韓國插畫漫畫家金政基出生在韓國的京畿道，在慶北浦項地區(qū)度過了自己的童年時光。進入大學(xué)后，再加上軍隊生活，在釜山一共生活了八年。2002年結(jié)婚，2004年后舉家遷至首爾�，F(xiàn)在為了培養(yǎng)更多的漫畫人才，他在首爾弘益大學(xué)前創(chuàng)辦了專門的美術(shù)學(xué)院——Ani.Changa Cartoon Institute。

談及自己學(xué)習(xí)繪畫和漫畫的經(jīng)歷，金政基說：“我就讀的是韓國東義大學(xué)的西洋美術(shù)專業(yè)。在我進入美術(shù)系的時候，韓國才有了第一個和漫畫相關(guān)的學(xué)科。由于專業(yè)是西洋畫，所以漫畫都是通過自學(xué)。至今為止，所有的作品都是通過觀察，從大自然獲得靈感后，自然而然地畫在紙上�！�

大學(xué)二年級時，金政基優(yōu)秀的畫功受到了《Young Jump》雜志編輯的關(guān)注和青睞，并向他約稿。于是，2001年至2002年，金政基開始為《Young Jump》創(chuàng)作漫畫《Pony Pony》，正式踏上了漫畫之路。

十年過去，金政基在漫畫、電影、廣告和小說插畫等相關(guān)領(lǐng)域成績斐然。除了在《Young Jump》雜志開辟《Funny Funny》專欄外，他還在Naver Webtune 網(wǎng)站連續(xù)三年連載漫畫《T.L.T》（《Tiger the Long Tail》),并結(jié)集出版了六本單行本。而他大受好評的草圖集也已經(jīng)出版了兩本，分別是《2007 SKetch Collection》和最近發(fā)行的《2011 Sketch Collection》。與此同時，他還參與了“GOM TV”、“大韓航空”和“ACUTION”等韓國著名企業(yè)的廣告制作。在插畫方面，他為法國科幻作家貝納爾·韋爾貝（Bernard Werber）所著的《Paradis Sur Mesure》韓文版繪制的插圖，也獲得了如潮的好評。

金政基為《Young Jump》雜志繪畫作品

而《Young Jump》雜志的《Funny Funny》專欄，更是金政基探索漫畫表現(xiàn)方式可能性的試驗田。

金政基最新的創(chuàng)作計劃，是將貝納爾．韋爾貝2006年出版的小說《Le Papillon Des Etoiles》（《Butterfly of the Stars》，譯為《群星之蝶》）改編成漫畫。談及未來事業(yè)的目標(biāo)和方向，金政基說：“一直希望畫出能夠挑戰(zhàn)外國漫畫名家的作品。也想創(chuàng)作那種描繪帶有較強專業(yè)性的職業(yè)劇。

在數(shù)碼繪畫大行其道的今天，金政基依然堅持著傳統(tǒng)的手繪方式。“電腦是一個很好的工具，如果能夠靈活運用的話，能畫出非常好的作品。不過因為我一直堅持手繪，對徒手創(chuàng)作更為熟練，相信用自己的手和筆能更好地表現(xiàn)出作品的味道。但是有時間的話，也想學(xué)習(xí)電腦作畫，嘗試更多的作畫方法。不過如果依靠電腦的話，作品會有一種標(biāo)準(zhǔn)化的感覺，所以自己對數(shù)碼繪畫多少有些回避心態(tài)�！�

“工欲善其事，必先利其器”。金政基平時的創(chuàng)作自然離不開稱手的工具。日本原裝的針管筆（COPIC Multiliner 0.2,0.25）、德國進口的施德樓針管筆（STAEDTLER pigment liner 0.05,0.2,0.3）、日本百樂超細(xì)鋼珠筆（PILOT HI-TEC-C 0.03），以及德國原裝紅環(huán)美術(shù)鋼筆（Rotring Art Pen）都是他最愛的手繪兵器。在給畫稿上色時，則多用油性有色鉛筆和水彩。至于紙張，金政基倒是不挑剔，除了最常用的200g圖畫紙和A4紙之外，凡是視野所及的紙張都能拿來作畫，這也解釋了他的草圖集里為什么會有那么多的速寫隨隨便便的涂抹在報紙和便簽上。 

