著有專集《問(wèn)君能有幾多愁——薛允璜戲文選集》，戲曲劇本《忠魂曲》、《神醫(yī)奇?zhèn)鳌�、《太平公主》、《舞臺(tái)姐妹》、《早春二月》等20余部，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《唐伯虎傳》，電視連續(xù)劇劇本(合作)《紅伶淚》、《秋海棠》、《小浦東傳奇》、《海公傳奇》、《美食街女老板》等10余部，另外發(fā)表評(píng)論文章100余篇，30余萬(wàn)字。

越劇劇本《忠魂曲》獲1980年上海市創(chuàng)作演出獎(jiǎng)、《舞臺(tái)姐妹》(均已公演)獲1998年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀新劇目獎(jiǎng)，1999年國(guó)家文華新劇目獎(jiǎng)，越劇電視連續(xù)劇劇本《紅樓夢(mèng)》(30集，合作，已錄制播出)獲2001年全國(guó)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，其中1、2集曾獲全國(guó)首屆戲曲電視劇二等獎(jiǎng)，電視劇劇本《秋海棠》(已錄制播出)獲1987年全國(guó)優(yōu)秀連續(xù)劇獎(jiǎng)，京劇電視劇劇本《太平公主》(已錄制播出)獲全國(guó)第十屆戲曲電視劇藝術(shù)片一等獎(jiǎng)。

薛允璜有所成功的主要原因，除了客觀有利因素外，更有主觀上的“勤奮刻苦”。他自小在農(nóng)村長(zhǎng)大，父親是個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生，母親是地道的農(nóng)民，親戚中也沒(méi)有從事藝術(shù)創(chuàng)作的，因此談不上所謂的家學(xué)淵源。他在進(jìn)入戲劇i學(xué)院之前，總共只看過(guò)兩三臺(tái)戲曲演出，根本不知中國(guó)戲曲的豐富傳統(tǒng)。也許正因?yàn)橹�道自己的欠缺和淺薄，他才格外地刻苦學(xué)習(xí)，以勤補(bǔ)拙。走出校門(mén)不久，19631年，他寫(xiě)出了第一個(gè)獨(dú)幕越劇《一包工資》，1964年參加農(nóng)村文化工作隊(duì)，他創(chuàng)作了獨(dú)幕越劇《勤儉姑娘》，這l些小戲由傅全香、金采風(fēng)等表演藝術(shù)家親自演出，加上』劇本的發(fā)表出版，使薛允璜增強(qiáng)了的創(chuàng)作的勇氣和信心。就是到了十年動(dòng)亂、越劇被砸爛、下農(nóng)村赴干校勞動(dòng)時(shí)期，他仍沒(méi)放下手中的筆，寫(xiě)了《爭(zhēng)上反修島》《干校詩(shī)抄》等東西，借以練筆，因此“文革”一結(jié)束，才有《忠魂曲》的迅速推出。每～個(gè)成功的劇作家，即使天1才，都離不開(kāi)勤奮刻苦。但薛允璜的越劇劇本，獲獎(jiǎng)不多，影響也不大，沒(méi)有達(dá)到或超越《梁山伯與祝英臺(tái)》、《祥林嫂》、《紅樓夢(mèng)》和《西廂記》等經(jīng)典名作的藝術(shù)水平和廣泛影響。這是為什么7薛允璜這樣評(píng)價(jià)自己的作品：“都喜歡，但都不滿意�！蔽依斫膺@是劇作家的自謙之詞，也是～種對(duì)藝術(shù)永不滿足、孜孜以求的心境。我覺(jué)得他的劇本的不足，就在于太老實(shí)。文如其人，劇如其人。做人老實(shí)、誠(chéng)實(shí)，應(yīng)該提倡。而寫(xiě)戲太老實(shí)，就不是好事。太老實(shí)的眼光，缺少敏銳，不易發(fā)現(xiàn)地表深處的富礦；太老實(shí)的脾氣，容易滿足，不能開(kāi)掘埋藏更深的稀珍奇寶；太老實(shí)善良的品性，往往想不到、寫(xiě)不出假、惡、丑的種種嘴臉，因此使得筆下的真、善、美也缺失耀眼奪目的光彩。薛允璜老實(shí)的性格致使他的劇作順暢、抒情、平實(shí)有余，而奇特、慘烈、怪異不足。老實(shí)人構(gòu)思不出那種動(dòng)人心魄的千古奇聞，寫(xiě)不出奪人眼球的揪心畫(huà)面。《王子記》這種兄弟謀殺、奪嫂為妻、決斗等情節(jié)，薛允璜可以熟練地把它改編成越劇，倘若讓他原創(chuàng)，恐怕就會(huì)被老實(shí)的性格磨平不少�！秵�(wèn)君能有幾多愁》中，李煜的詩(shī)情、悲哀，小周后的天真、多情足矣，但小周后被宋皇召去，慘遭凌辱的情節(jié)、場(chǎng)面，薛允璜就不敢正面去寫(xiě)，好戲失去了揪心裂肺的·慘痛情節(jié)，藝術(shù)感染力自然損失不少�！短�平公主》有所突破，寫(xiě)出了太平公主的命運(yùn)變化和復(fù)雜性格，但她與母親武則天之間的生死爭(zhēng)斗，仍顯得溫情有余，慘烈不足，這就使好劇本在通往經(jīng)典杰作的進(jìn)程中止步了。老實(shí)吃虧，更在戲外。人常說(shuō)，一個(gè)戲的成功，往往功夫在戲外，或者是三分戲內(nèi)七分戲外。這在現(xiàn)今社會(huì)，不無(wú)道理。然而，薛允璜戲外功夫太差，老實(shí)本份，不會(huì)求人，不會(huì)交際，不善于主動(dòng)跟演員等聯(lián)絡(luò)感情，更不會(huì)跟社會(huì)媒體打交道，甚至在酒席上主動(dòng)向貴人敬個(gè)酒也不會(huì)，這就顯得有點(diǎn)迂腐、落伍。一個(gè)戲的成功，僅憑劇作者自己的努力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。成功需要藝術(shù)上的默契合作，可薛允璜坐在劇院副院長(zhǎng)這個(gè)位置上十年，卻沒(méi)有形成一個(gè)自己的牢固的編導(dǎo)演音美創(chuàng)作集體。成功需要反復(fù)打磨，廣泛宣傳。薛允璜好幾個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的新戲，沒(méi)機(jī)會(huì)好好加工修改，～演再演。自古以來(lái)的經(jīng)典作品都是在舞臺(tái)上反復(fù)修改、反復(fù)演出、反復(fù)打磨才成為精品，如《紅樓夢(mèng)》《祥林嫂》等經(jīng)典都是改了演了多少次才有今天這樣的水平。一部新作想要～演成典、一步登天，既不現(xiàn)實(shí)，也不可能�？上驳氖�，薛允璜并未因此而氣餒。退休幾年來(lái)，他沒(méi)有休息，沒(méi)有止步，仍在戲曲天地里勤奮耕耘，不斷探索。前兩年他改編演出的越劇《早春二月》，達(dá)到了新的水平，劇本還獲得了寶鋼藝術(shù)獎(jiǎng)(劇本創(chuàng)作獎(jiǎng))。越劇《虞美人》(合作)、黃梅戲《紅樓探春》等新劇也在這兩年相繼上演，在觀眾中取得了較好的反響。