畫養(yǎng)家糊口，其艱難程度可想而知，但黃書皋憑著閑拋閑擲任鳥飛的樂觀態(tài)度，憑著自己嫻熟的手藝，硬是讓他筆下的“鳥兒”飛進(jìn)了尋常百姓家，不但在方圓百里出了名，他的作品還多次參加全國、省、市展覽并獲獎(jiǎng)，在東南亞一帶巡回展出， 多幅作品散見于美國、日本、新加坡、馬來西亞、泰國、香港、臺(tái)灣等國家和地區(qū)，1990年《百鳥朝鳳》和《紅樓詩會(huì)》被泰國正大集團(tuán)總裁重金收藏。1995-1997年度為香港高暉有限公司作百鳥百卉冊頁8集。2000年在無錫經(jīng)典畫廊成功舉辦個(gè)人畫展。

    如今，黃書皋已步入古稀之年度，但他的創(chuàng)作激情如日中天，在他看來，生活中有自己喜愛的事情可做，便是人生最大的樂趣。他在作畫，更是在書寫著自己的藝術(shù)人生。

（作者 張明權(quán)：中國書畫研究會(huì)常務(wù)理事，國畫經(jīng)典雜志學(xué)術(shù)委員）

    前不久，在無錫市舉辦的《黃書皋畫展》上，大部分展品被社會(huì)各界人士購藏。黃書皋，作為一個(gè)在如東基層長期業(yè)余從事丹青藝術(shù)的人士，在繪畫市場較為低迷的今天創(chuàng)出如此佳績，實(shí)屬不易。

    黃書皋少年時(shí)即授來于陳之佛先生。陳先生謹(jǐn)嚴(yán)、工整、清麗、典雅的畫風(fēng)對他有相當(dāng)大的影響，這從他的作品《紅梅鸚鵡》中可見端倪。畫中鸚鵡以白色層層渲染、梅干以積水積彩法而成，在淡赭背景的襯托下顯得古雅，甚是耐看。

    黃書皋有幸成為海上名家江寒汀的入室弟子，無疑是他人生的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，無論在師門，還是出道后，無論遭逢“文革”，還是在工廠做工，只要得空，他都是在繪畫的天地里覓真知、尋自在。

    黃書皋曾有《百鳥朝鳳》問世，并為泰國正大集團(tuán)總裁購藏。我雖無緣得睹斯圖，但試想以黃書皋這樣篤實(shí)的人品，并以兼工帶寫的方法畫出形態(tài)各異的百鳥、鳳凰，此畫必定可觀。

    斗轉(zhuǎn)星移，黃書皋也過了知天命的年紀(jì)了。歲月將黃書皋磨礪出清洌的人品、畫品。隨著歲月的流逝，黃書皋也在不斷完善著自己的繪畫藝術(shù)。這正是我高興看到的。

    （康平：曾任江蘇省文化局美術(shù)工作室副主任，江蘇省美術(shù)館館長、南通書畫院院長、如東縣文化局副局長）

    黃書皋，1941年出生，專注于繪畫50余載。早年，他師從工筆大師陳之佛，在“雪翁”的指點(diǎn)下，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。后來，又成了上海著名畫家江寒汀先生的關(guān)門弟子，心追手摹，得其真?zhèn)�。他的工筆畫作品，既有前輩的筆墨功夫和意境，又有自己的探索創(chuàng)新。他對傳統(tǒng)的理解，不拘于師承。他覺得，中國畫必須從傳統(tǒng)走過來，筆墨的基礎(chǔ)越扎實(shí)越好。但是，要走出傳統(tǒng)，卻是很難的。在黃書皋的筆下，無論是孔雀、大雁、鴛鴦、鸚鵡，還是其它的鳥獸魚蟲，都精純傳神，栩栩如生。畫于1990年的《百鳥朝鳳》，便是這樣一幅經(jīng)典之作，構(gòu)圖別具匠心，畫筆精致細(xì)微，花木鳥鳳，無不在靈魂之中�！端墒蠓鹗帧�、《子規(guī)祝壽》、《鴛鴦戲水》、《銅雀春深》等，也都是這樣的佳作。黃書皋也是工筆人物畫的圣手，《紅樓詩會(huì)》、《侍女》等，人物神形兼?zhèn)�，栩栩如生，布局疏密有致，濃淡相宜，給人留下了豐富的想像空間。

    黃書皋長期居住在南通，這塊江海之地，濃縮了天地靈氣，有著濃厚的歷史地理淵源和文化沉淀。他沉浸于現(xiàn)實(shí)的厚土，不斷地汲取生活的營養(yǎng)，師法自然，造化自然，堅(jiān)持走自己的藝術(shù)道路，是值得崇敬的。有人說，走進(jìn)黃書皋的畫，就走進(jìn)了中國的文人畫。黃書皋從傳統(tǒng)中走來，從他的筆墨中，能讀出魏晉的散逸、明代的精致，也能讀出內(nèi)斂的意趣、蘊(yùn)涵的激情、淡雅的意境、清新的風(fēng)格，還能讀出他的不泥古，不形似，化工筆于神韻，得分寸而氣宏的藝術(shù)審美。