看金政基作畫，最叫人驚嘆的是他落筆之前從不打草稿，經(jīng)營位置、構(gòu)圖布局、章法考慮全在心中。這種繪畫方式，倒與國畫大師蔣兆和先生所倡導(dǎo)的“重大體，近精微。落一筆而定全局，繼之以全其神采”的畫法非常相似。在剛剛結(jié)束的韓國富川國際動漫展上，金政基花了三天時間，在長9米的巨幅白布上畫下了一個具有魚眼變形效果的游行場面，人物、車馬齊備，姿態(tài)各異，令人叫絕�！耙坏�決定畫什么之后，先在腦海中勾勒出大致的場景，立馬下筆。落筆勾勒時不是仔細(xì)的畫，而是點到為止，然后在上面用油性有色鉛筆或是用水彩上色”。金政基坦承自己與其他畫家相比，在畫稿上畫出Sketch花費的時間很短，“主要是因為構(gòu)想出場景后，幾乎不需花費時間去找資料，大部分圖像都好像儲存在腦海里，自然而然浮現(xiàn)出來，照著描下來就可以。雖然少量復(fù)雜的圖像還是需要參考相關(guān)的資料，但是大部分只見過一次的畫面和場景,在下筆時都可以構(gòu)現(xiàn)出60%——70%

除了創(chuàng)作前的成竹在胸和創(chuàng)作時的下筆如神，金政基對自己作品最滿意的地方，還在于作畫素材的多樣性和題材的廣泛性。“可以這樣說，無論是活的生物，還是人工制品，凡是眼睛能看到的都是我的素材，皆可入畫�！痹诮鹫�基創(chuàng)作的插畫中，以“人魚刺身”（以美人魚作為刺身的食材）、“牙醫(yī)”、“紋身男女”和“捕魚”為題材的作品出現(xiàn)頻率最高。其中，以“人魚”為主題的作品表現(xiàn)力最為驚人：擠迫狹窄的壽司店中，老師傅手持利刃，在一條人魚的魚身上切片取材。老師傅的坦然，伙計的木然，以及一旁大快朵頤的食客的漠然，與任人擺布的人魚構(gòu)成了強烈反差，效果極為驚悚。談到創(chuàng)作以上作品的靈感來源，金政基說：“平時主要從眾多的影像和書本中，還有經(jīng)歷的事情中努力尋找靈感，比較喜歡軍旅生活，表現(xiàn)豐富的人體，機械類，以及動物類的題材。之所以多次以人魚為主題，主要是因為人魚會使女人的體態(tài)呈現(xiàn)更為多元化的元素。仔細(xì)描繪牙醫(yī)和紋身的場景，是因為對精細(xì)的器械和手術(shù)場面比較感興趣。至于作品中多次出現(xiàn)漁民出�；虿遏~歸來的畫面，則是因為我在高中之前一直在海岸城市生活，對漁民的生活場景比較熟悉”。

談到對自己影響最大的藝術(shù)家和漫畫家，金政基更是滔滔不絕，“初高中時代，深受日本漫畫家的影響。特別喜歡鳥山明、大友克洋和士郎正宗。到了大學(xué)時代，則更欣賞俄羅斯批判現(xiàn)實主義繪畫大師列賓（Ilya Yafimovich Repin，1844—1930），以肖像畫著稱于世的美國寫實主義畫家薩金特(John Singer Sagent，1856—1925)，以及被《紐約時報》譽為“本世紀(jì)最受歡迎的藝術(shù)家”的插畫家諾曼·洛克威爾（Norman Rockwell ，1894——1942）。”“大學(xué)時代對寫實性的畫比較感興趣，自然而然的對中國畫家有所接觸。非常喜歡國畫大師蔣兆和先生(1904—1986) 的《流民圖》，還曾經(jīng)把它貼在墻上觀摩。最近還購買了水彩大師關(guān)維興先生（1940——）的水彩畫畫集�！�

作品集介紹：

2007 sketch collection

2011 sketch collection  （一共三種封面提供選擇，內(nèi)容一樣）

2011 sketch collection Limited Edition  ( 限量版 內(nèi)容與普通2011sketch collection相同，封面由金政基繪制）